《二十四節(jié)氣》在BTV紀(jì)實(shí)高清頻道播出了大半年，攝制組一直沿著節(jié)氣更替的路徑在全國(guó)各地尋找具有標(biāo)志性的景觀。通過紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式來傳達(dá)一種對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)生活的回歸。經(jīng)過半年多的拍攝，除了在攝影層面上一直在尋求突破，對(duì)這種微紀(jì)錄片的模式也在進(jìn)行探索。兩分鐘左右的片長(zhǎng)讓我們無法進(jìn)行完整的敘事，而全部使用寫意的手法又容易使人感到疲勞。為此，我們希望能夠在《寒露》這部片子里能夠找到一些突破點(diǎn)。

寒露是秋季的第五個(gè)節(jié)氣，此時(shí)北方的大部分地區(qū)都已漸入仲秋，既沒有盛夏時(shí)的濃濃綠意，也沒有深秋時(shí)的肅殺之氣。我們選擇了遼寧盤錦作為該片的主要拍攝地。 為了與初秋時(shí)的淡黃色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比，我們?cè)谄羞x擇了紅海灘較為濃烈的紅色作為整個(gè)影片的主色調(diào)。在影片的結(jié)構(gòu)上，我們決定使用擬人化的小故事引入節(jié)氣的概念。寒露時(shí)節(jié)正是盤錦地區(qū)河蟹肥美之時(shí)，我們?cè)谄又械那鞍氩糠种饕怯脕碇v述一個(gè)捕捉河蟹的小故事。試圖將觀眾帶入節(jié)氣的現(xiàn)實(shí)情境中，此時(shí)正是豐收的季節(jié)，捕蟹者充滿了對(duì)收獲的渴望，以及捕蟹時(shí)的種種未知所帶來的刺激；而河蟹為求自保，也在拼命躲避著人類的追趕。這種人與蟹的博弈構(gòu)成了仲秋時(shí)節(jié)的一幅田園畫卷。我們將節(jié)氣的物候特征元素（水稻、露珠、河蟹、顏色等）融入在整個(gè)情節(jié)之中，將畫面控制在一個(gè)小的場(chǎng)景之內(nèi)。通過小場(chǎng)景的情節(jié)鋪陳，在結(jié)尾處釋放最為震撼的大景畫面，介紹節(jié)氣的科普知識(shí)，使觀眾印象深刻。

我想，在實(shí)拍過程中，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可能都深有體會(huì)。不管前期的策劃是多么的周詳完備，未知的變數(shù)都能夠打亂你所有的計(jì)劃布局，當(dāng)然，這也正是紀(jì)錄片的魅力所在吧。我們?cè)谇捌诘牟邉澾^程中對(duì)捕蟹這個(gè)過程的影調(diào)和節(jié)奏都做了一些設(shè)想，甚至做了基本的分鏡。但是到了現(xiàn)場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)，我們忽略了一個(gè)在當(dāng)?shù)夭缎啡丝磥碜罨镜某ＷR(shí)。那就是當(dāng)?shù)氐牡咎锖有分荒茉谝估镞M(jìn)行誘捕，這主要是利用了河蟹的趨光性以及稻田里的特殊環(huán)境。沒有辦法，臨時(shí)改變?cè)瓉淼挠?jì)劃，準(zhǔn)備拍一場(chǎng)夜戲了。由于是一個(gè)3人的小組外拍，我們只帶了輕便的手持LED燈，照明設(shè)備非常有限。而機(jī)器只有一臺(tái)佳能EOS 5DMark II單反，它在低照度下的畫面表現(xiàn)相信很多朋友都非常了解，基本上感光度大于ISO 640所拍攝的低照畫面都是沒有辦法接受的。經(jīng)過小范圍的商討，我們決定放棄原來所設(shè)計(jì)的從稻田大景進(jìn)入主題的拍攝計(jì)劃，改用小景別，運(yùn)用長(zhǎng)焦或微距抓拍的形式來表現(xiàn)捕蟹過程。深夜的盤錦郊區(qū)漆黑一片，我們一行三人隨著兩位捕蟹人來到稻田深處，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝環(huán)境比想象中還要糟糕一些。首先，捕蟹的地點(diǎn)很難找到架設(shè)機(jī)器的地方；第二，我們之前明顯低估了螃蟹的移動(dòng)速度，如果使用腳架拍攝的話，根本就來不及拍到合適的構(gòu)圖，更別提還要布光照明了。拍紀(jì)錄片就是這樣，更多的依靠的是隨機(jī)應(yīng)變的街頭指揮，我們臨時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境又制定了新的方案：首先讓捕蟹人提前抓好10只左右的螃蟹，我們通過一個(gè)中景的鏡頭從稻田搖到地面，在搖拍的過程中讓捕蟹人放掉事先抓好的螃蟹，螃蟹從左側(cè)如畫。這個(gè)敘事鏡頭比較關(guān)鍵，交待了河蟹與當(dāng)?shù)丨h(huán)境的關(guān)系。當(dāng)然，困難也是可想而知的，動(dòng)物畢竟不是演員，不會(huì)有精準(zhǔn)的走位。整個(gè)鏡頭拍攝了四五遍才達(dá)到了一個(gè)相對(duì)滿意的效果。其實(shí)在這種紀(jì)錄片的情節(jié)處理上和劇情片有很多相似之處，只不過是表現(xiàn)手法和拍攝手法的差別而已。在這樣一個(gè)擬人化的小情節(jié)里依然有矛盾沖突，那就是河蟹和捕蟹人之間的博弈。河蟹揮舞蟹鉗抵御外敵，而面對(duì)人類這樣強(qiáng)大的對(duì)手卻又顯得無能為力。在這里我們需要更多的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)螃蟹的動(dòng)作，這樣的鏡頭遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦拍攝顯然是不能滿足要求的。我們使用了一直佳能的100mm微距鏡頭來刻畫螃蟹的細(xì)節(jié)，整個(gè)過程都是手持拍攝，還好我們的螃蟹演員表現(xiàn)得非常配合。完成這組鏡頭的拍攝真的是感慨萬千。我想，前期設(shè)備的便攜化以及豐富的鏡頭組運(yùn)作用，真的是極大拓寬了國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片從業(yè)者的視野。這樣的鏡頭在傳統(tǒng)攝像機(jī)時(shí)代是根本不可能完成的，也不可能是一個(gè)諸如我們這樣三四人的小團(tuán)隊(duì)所能操作的。

興奮之余也看到了很多問題，比如燈光的應(yīng)用還存在著很多缺陷。從畫面上來看，燈光在調(diào)節(jié)影調(diào)和對(duì)主體的造型刻畫上還存在著明顯的不足。我覺得這更多的是經(jīng)驗(yàn)問題。在野外拍攝過程中，環(huán)境等諸多條件的制約非常大。尤其是拍攝動(dòng)物，他們不可能等著你布好光再走進(jìn)你的鏡頭構(gòu)圖內(nèi)，這種不斷變化的拍攝過程真的需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)都得有良好的專業(yè)素質(zhì)和密切的配合度。而我們這次也是由于夜間野外拍攝經(jīng)驗(yàn)的欠缺，燈光的運(yùn)用上更多的是把被攝主體打亮保證拍到就好。事后想一想，其實(shí)很多地方都是可以再做得細(xì)致一點(diǎn)的。比如拍攝蟹鉗的鏡頭，如果再加一盞逆光勾出蟹鉗的輪廓效果肯定更加理想。這些問題應(yīng)該會(huì)隨著拍攝的深入和經(jīng)驗(yàn)的積累慢慢解決吧。

完成了夜景的拍攝，松了一大口氣，剩下的空景拍攝相對(duì)就要容易很多了。我們來到了這次拍攝的主要目的地——紅海灘。這是一個(gè)大片的堿蓬草所組成的濕地景觀，放眼望去滿目赤紅，再配上蘆葦叢銀白色的點(diǎn)綴，正是我們?cè)凇逗丁愤@部影片中所需要的影調(diào)。佳能EOS 5DMark II這樣的單反相機(jī)在這樣的場(chǎng)景下拍攝顯現(xiàn)出了它的局限性。紅海灘近看實(shí)際上是一根根排列很密集的堿蓬草，在這種環(huán)境下，摩爾紋，果凍效應(yīng)等弊端都顯現(xiàn)無疑。我們只能盡量在合適的構(gòu)圖下進(jìn)行固定機(jī)位拍攝。當(dāng)然，正如大家所知，佳能EOS 5DMark II拍攝的素材后期的調(diào)色空間也非常小，這也是我們這種規(guī)模很小的攝制組一直強(qiáng)調(diào)便攜性所要付出的代價(jià)吧。

[責(zé)任編輯：郝大鵬]