讀書(shū)共和國(guó)一向有鼓勵(lì)內(nèi)部創(chuàng)業(yè)的文化，因此才有了大家出版這樣年輕且生命力旺盛的品牌誕生?？偩庉嬞?lài)淑玲在參與大家出版之前曾制作《塔可夫斯基帕里的攝影集》、《Wall and Piece》等藝術(shù)類(lèi)的書(shū)籍，發(fā)現(xiàn)此類(lèi)給一般讀者而非藝術(shù)界人士看的藝術(shù)書(shū)籍還有不小的空間，決定推出更多新的內(nèi)容，這是大家出版創(chuàng)立的原動(dòng)力。出版社將出版范圍劃定為生活、藝術(shù)、人文知識(shí)，此后，讀書(shū)共和國(guó)社長(zhǎng)郭重興不斷強(qiáng)調(diào)的小眾精品路線，漸漸在成立剛滿三年的大家出版社身上得到詮釋。

取名“大家”，旨在于藝術(shù)人文的浩瀚中擷取大師的作品；在生活旅游中指向眾人的興趣。賴(lài)淑玲說(shuō)，生活、藝術(shù)和人文知識(shí)類(lèi)書(shū)籍內(nèi)在的精神，是編輯們本身對(duì)人類(lèi)生命的熱情和懷疑，因此大家出版選書(shū)最重要的標(biāo)準(zhǔn)，是編輯本人就很想擁有這本書(shū)。從第一本《敲打天堂的門(mén)，古巴》，到《一生的自行車(chē)計(jì)劃》及最近的《不存在的維梅爾：偽畫(huà)家、藝術(shù)史家、犯罪集團(tuán)和納粹合力搬演的世紀(jì)騙局》，大家出版的出版品無(wú)一例外地體現(xiàn)了這樣的堅(jiān)持。

小眾精品路線的堅(jiān)持

小眾精品出版近年在臺(tái)灣雖不算太普遍，但頗為活躍，編輯品味的日益提高帶動(dòng)了出版社的漸漸投入，讀者也樂(lè)于享受高端的閱讀體驗(yàn)。

以攝影藝術(shù)書(shū)籍為例，其最大的阻礙在于這類(lèi)書(shū)常會(huì)被視為特定品味，無(wú)法像小說(shuō)或電影一樣能融入到一般人的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)中，也難以成為日常話題，因此給人難以接近的感覺(jué)。這樣的現(xiàn)象造成的“偏食”，也明顯反映了一個(gè)事實(shí)：藝術(shù)家在臺(tái)灣的名氣很大程度上決定了書(shū)籍的銷(xiāo)售。

據(jù)賴(lài)淑玲的觀察，臺(tái)灣的大眾媒體鮮少討論藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)藝術(shù)，特別是攝影的關(guān)注過(guò)度局限于日本，而歐美國(guó)家一些觀點(diǎn)犀利的藝術(shù)家的作品則被長(zhǎng)期忽略。賴(lài)淑玲的工作除了繼續(xù)滿足讀者對(duì)日本優(yōu)秀文化的需求之外，還恰當(dāng)?shù)卮蜷_(kāi)了這扇被冠以“中西差異”的文化之窗。同時(shí)，她意識(shí)到藝術(shù)類(lèi)書(shū)籍的讀者未必就是藝術(shù)界人士，也可以是常去咖啡館看書(shū)、看影展的人，尤其是學(xué)生群體；而生活類(lèi)及人文知識(shí)類(lèi)的書(shū)幾乎是編輯個(gè)人興趣的自我投射?！疤拱椎刂v，我們很少去想市場(chǎng)取向，其實(shí)我也不太清楚何謂正確的市場(chǎng)取向。內(nèi)容的價(jià)值是我們比較有辦法判斷的，我們的工作盡量單純，就是選擇我們真心認(rèn)為有價(jià)值的內(nèi)容。”對(duì)內(nèi)容價(jià)值的堅(jiān)持，讓大家出版堅(jiān)守住出版的本心和熱情。

大家出版的書(shū)幾乎都從國(guó)外引進(jìn)，相對(duì)于原創(chuàng)作品，翻譯書(shū)的發(fā)掘、策劃、行銷(xiāo)均大不一樣。在翻譯書(shū)的制作過(guò)程中，譯文嚴(yán)謹(jǐn)流暢相當(dāng)重要?！坝⑽氖歉咝野菪詷O強(qiáng)的語(yǔ)言；中文不是，中文是極其優(yōu)美的，卻無(wú)法像英文那么有彈性。要把英文簡(jiǎn)潔有效的句子轉(zhuǎn)化成具有閱讀享受的中文，需要花費(fèi)大量的心力，再三斟酌。”因此譯稿二修，甚至三修，在大家是常見(jiàn)的事。在設(shè)計(jì)上，大家出版從不沿用原本，“中英文的結(jié)構(gòu)差別太大，即使用同一張圖片，其呈現(xiàn)時(shí)也必須重新思考?！敝百?lài)淑玲會(huì)與設(shè)計(jì)師討論和修改設(shè)計(jì)稿，但她后來(lái)得出的經(jīng)驗(yàn)是，修改通常會(huì)越改越差，甚至最終只能全盤(pán)推翻重新來(lái)過(guò)?，F(xiàn)在的做法則很簡(jiǎn)單，就是把對(duì)書(shū)的想象整理好（有時(shí)連這件事也不用做），委托給好的設(shè)計(jì)師，然后信任他。“重點(diǎn)是要尊重設(shè)計(jì)的整體思考，同時(shí)也不要以業(yè)務(wù)、書(shū)店不喜歡為由要求設(shè)計(jì)者修改。你認(rèn)為很小的變動(dòng)，例如把字體加大一級(jí)，就可能牽動(dòng)封面整體的空間感，設(shè)計(jì)者因此必須全盤(pán)調(diào)整?！?/p>

選題時(shí)對(duì)書(shū)的想象，不論是品相還是市場(chǎng)反應(yīng)，與最后成品的受歡迎程度通常有所出入。賴(lài)淑玲向設(shè)計(jì)師拋出攝影集《邁向另一個(gè)國(guó)度》文稿的時(shí)候，對(duì)書(shū)的封面設(shè)計(jì)并沒(méi)有太多的想象，當(dāng)看到書(shū)模的時(shí)候，她忍不住驚嘆。設(shè)計(jì)師用此書(shū)作者森山大道所拍攝的黑白照片制作封面，在封面上方巧妙地加上一條紫色的窄邊，讓紫色的神秘意象去呼應(yīng)書(shū)中說(shuō)不清道不明的內(nèi)在世界?！澳遣皇且话闳讼胂笾械纳酱蟮溃瑓s出于意料的貼切?！贝送?，在市場(chǎng)反應(yīng)中，《攝影師之眼》和《食物與廚藝》的反應(yīng)都超乎想象的好，而這兩本書(shū)都是知識(shí)量非常龐大的書(shū)，需有相關(guān)的基礎(chǔ)知識(shí)才能真正讀懂。但關(guān)于漫畫(huà)制作的《惡魔的腳本魔法的設(shè)計(jì)》則超乎想象的差，賴(lài)淑玲的理解是，臺(tái)灣雖然有很多人讀漫畫(huà)，卻不能理解成他們也想接觸漫畫(huà)創(chuàng)作的幕后世界，而這其實(shí)也是大家出版做這本書(shū)時(shí)領(lǐng)悟到的真相之一。

不斷嘗試新事物的各種可能

在與作者接觸過(guò)程中，賴(lài)淑玲總能感受到來(lái)自“大師”的震撼。讓她印象深刻的是，在做杉本博司的《直到長(zhǎng)出青苔》書(shū)封設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師加了一條灰邊。杉本博司看樣后要求修改那條灰邊的灰度，這個(gè)極為細(xì)微的調(diào)整，效果卻大為不同。這位作者只是通過(guò)計(jì)算機(jī)屏幕看PDF文件就可以想象其中的差別，其對(duì)顏色的敏銳度和執(zhí)著令賴(lài)淑玲和設(shè)計(jì)師折服。

賴(lài)淑玲在大學(xué)主修新聞學(xué)，當(dāng)年在學(xué)院中學(xué)到的求真態(tài)度和懷疑精神，深刻影響了大家出版的選書(shū)?！拔覀兛粗氐淖骷遥瘛妒澄锱c廚藝》的哈洛德·馬基、《雜食者的兩難》的麥克·波倫、《瑜伽解剖書(shū)》的雷斯利·卡米諾夫、《攝影師之眼》的麥可·弗里曼等，也都具備這樣的特質(zhì)，會(huì)窮究一生去挖掘一件事背后的原理和知識(shí)基礎(chǔ)，不斷追求更真實(shí)的東西?！?/p>

而攝影類(lèi)書(shū)籍，帶給賴(lài)淑玲意想不到的收獲，即讓她認(rèn)識(shí)到有人適合拿起相機(jī)來(lái)創(chuàng)作，也有人只適合拿起相片來(lái)觀看。這看似自我調(diào)侃的論調(diào)，讓她最終成為了后一種觀看相片的人——她看，并讓更多人看到。對(duì)攝影的特殊感情使她特別留心攝影相關(guān)書(shū)籍。難得的是，不論是《攝影師之眼》，還是后來(lái)的《攝影師之心》等，賴(lài)淑玲都是抱著一種學(xué)習(xí)的心態(tài)去認(rèn)識(shí)攝影以及攝影師的觀點(diǎn)和看法?；蛟S現(xiàn)在多數(shù)出版社未有或者未曾保持住草創(chuàng)之初的那種試探性、實(shí)驗(yàn)性的嘗試，但這樣的態(tài)度在大家出版卻成為一種常態(tài)，誠(chéng)懇地、低姿態(tài)地讓觸角保持靈敏。“我們每選一本書(shū)，除了是真心推崇、認(rèn)同這些作者和作品之外，同時(shí)也都是在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地試探，試探臺(tái)灣攝影書(shū)的出版領(lǐng)域，以及其他類(lèi)別書(shū)的疆域到底在哪里?！薄拔易顡?dān)心的是我們不再試探，不再試驗(yàn)。我希望一直能把眼光看向新的領(lǐng)域，也希望自己永遠(yuǎn)記住孩童時(shí)期的純真心靈：在看到新的事物、在想象外在的世界時(shí)，保持這期待、雀躍的心情。這樣說(shuō)可能有些矯情，但學(xué)習(xí)是無(wú)比美好的事，不論是何種形式的學(xué)習(xí)，都能讓我們不至于抱著腐朽枯干的心老去?！?/p>

到了《這就是當(dāng)代攝影》一書(shū)時(shí)，賴(lài)淑玲在制作過(guò)程中的心情更像是朝圣。這本多年來(lái)放在書(shū)柜不時(shí)翻閱，也不時(shí)跟朋友分享的書(shū)籍，經(jīng)歷漫長(zhǎng)的版權(quán)談判及翻譯后，終于可以變成中文書(shū)出現(xiàn)在臺(tái)灣的書(shū)店。書(shū)中有許多新名詞、新觀點(diǎn)、新攝影家，即便不是第一次出現(xiàn)在中文世界，至少也是鮮有人知道。即便是這樣，她亦相信這樣新的事物，才充滿了新鮮感、新力量，以及新的可能。馬爾克斯在《百年孤獨(dú)》中說(shuō)過(guò)，世界如此之新，許多事物還沒(méi)有名字，必須用手去指。人們唯一不會(huì)厭煩的，便是新事物。

如今，大家出版的書(shū)柜上依舊有種類(lèi)各異的原版書(shū)。賴(lài)淑玲說(shuō)，有些書(shū)或許只能一直留在他們的書(shū)柜上，但只要可以，他們就會(huì)找到一個(gè)方法，用一種詮釋?zhuān)屵@些杰作得以以中文版的形式，出現(xiàn)在更多讀者的案頭。

談及對(duì)出版事業(yè)的感悟，賴(lài)淑玲說(shuō)：“這世上有兩件事是我覺(jué)得極其珍貴，也很能體現(xiàn)生命價(jià)值的，那就是‘真’及‘個(gè)人才華’。出版這份工作讓我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不與這兩者面對(duì)面，也讓我們得以將世界盡量呈現(xiàn)成自己理想中的模樣。我們可以只簽才華洋溢的作者，只出版最接近真實(shí)的內(nèi)容，對(duì)于這一點(diǎn)，我無(wú)比珍惜?！?/p>

有一種行為是教人如何憑努力而不是天分做到想要做到的事情，你知道這件事情的難度，但當(dāng)有個(gè)人膽敢以此為目的而行的時(shí)候，你同時(shí)也能看到他的高度。