《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排?，F(xiàn)代劇、古代劇，這兩個(gè)劇組不斷被打斷，爭(zhēng)搶場(chǎng)地，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散，其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，最后以男婚女嫁多年、江濱柳病終而結(jié)束?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走去到桃花源。等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。他們兩人初看見老陶時(shí)還以為老陶是鬼，是回來索命的。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過……

正如導(dǎo)演賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望：臺(tái)灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。讓完全不搭調(diào)的東西放到一起，看久了，也就搭調(diào)了?！?/p>

第一個(gè)故事是云之凡和江濱柳的愛情，他們最后一次見面是在上海，云之凡對(duì)江濱柳說：我只是回一趟沈陽(yáng)。四十年后，江濱柳躺在病床上對(duì)1969年出生的年輕護(hù)士說：那時(shí)我們都認(rèn)為，只是幾個(gè)月不能相見，卻沒想到……直到現(xiàn)在，我也沒能見過她。

第二個(gè)故事是漁夫老陶的喜劇，老陶一出場(chǎng)就說自個(gè)開不了酒瓶，啃不了蝦餅，刀不像刀，妻子出軌，妻子不像妻子，象征著頹廢的生活。其實(shí)我覺得，現(xiàn)實(shí)生活中，我們大多數(shù)人的生活，其糟糕程度與老陶相比有過之而無不及。隨著年齡的增長(zhǎng)，歲月的侵蝕，我們變得世故冷漠，很多人的夢(mèng)想也變得模糊了。其實(shí)，最遠(yuǎn)的距離不是那句“我站在你面前，你卻不知道我愛你”，而是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的距離。

第二幕開始的時(shí)候，老陶離開了武陵這個(gè)爛地方，來到了一個(gè)世外桃源。芳草鮮美，落英繽紛，這是一個(gè)現(xiàn)代人向往的完美世界。其隱喻的是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中承受著不堪的現(xiàn)實(shí)，總想向往一個(gè)與世無爭(zhēng)的烏托邦。

“暗戀桃花源”——一種社會(huì)情緒；一個(gè)從古至今的追尋；一部你我他的人生劇。

其實(shí)，悲劇的“暗戀”與喜劇的“桃花源”在我看來全是悲劇。

《暗戀桃花源》的基調(diào)始終在“相對(duì)”和“轉(zhuǎn)換”——“暗戀”中并非沒有安寧，“桃花源”中也并非沒有心酸；眼淚洗刷后不是沒有感恩和慶幸，笑聲過后也不是不會(huì)空虛和憂慮……全劇的高潮是兩個(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)奪排練場(chǎng)地白熱化導(dǎo)致的同臺(tái)“較量”，臺(tái)詞針鋒相對(duì)又對(duì)接得天衣無縫，從而把“亂中有序”“喜淚交織”的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。

整部話劇結(jié)束的最后一幕，瘋女人的第七次出場(chǎng)，她在地上撿起紙錢，然后飄向空中，嘴里念的還是“劉子驥”。

當(dāng)時(shí)我看得莫名其妙，最后才恍然大悟，陶淵明的《桃花源記》的最后一句是：“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終?！蔽一腥淮笪颍@興許才是整臺(tái)劇的亮點(diǎn)之處。