直射光

光線照射在被攝體上，光源與被攝物體相互間似乎未受到其他介質(zhì)影響的光線稱為直射光線。直射光的強弱受不同因素和條件的影響，會帶來不同的光照效果。強烈直射光帶有明確的方向性，會在被攝體上形成較強烈的明暗對比，如果是低角度直射光，還會給被攝體帶來很明顯的投影。柔和的直射光線雖然也具有相同的特點，但光照的強度相應(yīng)得到了減弱。充分運用好直射光，不僅能較好地表現(xiàn)出被攝體立體感，還能強化畫面的空間感、層次感和透視效果。

如圖《高原晨光》，側(cè)光源的初升陽光，很好地強化了遠山的立體反差效果。

如圖《牧歌》，低角度的陽光，強化了畫面中牛與牛，以及牛與樹木之間的空間感、層次感和透視感。

暴風(fēng)雨前后的光線

一般情況下，雷雨來臨前的云層一般較厚，風(fēng)力也較大，有時陽光在地面投射區(qū)域廣，明暗反差大，很容易形成局域光，并且這種局域光會因風(fēng)力的作用不斷產(chǎn)生變化。拍攝過程中不但可以留心局域光照射的景物，還可以拍攝天空中云層的變化情況。

如圖《風(fēng)雨欲來》，將暴風(fēng)雨來臨前的翻滾云層作為主體，讓它占畫面的三分之二，以處于亮處的白云為測光點，適當(dāng)減曝拍攝，使暴風(fēng)雨來臨前的氣氛得到了更好的渲染。

暴雨過后，由于景物受到雨水的沖洗，畫面會因此變得非常清秀、通透和鮮亮，各種景物的飽和度會極大增加，如果有陽光的照射，視野不僅會變得更加開闊，而且景物的色調(diào)會更加明快。如果沒有陽光，只要有足夠的光線和視野，景物也能呈現(xiàn)出較強的飽和度。

如圖《雨后武陵源》，充分利用暴雨過后的武陵源，從山間升騰起來的霧氣，為質(zhì)感較強的粗糙的山林帶來柔美的變化和反差對比。

反射光

簡單地說非直接投射的光線，而是經(jīng)過其他物體反射形成的光線就是反射光。反射光的強弱，除了受光源自身因素的影響外，更主要的是取決于反射物的材質(zhì)，反射物的表面光滑平整，材質(zhì)色調(diào)越淺，反射光的光質(zhì)就越明亮，進而能夠反射出更多直射光，如水面、白墻等。反射物的表面越粗糙，色調(diào)越暗越深，則反射光的光質(zhì)越接近散射光，如灰墻等。同時反射光與被攝體的距離對反射光的強弱也有較大影響。

如圖《人像一》，在逆光條件下，為了讓人物臉部得到正常曝光，需要使用反光板補光，就是充分運用了反射光的原理。

局部光

局部光也稱為局域光，指被攝體的局部或區(qū)域被光線照亮，光線有時還在不斷移動過程中，而其它地方未受到明顯的光線照射則還在暗處。通過情況下，局部點整個畫面的一部分，而且光線有點像神來之筆，僅照亮了畫面中需要表現(xiàn)的景物，由于畫面形成了明暗差異，所以能夠很好地突出表現(xiàn)主體。

如圖《神光》，當(dāng)一縷光線照射在畫面左側(cè)的中部位置，形成了局域光時，運用點測光控制畫面的影調(diào)進行拍攝。后期通過適當(dāng)調(diào)整強化明暗反差對比。

頂光

光源在被攝體正上方的光線稱為頂光。由于頂光是從上往下照射的，云層或不同地勢的遮檔會在地面上留下明暗反差，只要更好地利用好這種反差變化，便可以拍攝出較為理想的作品。

如圖《陽光舞蹈》，從云層里透下來的瀑布光，使地面形成了不同的明暗反差，強化了畫面的層次感和立體效果。

側(cè)光

1、正側(cè)光。光源在被攝體的左右兩側(cè)，與鏡頭形成90°夾角的光線稱為側(cè)光。側(cè)光能夠在被攝體上形成明暗差異較大的亮部與暗部，強化出被攝體的三維立體空間效果，增強畫面的層次感。而且側(cè)光還會留下可見的明顯影子，豐富被攝物和影子的造型效果。所以無論是哪一類題材的攝影創(chuàng)作，側(cè)光都是運用得較為廣泛的一種。

如圖《夏日壩上》，側(cè)光投射在景物身上，形成了長長的影子，強化了景物的造型效果。

2、前側(cè)光。光源在被攝體的左右兩側(cè)，與鏡頭形成45°左右夾角的光線稱為前側(cè)光。前側(cè)的光線能夠使被攝體大部分受光，同時，由于亮面較多，相對陰影較少，因而能夠形成更多的明暗層次，使畫面影調(diào)更為明快豐富，能更好地突出被攝體的立體感和層次感。

如圖《濕地光影》，斜角度的側(cè)光，將遠山地質(zhì)結(jié)構(gòu)的質(zhì)地和細節(jié)層次很好地刻畫了出來，云層的表現(xiàn)力也得到了強化，整個畫面的色調(diào)呈現(xiàn)出更強的表現(xiàn)力。

3、側(cè)逆光。光源來自照相機的斜前方，與鏡頭構(gòu)成大約120°至150°左右夾角的光線稱為側(cè)逆光。由于光線來自被攝體的斜后方，所以景物的正面只占受光面的小部分，陰影面卻占更大部分，因而所拍畫面的影調(diào)會顯得比較沉重，畫面的影調(diào)和層次也會顯得更為豐富。側(cè)逆光很適合表現(xiàn)物體的輪廓。

如圖《秋染》，從低角度的側(cè)逆光，使山梁密密疊疊的樹叢變得有些透亮，不僅增強了畫面的空間感和立體感，而且也強化了樹叢的層次感，色調(diào)也由此出現(xiàn)了較為強烈的對比。

弱光

在黃昏到黎明這段時間的光線都可以稱為弱光。弱光具有光線照射強度小的特點，因而被攝景物的光比反差會比較小，景物的層次和質(zhì)感都會因光線的微弱而受到很大影響。弱光下拍攝的畫面卻具有一種神秘感，能夠很好地表現(xiàn)畫面的意境。由于光線較弱，所以可以通過降低快門速度來達到曝光目的，尤其在拍攝運動物體時，通過長時間的曝光，能夠營造出虛化的有意境的作品。

如圖《山澗清流》，運用慢速快門，更好表現(xiàn)出了弱光情況下流水的柔美，同時還增加了畫面的神秘感。

逆光

光線似乎是從被攝體的正后方照射過來的光線稱為逆光。由于逆光光源來自被攝體的正后方，所以被攝體呈現(xiàn)出來的輪廓會十分清晰。如果被攝體足夠厚實，那么除了輪廓外，整個主體正面的大部分細節(jié)都會處在陰影中，無法呈現(xiàn)出更好的細節(jié)。逆光更好表現(xiàn)花草，植物等一些特定風(fēng)景作品。

如圖《沐浴陽光》，通過逆光拍攝狗尾巴花，很好地構(gòu)畫出了物體的輪廓，而且花草的細節(jié)也得到了較好的表現(xiàn)。

散射光

陽光通過云層和霧氣，河面上的蒸汽等介質(zhì)照射到被攝體上的光線稱為散射光。散射光的最大特點是光線沒有明確的方向性，被攝體能夠均勻受光，基本沒有明顯的受光面和陰影面，被攝體能夠呈現(xiàn)出較豐富的細節(jié)，同時能更好地增強被攝體的色彩飽和度。這種光線適合表現(xiàn)風(fēng)光作品的意境。

如圖《花開草原》，借助前景被虛化的小花，強化了整個畫面的意境。利用散射光拍攝人像，能夠更好地表現(xiàn)出人像的柔美。

如圖《人像二》，運用散射光拍攝的人像，受光面均勻，更好的表現(xiàn)出了人像的舒緩和柔美。

順光

從相機的拍攝同一方向投往被攝體的光源就是順光，在順光照射下，被攝體能夠得到均勻的受光。在順光較為強烈的情況下，不僅被攝體的飽和度會有所降低，而且缺乏層次和立體感；但在柔和的順光下，被攝體的飽和度會相應(yīng)有所提高，被攝體的色彩能得到較為真實還原，在順光情況下，被攝體的陰影通常都落在主體的后面，所以需要借助拍攝場景中景物自身的形態(tài)和輪廓結(jié)構(gòu)來增強其立體感和空間感。順光通?？捎脕砼臄z視野開闊的大自然風(fēng)光。

如圖《流淌》，雖然是較為平直的順光，但通過油菜花地形成的線條來，增強了整個畫面的層次感和透視感，更好地表現(xiàn)出了大自然的壯麗風(fēng)光。

TIPS

1、攝影創(chuàng)作過程中，沒有最好和最差的光線，只有運用得好的光線。

2、可以根據(jù)作品需要表現(xiàn)的主體來控制和運用眩光，如果需要避免，除了遮光罩外，帽子甚至手也是好的道具。

3、逆光能夠表現(xiàn)更具輪廓特點景物，所以可選擇這類主體拍攝。

4、如果是厚實的主體，可以拍攝逆光效果的剪影。

5、拍攝弱光時，如果沒有三腳架，至少也要找一個固定的物體作為支撐。