北京之于我的第一印象是令人迷惑的。那是1973年10月的一天，漫長的飛行終于結(jié)束。這座呈現(xiàn)在我眼前的城市是那么的昏暗，以致我一度懷疑是否真的抵達(dá)北京。在那個(gè)年代，前往中國的飛機(jī)是不允許途經(jīng)蘇聯(lián)領(lǐng)空的（中蘇關(guān)系在上世紀(jì)60年代初期破裂），航班不得不繞道而行。當(dāng)時(shí)的中國內(nèi)部動(dòng)亂不斷，對(duì)外大門緊閉，前往北京的航班需求寥寥。我們乘坐的航班從倫敦起飛，經(jīng)停歐洲數(shù)國，然后在巴基斯坦港口城市卡拉奇著陸。

晨曦沐浴下的喜馬拉雅山脈金光燦燦，在這樣的景色中，我們飛離卡拉奇，前往北京。在近23個(gè)小時(shí)的飛行后，我們終于抵達(dá)北京。機(jī)場一片漆黑和荒涼，看不到其他任何起落的飛機(jī)。于我們而言，這好似另一個(gè)完全不同的世界，那么的遙遠(yuǎn)、那么的與世隔絕。

初到五道口

前來迎接我們的是一位年輕的英國外交官。在今天的中國，若是有12名英國留學(xué)生到達(dá)，沒有人會(huì)留意；而在1973年，我們一行人的到達(dá)則象征著中英邦交正?；闹匾徊健Ｗ浴拔幕蟾锩北l(fā)以來，我們是首批抵達(dá)中國的西方留學(xué)生，亦是1967年8月英國大使館遭遇襲擊以后，第一批來到中國的英國留學(xué)生。早先，因一群中國人縱火燒毀了位于北京的英國駐華大使館，并襲擊毆打了英國外交官員，英國政府曾一度斷絕兩國的外交關(guān)系。后來，中英關(guān)系逐步修復(fù)，而我們一行人的到達(dá)便是其中一項(xiàng)標(biāo)志。

然而，這并不意味著我們是完全受歡迎的，正如我們后來意識(shí)到的那樣。一名醫(yī)生在機(jī)場迎接我們，身上穿著大了好幾號(hào)的白大褂，他的職責(zé)似乎是保證中國免受外國病菌的侵入。不過不久后我們便了解到，他們想要阻攔的傳染病可不僅僅是限于生理上的。比起生理上的傳染病，中國政府顯然更憂心思想上和意識(shí)形態(tài)上的病毒入侵。在“文化大革命”開展近7年之后，留在中國的外國人少之又少，而所剩無幾的外國人則無外乎如下幾類：住在北京東邊使館區(qū)的外交官；為高校和出版業(yè)中形形色色的外語相關(guān)工作提供幫助的“專家”；“友好組織”（主要為來自西方的政治同情者，中國政府允許他們到訪參觀，作為這些組織在報(bào)告中熱切宣揚(yáng)中國官方價(jià)值觀的回報(bào)）以及少數(shù)外國留學(xué)生。

隨后我們便乘上了巴士車，經(jīng)過頗長一段時(shí)間后來到北京語言學(xué)院。一進(jìn)校門，便能看到主樓前矗立著一尊巨大的毛澤東像：雕像背朝北京語言學(xué)院，面向?qū)γ娴慕ㄖ?，凝望的眼神中飽含著憂思。隨后的幾個(gè)月里，不斷有外國留學(xué)生到達(dá)。但在1973年9月，只有5名柬埔寨留學(xué)生、3名日本留學(xué)生、1名科威特留學(xué)生和3名坦桑尼亞留學(xué)生。隨著我們一行12人的到達(dá)，留學(xué)生隊(duì)伍立刻翻了一番。第二天，我們中的幾個(gè)人走出校門，在附近溜達(dá)。我們沿著一條靜謐的道路慢悠悠地散步，道路兩旁綠樹成蔭。不久我們便來到了一個(gè)安靜的小廣場，這兒分布著幾家雜貨店、洗衣房和小餐館。稍遠(yuǎn)處則有一片田地和鴨池。這兒便是五道口了。我們的到來引發(fā)了一陣騷動(dòng)，因?yàn)閷?duì)于當(dāng)?shù)厝藖碚f，看見老外們四處閑逛，沒有陪同的人也沒有坐車，簡直是不可思議。當(dāng)我們從雜貨店結(jié)賬離開后，身后傳來了巨大的聲響。原來人們紛紛圍在玻璃窗后，想要更清楚地觀察我們這些奇怪的老外，以至于薄玻璃窗不堪重壓而碎裂。

生活日久，作息也逐漸形成了規(guī)律，每天早上6點(diǎn)半，窗外樹上綁著的喇叭準(zhǔn)時(shí)把我們“咳”醒。緊接著便是震耳欲聾的《東方紅》，然后是軍樂和早鍛煉音樂，最后是國內(nèi)外新聞。生活條件相當(dāng)簡陋：我們的枕頭填充物是干稻草，每次一翻身，便會(huì)吱嘎作響；食堂的飯菜很難下咽；找不到酒吧和咖啡館，喝不到咖啡，吃不上奶酪，聽不到西方音樂，看不到西方電影。唯一的娛樂形式便是偶爾組織觀看的為數(shù)不多的革命樣板戲，我們很快便全部看完了。每逢周末，我們往往會(huì)騎著自行車游北京，試圖尋覓北京那些著名的廟宇和古跡，結(jié)果卻往往徒勞無功，我們發(fā)現(xiàn)大部分并不開放，而且許多已被紅衛(wèi)兵損毀。

學(xué)校的老師工作很勤勉，但當(dāng)時(shí)他們的日子很不好過。第一天上課時(shí)我?guī)Я藗€(gè)小型錄音機(jī)，想把上課內(nèi)容錄下來以便回頭復(fù)習(xí)。結(jié)果老師一看到錄音機(jī)，臉就刷地一下變得慘白。他哀求我把錄音機(jī)關(guān)了，看著他痛苦的樣子我不得不同意了。當(dāng)時(shí)我無法理解在語言課上錄音竟然不被允許。而那時(shí)的我還尚未經(jīng)歷他所經(jīng)歷的。

出于對(duì)20世紀(jì)中國小說和短篇的熱愛，我來到這兒學(xué)習(xí)文學(xué)。作為老舍先生的崇拜者，我一直夢想在這座帶給他靈感的城市里閱讀他筆下的北京，掌握他所熱愛的北京話的美妙和神奇?？墒?，我不幸趕上了歷史上學(xué)習(xí)中國文化和中國文學(xué)最糟糕的年代：在不斷的迫害之下，老舍先生于1966年去世。老舍先生以及同時(shí)期大部分杰出作家的作品都被封禁?？晒┪覍W(xué)習(xí)的只剩下魯迅的散文（我之前已讀過）、江青的樣板戲和毛澤東的詩歌。無論是從智力角度而言，還是從文化角度來看，這兩年留學(xué)生涯都將無比漫長。

與此同時(shí)我還兼修漢語課程。課程進(jìn)度緩慢，最主要的原因莫過于為了迎合“文化大革命”，修改后的語言教材中充斥著大量政府宣傳話語。這些教材內(nèi)容極度乏味、無聊，起碼對(duì)于我們西方留學(xué)生而言是如此。我們很快便了解到，比起語法，政治觀點(diǎn)的正確性更為重要。無論寫什么，若是沒有提及該文是受毛主席思想激發(fā)的話，那么休想拿高分。

我們老老實(shí)實(shí)地看著革命樣板戲，挖空心思地想找出些隱藏的深度來。幾個(gè)月后，我們觀看了朝鮮的電影（當(dāng)時(shí)唯一獲準(zhǔn)播放的外國電影）。由于之前看的戲?qū)嵲谔^于單調(diào)和沉悶，以至于我們居然在朝鮮電影中品到了新穎和生動(dòng)。

遭遇安東尼奧尼

最終，正是一部電影使我陷入了麻煩。1974年春節(jié)期間，冗長的“批孔”運(yùn)動(dòng)正盛，廣播和報(bào)紙里鋪天蓋地的都是相關(guān)的內(nèi)容，中國的大學(xué)生們紛紛寫著揭露孔學(xué)反動(dòng)性的長文，指責(zé)正是孔子的學(xué)說導(dǎo)致了中國的封建落后。而我們作為外國留學(xué)生，原本一直免于參加此類政治運(yùn)動(dòng)。但該年年初，新展開的兩次政治運(yùn)動(dòng)似乎把我們也卷了進(jìn)去，很難置身事外。第一次運(yùn)動(dòng)是“批斗貝多芬”，譴責(zé)這位偉大的德國作曲家為資產(chǎn)階級(jí)分子，并且聲稱他的作品比不上純粹的無產(chǎn)階級(jí)音樂《黃河協(xié)奏曲》。對(duì)我而言，再多的政治宣傳都沒法使《黃河協(xié)奏曲》好聽過貝多芬的作品，但我的看法又實(shí)在無足輕重。

第二次批斗運(yùn)動(dòng)可是確確實(shí)實(shí)把我卷進(jìn)去了，雖然一開始相當(dāng)?shù)仄婀帧?974年春天第二個(gè)被批斗的對(duì)象是意大利導(dǎo)演米開朗琪羅?安東尼奧尼，他曾于1972年受邀來中國拍電影。有傳言說是周恩來提出的邀請，周總理認(rèn)為中國的政治宣傳手段在西方產(chǎn)生了反效果，若是想要提升中國的國際形象，那么邀請西方知名導(dǎo)演來中國拍片將更有效果。作為國際上認(rèn)可的大導(dǎo)演，安東尼奧尼在政治上是對(duì)中國抱有同情的，他的電影應(yīng)能獲得尊重并引發(fā)關(guān)注。

歷史上曾有過先例，冷戰(zhàn)時(shí)期，有一些西方作家和導(dǎo)演對(duì)共產(chǎn)主義陣營抱有更大的同情心。比如1960年代BBC總干事休?卡爾頓?格林（Hugh Carlton Greene）的堂兄：英國導(dǎo)演菲力克斯?格林（Felix Greene）。曾在共產(chǎn)主義國家拍過同情該陣營紀(jì)錄片的菲力克斯在中國也拍過一些電影。不過菲力克斯的電影相當(dāng)沉悶，只能吸引那些在政治上已傾心于共產(chǎn)主義的觀眾，他不過是在“向皈依者布道”。當(dāng)時(shí)的希望是借助安東尼奧尼更加杰出的電影才能，來為中國贏得更加廣泛的國際認(rèn)同。

這個(gè)想法在某種程度上看來是明智的。中國官方拍攝的宣傳片對(duì)于西方觀眾來說顯然太過于歇斯底里，若是在國外上映，人們會(huì)因此發(fā)笑而非同情。安東尼奧尼在政治上屬于左派，他的工人階級(jí)父母通過辛勤勞動(dòng)實(shí)現(xiàn)了美好生活，但仍保持著對(duì)窮人與生俱來的同情心。他懷著對(duì)音樂、藝術(shù)和電影的滿腔熱情，持續(xù)從事著關(guān)于“異化（alienation）”主題的具有進(jìn)步性和實(shí)驗(yàn)性的工作，并且因此享有國際盛譽(yù)。對(duì)于中國這個(gè)十多年未有嚴(yán)肅的西方電影人到訪的國家而言，若是由安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)拍攝一部影片，那么勢必會(huì)引起關(guān)注。

但是這種嘗試顯然兩邊不討好。周恩來或許對(duì)于多文化交流有著深思熟慮的看法，而江青卻沒有。安東尼奧尼作為西方的電影導(dǎo)演，其個(gè)人的藝術(shù)想象顯然是最重要的。1974年的中國正處于文化上最為狹隘和教條主義的時(shí)期。安東尼奧尼對(duì)于情感和異化主題有著狂熱的喜愛；而相對(duì)地，1974年的中國文化是一曲頌揚(yáng)黷武主義和宣揚(yáng)個(gè)人服從意識(shí)形態(tài)的長篇贊歌。安東尼奧尼根本無法拍出一部足夠狹隘的宣傳片來適應(yīng)那個(gè)年代的中國。這樣的嘗試肯定會(huì)招致失敗，而最終也確實(shí)如此。

1972年，安東尼奧尼帶領(lǐng)的意大利攝制組在中國花費(fèi)了五周時(shí)間拍攝這部影片。在該年12月，影片以意大利語的“中國”為名，即《Chung Kuo》在美國上映。次年1月和2月，該片又分為3集在意大利電視臺(tái)放映。影片放映之后僅僅一年，隨著“四人幫”對(duì)周恩來的迫害升級(jí)，中國國內(nèi)開始批斗該片。

安東尼奧尼和他的作品被批為“反華”和“反共產(chǎn)主義”，并被指責(zé)通過拍攝貧窮和落后的鏡頭來惡意丑化中國。影片中出現(xiàn)的南京長江大橋橋下曬褲子的鏡頭被視為對(duì)中國的侮辱，批判言論指責(zé)該行為不可原諒。該批判運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展為全國性的大批斗，中國同學(xué)們每天都得例行批判安東尼奧尼。一如往常，北語的外辦把我們這些留學(xué)生喊過去開會(huì)討論此事：他們一一列舉了這位意大利導(dǎo)演的“反華罪行”。這事很是棘手，一方面，我們可不想得罪中國，另一方面，我們從未看過該片，根本無法對(duì)這些批判言論表示贊同或反對(duì)。我們被告知是不可能觀看這部電影的。他們告訴我們，無數(shù)的中國人都在沒看過該片的情況下對(duì)其進(jìn)行批判，我們又有什么理由例外呢？

開完會(huì)后，我們便回去撰寫歌頌毛主席的文章，并稍稍留心了這起怪異的政治運(yùn)動(dòng)——后來還有更怪的：幾月后，針對(duì)1970年代短暫風(fēng)靡，現(xiàn)已幾乎被遺忘的《海鷗喬納森 》（Jonathan Livingstone Seagull）一書，展開了一場規(guī)模較小的批斗運(yùn)動(dòng)。由于該書當(dāng)時(shí)并未在中國出版，因此其緣何遭遇批斗便不得而知了。

“反華”罪證

幾周后，北京迎來了春天。在陽光燦爛的一日，天空像一塊藍(lán)水晶，正如老舍先生被禁的小說中描繪的那樣。樹木也開始悄悄萌芽。我和另一同學(xué)打算在海淀的某條小巷散個(gè)步，以此來慶祝冬天的結(jié)束。當(dāng)時(shí)的海淀區(qū)相當(dāng)安靜，讓人感覺似乎身處鄉(xiāng)下。和往常一樣，我?guī)狭讼鄼C(jī)。

我拍了好幾張照片，等拍到街上一些婦女正在和水泥的鏡頭后，麻煩來了。這樣的畫面隨時(shí)隨地都可以看到，簡直就是北京的日常一景，因此我在拍照的時(shí)候絲毫沒有顧忌。但是拍完后沒走幾步，一名男子便大跨步走到我們前頭，攔住了我們的去路。他上身穿著帶拉鏈的淺灰色夾克衫，腳上穿的是皮鞋，從這些能大略判斷出他是名干部。他的臉上顯露出強(qiáng)烈敵意，不住地打量著我們。

“你干什么？”他很不友好地問道。同伴希望通過展現(xiàn)外國人的“無知者無罪”，能緩解正在惡化的形勢。帶著平生最友好最無辜的微笑，他回答道：“我是留學(xué)生。你干什么？”

這個(gè)策略未能奏效。這名干部隨后的問題更加尖銳?！澳銈?yōu)楹喂室獾竭@片北京的落后地區(qū)來拍攝反華照片？”他厲聲喝道?！ü贂?huì)判定該提問屬于“誘導(dǎo)性提問”，這在法律中是不被允許的。而這名“法官”已然對(duì)我們作出了裁決：我們是有罪的。剩下的便是量刑的問題了。

當(dāng)這一切都過去后，我回顧當(dāng)時(shí)的情景：在遇到我們之前，這名地方干部站在美麗的春日陽光下，擔(dān)憂著自己的“批斗安東尼奧尼”任務(wù)如何才能獲得成功。畢竟，意大利導(dǎo)演可不是每天都會(huì)在海淀區(qū)轉(zhuǎn)悠的，而且也同以往的政治運(yùn)動(dòng)不同，抓任何本地人來批斗都沒多大用處。就在他苦惱的時(shí)候，我倆撞了上去，兩個(gè)老外，一個(gè)相機(jī)。這真是他的幸運(yùn)日。

對(duì)我們而言，這可實(shí)在是太糟糕了，不過我還是試圖回答他的問題。我決定把海淀區(qū)是否屬于落后地帶這個(gè)有爭議的問題放一旁，而把辯護(hù)的立足點(diǎn)設(shè)在“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”上。我向他解釋道，這張絕非是拍攝落后場景的反華照片，婦女和水泥的照片是中國女性成功“撐起半邊天”的有力證明。在我們西方，女性被認(rèn)為是弱小的。而正如我所拍下的，中國的婦女是強(qiáng)大的。說完后我對(duì)自己的靈機(jī)應(yīng)變頗為得意。

不過我們的“審訊官”并未被打動(dòng)。漸漸地，越來越多的人圍了上來，擠過來擠過去，想要更清楚地看看發(fā)生的事情。隨后我們在他的帶領(lǐng)下，沿著一條小徑來到某個(gè)院子里的一處辦公室，沒有人告訴我們這是哪，我猜測可能是街道辦。消息馬上傳遍了海淀區(qū)，越來越多的人擠往這小小的辦公室。院子被看熱鬧的人們擠滿了，如此狹小的空間里是那樣地吵鬧，充斥著人們七嘴八舌的嗡嗡聲。

“審訊”再次開始。

“你們來到這片落后區(qū)域拍攝反華照片，究竟是何居心？”這位干部質(zhì)問道，這次的語氣更加具有攻擊性，好似給新到的觀眾獻(xiàn)上的表演。我把那番辯解又重復(fù)了一遍。這回又有另外一名男子怒氣沖沖地指著我，大聲喊道：“你們?yōu)楹蝸淼奖本┻@片落后地區(qū)拍攝反華照片？”就好像這個(gè)問題之前沒人問過，也沒人回答過一樣?！鞍涯愕牡灼怀鰜?！”我轉(zhuǎn)動(dòng)卷軸，把膠片倒回去，打開相機(jī)，把膠片遞給他。他輕蔑地看著膠片，說道：“別以為你能很容易就躲過去了?！边呎f還邊瞥一眼人群，尋求贊同。

就這樣一個(gè)個(gè)地，直到第五個(gè)人質(zhì)問我并要求看底片，但隨即又還給我之后，我開始放松了下來。我們逐漸意識(shí)到，在場的每一個(gè)人都會(huì)上來批斗我們，在這個(gè)冗長的過程結(jié)束之前，我們休想脫離。若是有人膽敢不上來批斗，那么事后他就可能會(huì)因?yàn)闆]能批判“小安東尼奧尼”，沒能維護(hù)祖國的榮耀和尊嚴(yán)而受到譴責(zé)。整個(gè)過程將會(huì)是單調(diào)、乏味又令人不悅的，但從此過程的慣例性看來，我倆不會(huì)有任何真正的危險(xiǎn)。只不過是要讓這一切都發(fā)生一遍。

我放棄了辯解，也懶得遞交底片了。這一切不過是例行公事，我倆所做所言都已無關(guān)緊要。于是，我的大腦從這片混亂中游離出來，開始想象戲劇評(píng)論家若看到這出真實(shí)上演的日常戲劇會(huì)如何評(píng)論，并想象著這出劇的最終一幕又會(huì)是什么。

大約兩個(gè)小時(shí)后，戲劇漸入尾聲。此時(shí)小屋的窗簾已拉了下來，以防院子里好奇的人們再往里面窺探，因此屋內(nèi)的光線并不太好。飯點(diǎn)快到了，于是批斗快要結(jié)束了，人們的怒氣也逐漸消散。最后幾位連“臺(tái)詞”都沒說全，當(dāng)然更別提什么新的“臺(tái)詞”出現(xiàn)，即使如此，指責(zé)我們危害中國的“臺(tái)詞”還是必須要說一下的。

就在當(dāng)時(shí)，人群突然兩邊分開，走進(jìn)來兩名警察。他倆接管了這出劇，前面的“演員們”紛紛松了一口氣。他們聽了聽我倆的罪行，臉上一副嚴(yán)肅的官方表情。他倆問我要底片，我馬上遞過去，他們把底片收走了。至此，該劇終于落下帷幕。

事后我想知道他們究竟怎么處理這底片的。是洗了出來，然后放進(jìn)了某個(gè)個(gè)人警方檔案中，作為我“反華行為”的證據(jù)，以防未來需要進(jìn)一步的調(diào)查？還是說這底片不過是他們又一天工作后無用的垃圾，隨手扔進(jìn)了垃圾桶？警察開車把我倆送回了北語。我們既沒被開除，也沒被懲罰。官方似乎覺得有點(diǎn)尷尬，或許還因沒出什么太大的亂子而松了一口氣。

重溫過往

對(duì)我來說該事件還帶來了一些煩人的后果：在當(dāng)時(shí)，每個(gè)集體中都得找出個(gè)反面人物，每個(gè)班也不例外，以此來完成無產(chǎn)階級(jí)革命者同班級(jí)敵人持續(xù)作斗爭的日常戲碼。隨著我“反華行為”的正式認(rèn)定，這個(gè)反面人物我是當(dāng)定了。好在大部分政治運(yùn)動(dòng)都是內(nèi)部進(jìn)行，因此也沒什么太嚴(yán)重的后果。

我的行動(dòng)受到了限制，被禁止在中國旅行。每當(dāng)我舉起相機(jī)的時(shí)候，腦海中浮現(xiàn)的當(dāng)日場景時(shí)刻提醒著我，別照什么有任何“惡意”的照片。有一次在上海，一個(gè)教師還真的用手擋住了我的鏡頭。當(dāng)我抗議他的行為時(shí)，他表示對(duì)我過去的“反華攝影行為”知道得一清二楚。我永遠(yuǎn)都是“小安東尼奧尼”了。在中國的學(xué)業(yè)結(jié)束后，我回到了英國。

去年，在將近40年后，我來到了現(xiàn)已是小型博物館的老舍故居，以此獻(xiàn)上對(duì)先生的敬意和紀(jì)念。對(duì)于先生曾遭受的苦難我感同身受，我佇立在這幢樸素的房子前，心情久久難以平復(fù)。時(shí)至今日，我已無法回來研究他的作品，對(duì)此我感到深深的遺憾。

對(duì)于安東尼奧尼，我并未進(jìn)一步關(guān)注他。他在90多歲的時(shí)候拍了一生最后一部電影，于2007年以94歲的高齡去世，恰好與著名的瑞典導(dǎo)演英格瑪?伯格曼同一天去世。前幾天我想著這部多年前的紀(jì)錄片，突然再次感到好奇。在《中國》拍攝完成40年后的今天，任何人都可以在互聯(lián)網(wǎng)上觀看此片。

而于我而言，這是我第一次看這部電影，看著看著，我對(duì)中國最初的回憶一一涌現(xiàn)：空蕩蕩的道路、藍(lán)色和灰色的棉外衣、大辮子的年輕姑娘、未施粉黛的臉龐、沒有商業(yè)廣告的帶有農(nóng)村氣息的城市、列隊(duì)前行的普通市民們……

安東尼奧尼的鏡頭在這單色人群的一張張臉上停留。人們紛紛回頭看過來，眼神中充滿懷疑和不安。這是對(duì)于“異化”的無聲學(xué)習(xí)。導(dǎo)演拍攝時(shí)明顯受到了限制，鏡頭所觸及的地方全是當(dāng)時(shí)外國人允許參觀的少數(shù)區(qū)域：天安門廣場、天壇，上海和南京這樣的大城市。

他看到的場景不過還是那些：未使用西醫(yī)麻醉而用針灸麻醉的手術(shù)、手持木矛進(jìn)行軍事演練的小學(xué)生。攝影組沒有和任何人交談（也許因?yàn)檫@不被允許），鏡頭尋找和觀察著這些普通人的日常生活。電影里的旁白不帶任何感情色彩，很是克制，觀眾能夠感受到安東尼奧尼當(dāng)時(shí)的不安。

在他拍攝的一組組日常場景中，包括了那著名的晾衣服鏡頭。同那個(gè)時(shí)期的其他外國人一樣，安東尼奧尼導(dǎo)演被帶去參觀南京長江大橋。南京長江大橋象征著中蘇關(guān)系破裂后中國自主設(shè)計(jì)建造大橋的能力。

在盡職盡責(zé)地展現(xiàn)了大橋的政治意義之后，他的鏡頭沿著大橋，拍到了江上的日常生活。橋下的駁船上，男人女人們洗著衣服，并把洗完的衣服晾到船尾。這就是當(dāng)初被解讀為對(duì)中國極大侮辱的一幕。

鏡頭最后掃到了街上。我發(fā)誓，我瞥見了幾個(gè)婦女正在那兒和水泥……