月光美是畫不出的。印象派畫家莫奈有名作《日出·印象》，而非月出。攝影、電影和電視也不行。貝多芬的《月光奏鳴曲》，阿炳的《二泉映月》，都是悠悠地傳出了月光之情的。但畢竟只能勾起一點(diǎn)想象，終難有置身月光的視覺與觸覺的感受。

秦少游《踏莎行》詞曰“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，一個(gè)“迷”字便攝住了月光的精魂。陽(yáng)光明麗，開闊，朗朗然一派陽(yáng)剛之氣，卻不免有些炙熱和煩躁。月光就幽深了，遮遮掩掩，影影綽綽，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)。進(jìn)入月光，便被一種恍惚朦朧的境界所迷：這是我平日生活過的世界么？我還是我么？在人間，在仙境，還是在通往地獄的忘川或地下隧道行走？

陽(yáng)光浴人軀體，月光蕩人心魄，進(jìn)入精神深處，引得人離卻世間煙火，如在夢(mèng)里游。長(zhǎng)久置身于月光之中，人會(huì)“異化”為幽靈么？這或與嫦娥有關(guān)。與她的孤獨(dú)、寂寞、憂郁有關(guān)，與她的纏綿鄉(xiāng)愁織就的悲劇氛圍之網(wǎng)有關(guān)。

人們靈魂深處潛伏著一種夢(mèng)想，一經(jīng)被月光點(diǎn)燃，便“里應(yīng)外合”地著了迷，身不由己，仿佛坐在一條船上，抑或搖籃中，晃蕩著，顛簸著，飄飄忽忽，神志迷糊，完全被月光編織的夢(mèng)境所環(huán)繞，所牽引，所左右。我害怕卻又迷戀于此。對(duì)于月光，只能在想象中追逐，寄期望于一個(gè)“如夢(mèng)的行者”，讓他做我的替身，到月光中去飄忽，去歷險(xiǎn)，去陶醉。

月光是清冷的。水的青色，雪的微寒，且有些顫顫的感覺隱約其間，像一角輕紗，一片葉子，或是失血的嘴唇抖動(dòng)。月光的神秘在于她似靜猶動(dòng)，在于她的孤獨(dú)和不安，如同手指握不住的一支殘燭、一頁(yè)信箋在哆嗦。而當(dāng)她依附于什么，籠罩著什么，便與她難以分割地構(gòu)成一種幽暗的黏合，幻化出萬(wàn)千種迷離之境來了。

尋夢(mèng)者走著，走著，影子孤單，徒步向前。月光在村莊的模糊的屋脊之上，在匍匐的莊稼地里，在井欄邊，在場(chǎng)院的草垛，在深深的溝壑里暗暗流動(dòng)。光與影此起彼伏，在河的波浪間如蛇影穿梭。沒有車輛的路邊，黑黝黝的大樹，一個(gè)漢子在伐木，他揮起巨斧，一下，一下，披在身上的黑衣裳落在地，露出了壯健的肌肉、多毛的胸脯。月光給他的膚色鍍上一層青銅的光輝，陰森而潮濕……

是吳剛么？伐木者的汗珠在月光里幽幽地閃爍。

尋夢(mèng)者走著，走著，曠野無垠，前邊有綿延的山嶺逶迤?！盎茨橡┰吕淝剑ぺw去無人管。”他念這姜夔的詩(shī)句，一個(gè)“冷”字該是詠月的千古絕唱了。那些山嶺全在月光中半隱半現(xiàn)，冷僻而高遠(yuǎn)，且有一座古塔傾斜，立體的月光從塔頂滑下，似有絲綢碎裂的聲音相伴。

尋夢(mèng)者仰起臉望月，試著攀上幾級(jí)臺(tái)階。他聽見深山里有犬吠月，他聽見遠(yuǎn)處傳出了荒雞的啼鳴。一個(gè)平淡無奇的白晝又將來臨，皎月如鉤，月光在漸漸地消隱……

（選自《伊戀自然》）

思考訓(xùn)練

1.文章的第一自然段中作者先介紹一些名家關(guān)于“日光”和“月光”作品，作用是什么？

答：

2.聯(lián)系文章第一至五自然段，請(qǐng)概述“畫不出”的月光美在哪里。

答：

3.本文作者有大家手筆，能夠“狀難寫之物如在目前”。月光是難以描摹的，為了讓讀者有“置身月光的視覺與觸覺的感受”，作者主要運(yùn)用了什么手法描寫月光？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：

4.簡(jiǎn)要概述本文的寫作思路，說說作者主要表達(dá)了怎樣的思想。

答：

【文建華／供稿】