每年除夕之夜，觀眾都等著盼著趙本山的小品。觀眾的心態(tài)是輕松的，但對于本山創(chuàng)作團隊來說，“壓力之大”是外人很難想象的。龍年春晚越發(fā)臨近，而對于春晚來說，重量級人物趙本山則更是大家關注的焦點。趙本山的劇本如何了？經(jīng)歷了怎樣的磨礪過程？而趙本山與老搭檔尹琪的合作又有哪些火花？記者專訪了第四年為趙本山創(chuàng)作春晚小品劇本的編劇尹琪，他稱今年是創(chuàng)作最艱難的一年。

幸苦完成的本子被斃掉

半個多月來，尹琪每天除了吃飯睡覺就是寫本子，他開玩笑地對記者說：“每年一到這個時候，即使可以睡覺，也根本睡不著。趙老師更是為了考慮劇本，經(jīng)常失眠?！贝竽暌梗^眾看到的是一個趙本山的小品，但尹琪卻要和趙本山籌劃數(shù)個劇本以備最后關頭精挑細選。今年自然也不例外，尹琪告訴記者，之前準備的兩個小品題材，已經(jīng)被趙本山斃掉了一個：“所以我現(xiàn)在手頭只有一個點子，除了把這個點子再仔細打磨，還要策劃新的題材當備選?！?至于適合誰來演則更是不得而知，因為本子沒確定，演員就更沒有著落。被本山親自淘汰的小品差在哪兒？尹琪表示：“我覺得還是不夠成熟吧！”尹琪說，趙本山最看重三個方面，“人物是否善良，故事是否貼近老百姓生活，人物性格和情節(jié)是否有峰回路轉。但是這幾點是最難把握的，有時候得靠趙老師一句一句念叨，才能慢慢開竅?！?/p>

趙本山在創(chuàng)作中總是可以推陳出新，這跟他大膽起用新人有關。作為80后的年輕編劇，尹琪得到趙本山信賴，他創(chuàng)作的《不差錢》和《同桌的你》也被譽為打破了趙本山固有慣性的新小品。用趙本山的話說，“臉還是那張老臉，但活兒不老”。

用王家衛(wèi)手法打磨小品

尹琪在給趙本山寫小品之前是遼寧電視臺的一名編劇，他寫過5年春晚小品，但自從給趙本山寫小品之后，他卻突然發(fā)現(xiàn)自己不會寫小品了。尹琪現(xiàn)在特別能理解王家衛(wèi)的電影為什么拍攝速度那么慢。他說：“我跟趙玉田的扮演者吳云飛聊天時，他告訴我，沒跟王家衛(wèi)導演合作過的演員都不會適應王家衛(wèi)，但是梁朝偉就會很懂，其實王家衛(wèi)是希望把演員固有的東西磨掉，都去除之后，再給演員加入新的東西，所以他拍出來的作品是特別的。其實和趙老師一起做春晚小品也一樣，就像打磨一塊玉。玉一般是被石頭包著的，趙老師先選定一個選題，成色如何都是需要打磨了才看得出來的?！?/p>

尹琪告訴記者，從11月開始，趙本山已經(jīng)全心投入到春晚的創(chuàng)作當中，“他是一個非常追求完美的人，追求到極致，他會一直在尋求一種完全接地氣的東西，不能有一點虛構的成分，必須是現(xiàn)實生活中發(fā)生的事。事件必須是真實的，人物必須是善良的，而且人物所表達的語言、所有的行為、動作必須符合情境，絕對不能刻意求俏皮，一切都是順其自然，他要的就是自然而然的東西。之前的兩三個本子都還不錯，也已經(jīng)寫了兩三稿，但是已經(jīng)被否定了，現(xiàn)在手里正在寫一個，但也不能肯定這個就是最后的那個了?！比ツ辏髟?jīng)在三亞封閉了一個月專心寫劇本，當時他在寫不下去的時候會選擇在凌晨3點的時候下樓跑步，來緩解壓力。今年，雖然沒有去三亞封閉寫作，但尹琪依然在寫不下去的時候會選擇半夜跑步。尹琪說：“現(xiàn)在會每天晚上都跟趙老師聊天，侃劇本，他有很多突然間迸發(fā)的東西會給我靈感，其實這幾年中很多經(jīng)典的段子都是這么侃出來的。他也許當時并不在思考我們的劇本，而很多想法都是不經(jīng)意間的流露，而這種東西最后就成了經(jīng)典?！?/p>

去年，尹琪創(chuàng)作的小品《相親》在遼寧衛(wèi)視春晚播出后引起了巨大反響，宋小寶的那句“海燕吶！”成了全國觀眾的口頭語，連王菲都在自己的微博上學著宋小寶說：“海燕吶！”其實，尹琪曝料，這句話還緣于趙本山對宋小寶的一句提醒。尹琪告訴記者，當時上臺之前，宋小寶特別緊張，本山就在臨上臺一分鐘前跟他說：“你一定要慢慢說，越慢越好，如果你說的包袱不響，你就別管了?！彼涡氂涀×耍m然很緊張，但還是逐漸將語速放慢。當他演到一不小心坐到趙本山腿上的時候，與趙本山用眼神交流的那一刻，他突然就不緊張了，接著，趙本山還拍了他一下，他更感覺到親切了，接下來就出現(xiàn)了大家笑得前仰后合的“海燕吶！”

一到準備春晚劇本時就恐懼

記者：是不是今年的創(chuàng)作更艱難些？

尹琪：趙老師今年的要求尤其高，一句話要反復改。有時候我在電腦前發(fā)呆，自己都不知道在寫什么。趙老師會要求創(chuàng)新，不要用以前的流行語。我感覺壓力很大，但我知道趙老師的壓力比我還要大。他不在是跟別人比，他是在跟自己比，他總是過不了自己那關，對自己要求極為苛刻。

記者：精神高度緊張嗎？

尹琪：我通常很難睡著，但是睡著之后經(jīng)常會做同一種夢，就是夢見節(jié)目馬上要演了，正在直播，這時候他們都管我要劇本，而我的劇本還沒有寫好。其實現(xiàn)在我的生物鐘已經(jīng)顛倒，經(jīng)常是半夜寫作，白天睡覺。每年一到要準備春晚劇本的時候就感到恐懼，害怕這一天到來。我感覺就像高考一樣，又要接受挑戰(zhàn)了，就像要接受魔鬼訓練一樣。而等到這件事過去了之后，我再不愿提起，家里人也不能提，我會刻意躲避，甚至在看電視的時候看到趙老師的小品都會馬上調(diào)臺，就怕再次想起當初創(chuàng)作時那種難以言狀的高壓狀態(tài)。不過只要一進入到創(chuàng)作狀態(tài)，我又會感到很興奮、很坦然了。我以前都不愿意跟陌生人說話，自從做了這項工作之后，我都能跟陌生人搭訕了，我很想知道他們感興趣的幽默是什么。他們不經(jīng)意間流露的東西最可貴，你不要問，要讓他們自己說，那才是真實的流露。

記者：如果有一天不再擔任趙本山小品編劇了，是否會感到失落呢？

尹琪：我想過這個問題，這是個人才輩出的年代，這種事也是正常的，應該坦然接受。

記者：每年春晚去找不同題材是最難的事，今年找選題的過程是怎樣的？

尹琪：這就像一個命題作文一樣，要求主題鮮明、語言生動、貼近生活、題材不限。這是最難的，每年劇本打磨的過程特別長，人物在那個情景下說的每一句話都得特別符合他當時的心理。有時候趙老師也會提出一些題材，我們在一起碰。我現(xiàn)在覺得自己都有點神經(jīng)質了，前不久跟家人一起出去，在路上突然要求停車，我下去買了很多報紙，因為當時就覺得會在這些報紙里找到對我有啟發(fā)的選題，但最后的結果是翻遍了所有的報紙依然一無所獲。

記者：有消息說趙本山今年要在小品里演一個年輕人？

尹琪：他不可能演年輕人，演年輕人還能是接地氣嗎？也不符合他的要求?。】隙ㄟ€是樸樸實實的老頭。

記者：2011年春晚現(xiàn)場直播時，有細心網(wǎng)友聽見趙本山下臺后說了一聲“干啥呢”，因此有人猜測是對徒弟不滿，你知道這事兒嗎？

尹琪：沒有這事兒。他下臺之后說的是“趕緊的”，因為他下臺第一件事就是要量血壓，現(xiàn)場觀眾也看見了，他是被兩個白大褂（醫(yī)護人員）給扶走的。

記者：給趙本山寫本子有沒有固定的套路？比如一定是農(nóng)民，固定得有一個老伴兒？

尹琪：沒有。他的小品不是固定的套路，只是他要求要“鄉(xiāng)村”一點兒，更樸實一些。他不排斥都市題材，《相親》就是都市背景的，農(nóng)村不可能去廣場上扭秧歌啊。

記者：趙本山在春晚備戰(zhàn)中的狀態(tài)是怎樣的？

尹琪：趙老師也說過春晚對他而言不是一個舞臺，而是一個戰(zhàn)場，為了上戰(zhàn)場確實很辛苦，不過，比辛苦更重要的是不舍。這個舞臺對他來說比生命還重要。春晚直播前，他多少次打著點滴在后臺備場，臺詞里的每個字眼兒，多個“嗎”、“呢”都異常重視，這就是趙本山，他心中的春晚很重，比生命還重。

【鏈接一】尹琪的“智囊之路”

尹琪，遼寧人，1981年出生，2003年畢業(yè)于遼寧大學廣播影視學院電視編導專業(yè)，2005年開始在師父于清涌、師爺崔凱的指導下，為遼視春晚創(chuàng)作小品。有一天，師爺崔凱介紹他認識了趙本山。趙本山隨便說出幾個點子來，讓他寫出小品劇本。尹琪夜以繼日連寫20稿終獲垂青。于是，趙本山把小伙子招至本山傳媒智囊團中。2009年尹琪參與了趙本山春晚小品《不差錢》的創(chuàng)作，2010年春晚的《捐助》，趙本山一開始就確定由尹琪來創(chuàng)作。接下來又有了2011年春節(jié)的《同桌的你》，以及2011年遼視春晚的火爆全國的小品《相親》。趙本山不老的秘訣估計也跟他善用年輕新人有關吧。

【鏈接二】趙本山的背后“英雄”

崔凱:趙本山早期作品的重要合作者，《摔三弦》《十三香》《牛大叔提干》《送水工》等小品為觀眾喜聞樂見。

何慶魁:“鐵三角”趙本山、范偉、高秀敏時期的主要作者，他負責創(chuàng)作的《包袱》《紅高粱模特隊》《昨天、今天、明天》《賣拐》《賣車》《心病》《送水》等小品可以說是趙本山的巔峰之作。何慶魁作為電視劇編劇也成績斐然，除了《劉老根》，他也給央視創(chuàng)作過多部電視劇。

徐正超:2004年以來在遼寧衛(wèi)視春晚為趙本山、郭冬臨、潘長江等創(chuàng)作喜劇小品，他也是央視春晚小品《策劃》《火炬手》《不差錢》的編劇，同時也擔任過《三槍拍案驚奇》的編劇。

（據(jù)《南都娛樂周刊》等綜合報道）