2011年，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫電影市場(chǎng)整體規(guī)模呈快速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，成為除愛(ài)情、動(dòng)作、喜劇外的第四大電影，和驚悚片并駕齊驅(qū)，而且，動(dòng)漫電影的單片平均票房高于中國(guó)全年電影的平均票房。

成長(zhǎng)中的中國(guó)動(dòng)漫電影面臨諸多煩惱。相比國(guó)外動(dòng)漫電影，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影市場(chǎng)定位集中在低齡受眾，內(nèi)容創(chuàng)意不足，不能吸引主體電影觀眾。中國(guó)主體電影觀眾的年齡段在25歲-35歲之間，目前在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫電影受眾群體中，19歲以下群體的占比逐年顯著上升，20歲-30歲群體占比下降，這說(shuō)明目前中國(guó)動(dòng)漫電影的整體定位存在一定問(wèn)題。其實(shí)，不僅是動(dòng)漫電影，中國(guó)整體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都存在嚴(yán)重的低齡化問(wèn)題。

上海淘米網(wǎng)絡(luò)科技有限公司副總裁朱承華認(rèn)為，導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)漫電影市場(chǎng)低齡化的直接原因在于家長(zhǎng)的買單模式；另外，年齡段越低的用戶越具有普世性，在創(chuàng)作上也更為容易。

卡通先生影業(yè)有限公司CEO王磊認(rèn)為這是中國(guó)動(dòng)漫電影的市場(chǎng)選擇。他說(shuō)：“在GDP發(fā)展到一定程度時(shí)，低齡化產(chǎn)品是動(dòng)漫行業(yè)的基本消費(fèi)量。人們的消費(fèi)和審美水準(zhǔn)是一步步成長(zhǎng)起來(lái)的?！卑凑杖毡緞?dòng)漫市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律，當(dāng)人均GDP達(dá)到3000美元以上時(shí)，動(dòng)漫會(huì)向全民化方向發(fā)展。根據(jù)國(guó)際貨幣基金組織（IMF）公布的數(shù)據(jù)顯示，2011年中國(guó)人均GDP為5414美元。

目前，中國(guó)動(dòng)漫電影極其缺乏優(yōu)秀作品，絕大部分創(chuàng)意和制作團(tuán)隊(duì)還集中在低齡化影片的創(chuàng)作。若想未來(lái)在市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作者需要開(kāi)發(fā)適合于高齡或者家庭類型的動(dòng)漫。

天津北方電影集團(tuán)副總裁方衛(wèi)說(shuō)：“不管動(dòng)漫電影還是非動(dòng)漫電影，中國(guó)電影培養(yǎng)和挽留觀眾的能力都很差。想跳出這個(gè)規(guī)律，應(yīng)該有一個(gè)發(fā)展計(jì)劃，讓沒(méi)看電影的人看電影，還要有一個(gè)挽留計(jì)劃，讓看電影的人的觀影年齡更長(zhǎng)。”

北京青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司CEO武寒青認(rèn)為，現(xiàn)在中國(guó)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)處于嬰兒期，開(kāi)拓成人市場(chǎng)確實(shí)很吃力，但是必須開(kāi)這個(gè)頭，否則就沒(méi)有積累。

《龍之谷-黑龍崛起》導(dǎo)演宋岳峰認(rèn)為，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看中國(guó)動(dòng)漫電影必然從低齡化走向全齡化。他說(shuō)：“全齡化的動(dòng)漫電影，首先要考慮年輕人需要什么影片，其次，要改變主體受眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影的成見(jiàn)?！?/p>

在武寒青看來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影除消費(fèi)人群低齡化之外，更嚴(yán)重的問(wèn)題還在于質(zhì)量低劣。一方面是由于投資規(guī)模和制作技術(shù)的限制，另一方面則在于創(chuàng)作者是否具備真正的責(zé)任心。 國(guó)外制作動(dòng)漫電影非常用心，創(chuàng)作之初就有教育心理學(xué)家、科學(xué)家的介入，然后再進(jìn)行創(chuàng)作，因此拍出的影片老少咸宜，而國(guó)內(nèi)的作品則展現(xiàn)不出人類心靈真正最需要的東西。武寒青說(shuō)：“青春人群很叛逆，如果選擇不好，他不可能掏錢。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)講，挑戰(zhàn)也就在這里?！币虼耍枰J(rèn)真研究這個(gè)年齡段的市場(chǎng)需求、消費(fèi)心理和消費(fèi)習(xí)慣。

一些日本動(dòng)漫把青春熱血和復(fù)雜的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，實(shí)際上是因?yàn)闆](méi)有歐美強(qiáng)大的資金和實(shí)力，所以主打內(nèi)心和人性，用有限資源在全世界爭(zhēng)得一席之地。

“搞動(dòng)漫的都想發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈，但卻混淆了項(xiàng)目鏈和產(chǎn)業(yè)鏈的區(qū)別?！狈叫l(wèi)說(shuō)。前者只要有聰明的制片人、良好的劇組機(jī)制和企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)就可以形成，而后者則需要依靠政府導(dǎo)向和政策來(lái)實(shí)現(xiàn)。

中國(guó)電影正走在工業(yè)化道路上，中國(guó)動(dòng)漫電影的道路更是處于工業(yè)化初期，特別缺乏高端服務(wù)機(jī)制，如專門(mén)服務(wù)于動(dòng)漫電影的律師事務(wù)所、會(huì)計(jì)師事務(wù)所、審計(jì)師事務(wù)所、價(jià)值咨詢機(jī)構(gòu)、保險(xiǎn)公司等。

復(fù)星文化產(chǎn)業(yè)基金總經(jīng)理錢中華說(shuō)：“按照市場(chǎng)目前的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，動(dòng)漫發(fā)展比較艱難，行業(yè)內(nèi)存在很多諸如版權(quán)的問(wèn)題。所以，我們所看到的動(dòng)漫，雖然拿到了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，藝術(shù)家也付出了辛苦，但他們的回報(bào)渠道卻非常窄，三五年內(nèi)都看不到盈利的希望。這不是投資機(jī)構(gòu)能夠解決的問(wèn)題，我覺(jué)得一個(gè)行業(yè)如果想得到很好的發(fā)展，不論政策、法律，還是商業(yè)模式、團(tuán)隊(duì)都很重要?！?/p>