有三個(gè)美國人在一起討論環(huán)保節(jié)能問題。

第一個(gè)人說：建議給每一位逝者都使用塑料袋而不是棺材，這樣全美國就能節(jié)約許多木材！

第二個(gè)人接著說：假如每一個(gè)塑料袋都立著而不是橫著埋葬，還可以節(jié)約許多土地！

第三個(gè)人更興奮：如果……如果只埋下半截，就連墓碑也能省了！

可是，時(shí)間久遠(yuǎn)了，比如二百年以后，誰還能說得清楚地面之上，半身的那個(gè)大個(gè)子到底是飛人喬丹，是大鯊魚奧尼爾還是姚明？

人死了，無論怎樣埋入地下，原本的形象都永遠(yuǎn)逝去了。骨灰匣固然可以不埋入地下，可是，看匣子里的骨灰怎么著也看不見逝者活著時(shí)候的模樣。有一個(gè)辦法可以滿足生者的這種需求——用逝者的骨灰放相，就是骨灰放相法。

骨灰也可以放相片，聽到這個(gè)說法大家肯定嚇一跳。先別背后發(fā)涼，這是千真萬確的事，還有專門的書講這個(gè)工藝呢，我們暫時(shí)先稱之為“骨灰印相法”。個(gè)人覺得這個(gè)方法很適合“骨灰級(jí)”的暗房老手使用，積德行善，尊老敬祖。

骨灰印相法從工藝原理上說，原本當(dāng)屬樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝?yán)锏摹案煞鄯畔喾ā?。提到樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝，有個(gè)傳奇的說法，該工藝是由著名畫家里昂那多 · 達(dá)芬奇發(fā)明的。據(jù)傳達(dá)芬奇有一幅自畫像就是用重鉻酸鹽、雞蛋以及人的尿液創(chuàng)作的。不過攝影史上的說法更言之鑿鑿：由18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的一系列英法科學(xué)家逐步探索并多次著述，最終在1858年，由法國人普瓦提萬（Poitevin）在塔爾博特的研究基礎(chǔ)上完善了整個(gè)工藝。該工藝發(fā)明至今，還陸續(xù)有人繼承發(fā)揚(yáng)、試驗(yàn)革新這一項(xiàng)古老的放相技術(shù)，用以創(chuàng)作不同的新影像藝術(shù)形式，我本人就是其中之一。樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝從原理上講十分簡(jiǎn)單：以金屬板、木板、紙或者玻璃板為片基，涂上摻了重鉻酸鹽和染料的水溶膠感光層。光線透過底片射到片基上曝光，片基受光線照射多的部分會(huì)硬化干燥，基本不溶于水或溶解速度很慢；而沒有或很少照射到紫外線的部分還是濕黏的，很容易被水沖洗掉，染料的密度隨之減低，露出了片基的顏色。以紙基為例，曝光少的部分露出了紙本來的白色，曝光多的地方就留下了染料色。這樣依順序操作：在片基上涂摻了重鉻酸鹽和染料的水溶膠感光乳劑、曝光、清水沖洗、晾干，就可以得到樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印照片。

在這種轉(zhuǎn)印工藝?yán)?，水溶膠可以是明膠、阿拉伯樹膠、淀粉糊、魚膠、雞蛋清甚至是普通膠水。而干粉放相法就是不摻染料而是趁這些膠水還具有粘度時(shí)用噴灑在上面的干粉來成像。當(dāng)使用負(fù)片轉(zhuǎn)印到透明或者暗色片基時(shí)，噴淺色粉末就會(huì)得到負(fù)像，噴深色粉末就會(huì)得到正像。做過暗房的人很容易理解這個(gè)過程。

片基用材也可以千變?nèi)f化，只要是可以附著膠水的光滑表面都行，最近我一直使用玻璃片，順手且易于購買。用玻璃都能做成幻燈片。具體配方很復(fù)雜，篇幅有限，有興趣學(xué)習(xí)的人不妨自己上網(wǎng)查一下。

順帶一提，彩色攝影的鼻祖就是一種樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝。1869年5月7日，一位叫豪龍（Louis Ducos du Hauron）的法國人第一次把彩色影像，用明膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝套印技術(shù)固定在了紙上并申請(qǐng)了專利。當(dāng)時(shí)他是這么做的，在同一點(diǎn)上用紅綠藍(lán)色濾鏡的相機(jī)分別拍攝三張負(fù)片，而后用三張底片分別整齊地套印在同一張紙上，紅色濾鏡拍出來的底片對(duì)應(yīng)水溶膠里的青染料，藍(lán)色濾鏡拍出來的底片對(duì)應(yīng)水溶膠里的黃染料。綠色濾鏡拍出來的底片對(duì)應(yīng)水溶膠里的品染料。合在一起得到就是一幅彩色照片了。時(shí)至今日，彩色膠片、印刷行業(yè)甚至數(shù)碼攝影都還是依照這個(gè)原理。而且，樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝套印技術(shù)還可以擴(kuò)展到高動(dòng)態(tài)范圍渲染等多項(xiàng)專業(yè)技術(shù)，發(fā)展前途無量。

現(xiàn)在被大家交口稱贊的HDR技術(shù)，許多人都以為是新鮮玩意兒、高科技，實(shí)際上也是這種轉(zhuǎn)印工藝的延伸，人家西方國家的人一百多年前就在玩了。一般我們照相，照顧了高光區(qū)域的曝光，暗部細(xì)節(jié)就會(huì)丟失；而照顧了暗部細(xì)節(jié)，高光部分就會(huì)曝光過度。其實(shí)，古老的轉(zhuǎn)印技術(shù)完全可以解決這一問題：可以用不同的曝光組合拍幾張底片，再用膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝套印技術(shù)把不同的曝光底片套印在同一張相紙上。其結(jié)果就是一張照片中，既包含了高光部分，又保留了暗部細(xì)節(jié)。

書歸正傳。樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝從原理上講，既然可以使用各種干粉，只要足夠細(xì)膩（粗糙也有粗糙的效果）、中性、不會(huì)與明膠重鉻酸鹽涂層產(chǎn)生不良化學(xué)反應(yīng)的粉末就可以使用，骨灰當(dāng)然也未嘗不可。

說到骨灰印相法的工作流程就很有戲劇性了，筆者實(shí)踐時(shí)興趣大發(fā)，于此不妨稍微加點(diǎn)想象贅述一下：

找一張最近才過世的親人或友人的肖像，將其制成透明的正片。再準(zhǔn)備一張高檔水彩紙，紙張要先上過明膠漿料以及重鉻酸鹽和蜂蜜組成的感光乳劑，然后就可以在紫外光下與底片接觸印相了。曝光之后，迅速在還沒有來得及固化的重鉻酸鹽乳劑上均勻地噴撒死者的骨灰。（關(guān)鍵步驟到了）痛失親人的一家人圍坐一圈，每人揪著重鉻酸鹽照片的一角，嘴唇里都夾著麥稈向照片輕輕吹氣（很多書里都寫到，從口腔吹出的溫氣體有利于重鉻酸鹽乳劑快速凝結(jié)）。如果沒有麥稈，可以用盡量長的吸管?？傊?，不要把骨灰吹到對(duì)面人的臉上，也不要因?yàn)殡x得近了而吸入骨灰。然后用小刷子將多余的骨灰清理干凈，一幅栩栩如生、由死者本人灰燼所制成的肖像便赫然在目了。

骨灰印相法于19世紀(jì)在西方早已有之，筆者斷不敢在此聳人聽聞。用逝者自己的骨灰制作逝者自己的遺像，以備后人祭祀，后世景仰，其意義難道不深遠(yuǎn)，其作為難道不夠善莫大焉？