頻閃（MULTI）閃光

頻閃閃光攝影是指在一次曝光過程中，發(fā)出一系列短暫的閃光。其效果可以記錄一系列連續(xù)動(dòng)作，如舞者的連續(xù)舞蹈動(dòng)作，或高爾夫球手揮桿的連續(xù)動(dòng)作。哈羅德 · 艾格頓 （Harold Edgerton）曾在20世紀(jì)40年代到50年代拍攝過許多此類經(jīng)典攝影作品。每個(gè)被閃光凍結(jié)的動(dòng)作都記錄在同一個(gè)畫面中，就像多重曝光的效果。

實(shí)現(xiàn)頻閃閃光需要滿足幾個(gè)基本條件，包括一只支持頻閃功能的Speedlite閃光燈（或其他閃光燈），非常黑暗的背景，以及顏色相對較亮的運(yùn)動(dòng)物體。有反光或明亮的背景很少使用，因?yàn)榻?jīng)過多次閃光，明亮背景的亮度會(huì)在畫面中逐步積累，直至覆蓋掉前景中的物體。將相機(jī)固定在三腳架上，為閃光燈安裝充滿電的電池，選擇M（手動(dòng)曝光）模式或Bulb（B門曝光）模式，最好使用遙控快門裝置。頻閃閃光模式無法兼容后簾同步或高速同步模式，但可以在無線E-TTL模式下啟用頻閃閃光模式。如圖2、3所示。

400EZ系列和全部500系列Speedlite閃光燈都有頻閃閃光功能，在閃光燈菜單中叫作“MULTI”功能。上述所有型號(hào)均可設(shè)定每秒發(fā)出的閃光脈沖次數(shù)（即頻率，單位為赫茲Hz），以及閃光燈發(fā)出頻閃閃光的持續(xù)時(shí)間。有些型號(hào)還可以設(shè)定每次曝光過程中發(fā)出的總的頻閃閃光次數(shù)，但一些較老的型號(hào)只能人工計(jì)算。

需要注意的是，頻閃閃光在使用中有許多限制。首先，閃光燈在發(fā)出一定次數(shù)的閃光之后就會(huì)過熱。另外由于需要對電容進(jìn)行充電，閃光燈無法迅速重復(fù)發(fā)出全功率閃光。因此，Speedlite閃光燈內(nèi)部已經(jīng)預(yù)先設(shè)定好了閃光頻率和輸出功率的限制。

高速攝影

現(xiàn)如今閃光燈主要用于在拍攝中提供光源，而最早的閃光燈管是作為讓時(shí)間停滯的設(shè)備——當(dāng)然，這里是指最終效果，從攝影的角度來說的。在20世紀(jì)20年代中期，美國麻省理工學(xué)院的哈羅德 · 艾格頓（Harold Edgerton）從事了同步電動(dòng)機(jī)的研究。他進(jìn)行了一系列的計(jì)算工作，用于預(yù)測電動(dòng)機(jī)的狀態(tài)，并建造了一只汞弧燈用于拍攝紡紗機(jī)在負(fù)載下的工作狀況，以證明其理論。

在接下來的幾年中，他總結(jié)整理了攝影應(yīng)用中的理論，并最終轉(zhuǎn)向研究氙氣閃光管。于是艾格頓沿著攝影先驅(qū)塔爾博特（William Henry Fox Talbot）的足跡繼續(xù)前進(jìn)。塔爾博特于1851年6月利用電火花凝固了固定在一片旋轉(zhuǎn)碟片上的紙張的動(dòng)態(tài)。

今天，攝影閃光燈在快速抓拍照片中也可以用于凝固動(dòng)作。閃光燈脈沖的持續(xù)時(shí)間約為數(shù)毫秒，速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過機(jī)械快門。由于閃光脈沖如此轉(zhuǎn)瞬即逝，超過了大部分相機(jī)的最高快門速度，這一領(lǐng)域通常稱為高速攝影。

請記住以下幾個(gè)基本要點(diǎn)。

首先，需要凝固的運(yùn)動(dòng)物體的速度越快，閃光脈沖持續(xù)時(shí)間就要越短。普通物體，如人和車輛，使用普通閃光燈就可以很容易地凝固其動(dòng)作。由于這個(gè)原因，使用閃光燈拍攝的肖像或類似照片總是看起來更加清晰銳利。然而，移動(dòng)速度非?？斓奈矬w，如水滴、蜂鳥、子彈等，就要求閃光脈沖的持續(xù)時(shí)間非常短暫。

其次，交流電源供電的影室閃光設(shè)備通常不是凝固動(dòng)作的最佳選擇。大多數(shù)影室閃光燈通過改變閃光管輸出的電能的總量，來改變閃光燈輸出的光功率。它們通常會(huì)在輸出光量下降時(shí)出現(xiàn)長長的“拖尾”。而與之相比，電池供電的閃光燈通過控制閃光脈沖持續(xù)的時(shí)間來控制總的輸出功率。類似Speedlite的便攜式閃光燈，全光輸出時(shí)閃光脈沖持續(xù)的時(shí)間實(shí)際上并不是非常短暫——典型時(shí)長在1/700秒至1/1000秒之間。而降低輸出功率時(shí)，由電池閃光燈發(fā)出的閃光脈沖極其短暫，因?yàn)閷﹂W光管的供電瞬間就被切斷了。因此，高速攝影最好使用普通電池閃光燈，并設(shè)定為較低的輸出功率，可以取得最佳效果。使用專門為定格動(dòng)作而設(shè)計(jì)的專用影室閃光燈亦可。如果使用一只閃光燈發(fā)出的光線強(qiáng)度不足，可以將多只閃光燈設(shè)定為同步閃光模式。還要注意的是，如果閃光燈的電池電量不足，將會(huì)延長閃光間隔時(shí)間，而最快的閃光脈沖來自電量充足的閃光燈。

再次，使用閃光燈凝固動(dòng)作的高速攝影要求環(huán)境光線盡量暗，以保證閃光燈即使不是唯一光源，也能在照明中占主導(dǎo)地位。這意味著可以更容易地使用開放閃光法，就像閃光同步技術(shù)面世前一樣。在低光照條件下開啟快門，釋放閃光，再關(guān)閉快門。如圖5所示。

最后，假設(shè)在第三點(diǎn)提到的條件下，高速攝影中的閃光同步是關(guān)于某一特定事件或動(dòng)作的瞬間，而非快門打開的瞬間。這一點(diǎn)可以通過反復(fù)嘗試來達(dá)到。例如，圖6的照片完全由手動(dòng)完成。我只是設(shè)置好相機(jī)和ST-E2閃光傳輸器，把580EX Ⅱ布置在透明屏幕后面，把420EX布置在相機(jī)右側(cè)。將FEC調(diào)低一擋曝光，以縮短閃光持續(xù)時(shí)間。接著，我讓覆盆子掉落到盛水的酒杯中，手動(dòng)按下快門線上的釋放按鈕。經(jīng)過多次嘗試，終于抓拍到恰到好處的瞬間，而并未借助其他任何特殊設(shè)備。

交叉極化

攝影創(chuàng)作過程中，拍攝使用具有反光特性的材料制造的物體，如油畫或玻璃板后面的任何物體時(shí)，會(huì)經(jīng)常遇到反光問題。許多相關(guān)書籍文獻(xiàn)針對此問題介紹了常規(guī)的處理方法。通常的建議是在鏡頭前加裝偏振光濾鏡。這個(gè)辦法確實(shí)有效，但其他反射而來的光源仍會(huì)出現(xiàn)在照片中。如何解決呢？方法就是采用交叉極化技術(shù)。

交叉極化就是將一片偏振材料放置在諸如閃光燈之類的光源之前，另將一片偏振光濾鏡安裝在鏡頭前端。旋轉(zhuǎn)鏡頭前的偏振鏡，使之與光源上的偏振材料成90°相位角。拍攝照片時(shí)，照明光中的非偏振光將被正常記錄下來，而諸如直接反射光這類偏振光成分，則幾乎完全消失。

如圖7與圖8，這組街頭藝術(shù)家SNUB23的作品照片很好地顯示出交叉極化技術(shù)的作用。由于這幅涂鴉作品使用搪瓷噴漆制作，拍攝時(shí)很難獲得完全沒有高光光斑和反光點(diǎn)的效果。此外，這幅作品位于一個(gè)狹窄的樓梯間，很難進(jìn)行理想的布光。圖7這幅照片中可以看到明顯的高光光斑，非常難看。圖8從同一位置、使用相同的照明手段拍攝，但在閃光燈頭上覆蓋了偏振材料，鏡頭上安裝了偏振鏡。旋轉(zhuǎn)偏振鏡，可以得到高光光斑完全消失的效果。

這項(xiàng)技術(shù)同樣適用于自然、野生動(dòng)物以及食品攝影。此類題材經(jīng)常需要拍攝各種潮濕的物體表面，例如兩棲動(dòng)物的表皮等，或水果切片，如圖9。該技術(shù)還可用來表現(xiàn)礦物或反光表面的有趣構(gòu)成。

順便提一句，交叉極化還可以揭示注塑成型工藝制成的透明塑料制品內(nèi)部的應(yīng)力線。通過這種手法，普通透明塑料制品可以呈現(xiàn)如彩虹般絢爛的應(yīng)力線，如圖10。不過說實(shí)話，要拍攝這種效果，最簡便、最經(jīng)濟(jì)的方式是將透明物品擺放在偏振光源（如普通LCD液晶顯示器）前，并在鏡頭前加裝偏振鏡。

師從繪畫巨匠

研究歷史上著名畫家的作品將會(huì)使我們受益匪淺。盡管他們只有油彩和畫布，而沒有CMOS影像感應(yīng)器和氙氣閃光燈，但他們對光非常了解。對于肖像攝影師來說，著名畫家倫勃朗（Rembrandt van Rijn）的技藝具有極高的參考價(jià)值。

倫勃朗的許多作品中，主要光源都從一個(gè)側(cè)面射來。在攝影中，可以通過將主光源布置在被攝物體一側(cè)較高的位置來重現(xiàn)這一效果。另一側(cè)可以使用較低功率的燈光，或使用反光板。其結(jié)果就是一幅簡單而優(yōu)雅的肖像作品。畫面中的陰影可以給人物面部帶來更強(qiáng)的立體感。倫勃朗作品的標(biāo)志性特征就是，人物面部處于陰影區(qū)域的一側(cè)，在臉上眼睛下方有一片典型的三角形亮區(qū)。

盡管在拍攝中不一定非要嚴(yán)格遵循該“公式”，但它可以作為基本肖像攝影的入門技法來使用。如圖11與圖12所示。