八月大理，云淡風(fēng)輕，讓參觀第4屆大理國際影會的各方來賓著實(shí)有一種“生活在別處”的悠閑感觸。

大理國際影會已連續(xù)成功舉辦了3屆，本屆影會以“生活在別處——真實(shí)接觸”為主題，重點(diǎn)提出“攝影看世界，典藏看大理”口號，并保持一貫以來的“國際特色”：有來自美洲、歐洲、非洲、亞洲的10多個(gè)國家和地區(qū)的攝影家參展；國內(nèi)外十多家著名畫廊共同走進(jìn)大理；第55屆世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品面對公眾展映；多位國際攝影界“大腕兒”組成一流學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)為比賽進(jìn)行評選；國內(nèi)外新媒體機(jī)構(gòu)舉辦精彩紛呈的高峰論壇、業(yè)界講座等。

看典藏

第4屆大理國際影會的藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝說：“推收藏，一直都是大理國際影會與國內(nèi)其他攝影節(jié)不一樣的地方。這次我們請到了美國著名收藏家斯蒂芬·懷特，他把自己擁有的110幅私人典藏精品帶到了大理和影友們見面，這些原作價(jià)值高達(dá)數(shù)百萬元。為了敲定這件事情，我和See+畫廊的畫兒，數(shù)次往返巴黎，為過關(guān)、保險(xiǎn)以及場地安保都花了很多心血。不過，我覺得這是個(gè)會改變中國攝影界歷史的事件?！?/p>

在《攝影歷史——斯蒂芬?懷特收藏展》中，一串串耳熟能詳?shù)拿钟橙胗^眾眼簾：愛德華·斯泰肯、安塞爾·亞當(dāng)斯、雅克·亨利· 拉蒂格、奧古斯特·桑德、羅伯特·弗蘭克、安迪·沃霍爾……這些以往要親臨美國大都會博物館才能看到一兩幅的作品，如今整齊地布展在大理國際影會的銀海山水間展區(qū)，等待觀眾們的親密接觸。這次展覽的作品，年代跨越了從1843攝影發(fā)明之初到1993年整整150年攝影史；創(chuàng)作者涵蓋了世界攝影史上最重要的86位攝影大師；制作工藝上則涵蓋了攝影術(shù)發(fā)明以來的20多種主要制作工藝，包括碳素印相、鹽紙印相、名片照、蛋白（或蛋白銀）印相法、鉑金印相、明膠銀鹽、調(diào)色溴鹽、顯色（C形）彩?。ú噬詈嫌∠啵?、寶利來、網(wǎng)印等，參觀者可以從中獲得對攝影技術(shù)發(fā)展歷程的直觀、清晰的了解。

影會期間，斯蒂芬·懷特與觀眾面對面分享了自己的收藏經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)。懷特說自己是第一批去歐洲淘照片的美國人。1975年，在剛開始經(jīng)營攝影畫廊時(shí)，眾多的博物館、收藏家并不看好攝影收藏。但他不以為意，繼續(xù)收藏工作，并于1979年成立國際攝影藝術(shù)經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟（AIPAD）來促進(jìn)畫廊之間、畫廊與攝影師之間的合作。15年后，懷特已經(jīng)收藏了1.5萬多項(xiàng)、數(shù)萬張攝影史上的重要原作，其中包括攝影術(shù)的發(fā)明人之一塔爾博特拍攝的作品；愛德華·斯泰肯拍攝的時(shí)尚照片；麥布里奇用30臺相機(jī)拍攝的馬的連續(xù)運(yùn)動瞬間畫面等等。1990年，在他于舊金山舉辦的《平行和對立》展覽落幕后，日本的東京富士美術(shù)館找到了懷特，經(jīng)過商談，一次性買走了他當(dāng)時(shí)的全部藏品（15，000張）。雖然懷特的妻子形容他的表情如“取下照片的空房間一樣傷感”，但懷特說：“這些收藏我只是曾經(jīng)幫助保存而已，并不曾‘擁有’。我是為了收藏而收藏，不是為了擁有而收藏。與藏品本身相比，我在研究、考證等工作中所得到的更多。收藏經(jīng)歷豐富了我的人生，也擴(kuò)展了我的想象力?！?/p>

之后，懷特關(guān)閉了自己的畫廊，轉(zhuǎn)而在家中研究一些主題性攝影作品的收藏。懷特的經(jīng)驗(yàn)是，找到自己喜歡的主題，并通過盡可能多的渠道（如拍賣目錄、圖書展、跳蚤市場、攝影節(jié)等）獲得相關(guān)信息，找到那些沒什么人有機(jī)會看到的照片——比如有一幅丘吉爾的肖像照片，他就是在美國一家書店里偶然碰到的?！拔覐膩聿恢朗裁磿r(shí)候會得到什么東西，這是收藏中最有趣的?！?/p>

除了這場“重頭戲”之外，與會的中國臺灣敦煌畫廊、谷倉藝術(shù)中心、Mino畫廊、西班牙Moproo畫廊、南非 Photogallery畫廊、See+畫廊、映畫廊和美國中天畫廊等也帶來了眾多代理攝影師的作品，并就攝影收藏與交易問題與觀眾進(jìn)行了互動。同時(shí)，這些畫廊的代表也瞪大了眼睛，在大理國際影會的展覽中觀察具有潛質(zhì)的攝影師和他們的作品，從而尋找未來代理的機(jī)會。

鮑利輝說這正是他所期盼的：“四年前，我們在創(chuàng)辦大理國際影會那一天，就想能創(chuàng)建一種攝影節(jié)加博覽會的影會形式。攝影節(jié)，目的是推新人；而博覽會，目的則是將好作品推入市場。這次所有與會的畫廊，我們對他們不僅不收場地費(fèi)、不抽成，還提供往返車票。這是國內(nèi)其他攝影節(jié)都做不到的?！?/p>

評先鋒

“亞洲先鋒攝影師成長計(jì)劃”無疑也是本屆大理國際影會最受人關(guān)注的活動之一。有11位國內(nèi)外著名影像專家擔(dān)當(dāng)“推手”，將他們視野范圍內(nèi)優(yōu)秀的“先鋒攝影師”帶到本次比賽中來。共有來自中國、日本、印度、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞等多個(gè)國家的37位亞洲攝影師入圍，他們的作品在本屆影會的三大展區(qū)中集體亮相。最終，中國攝影師黃曉亮憑借作品《春》奪得了10萬元的“亞洲先鋒攝影師金獎(jiǎng)”。中國攝影師邸晉軍、臺灣攝影師鄭婷婷則獲得銀獎(jiǎng)，并將作為訪問學(xué)者，到美國、法國參觀訪問。日本攝影師田中健作等10人榮膺最佳亞洲先鋒攝影師稱號。鮑利輝在評選后表示，這次評選一開始采用推薦制，本身就有一個(gè)提高門檻的考慮，希望能找出那些真正有理想、又能持之以恒、對一些題材能進(jìn)行長期跟蹤創(chuàng)作的攝影師，“有些攝影師年紀(jì)已經(jīng)比我還大，但他們長期醞釀拍出的作品絕對可以稱得上是先鋒。10萬元也許不算大數(shù)字，但是我們希望以此為獲獎(jiǎng)?wù)呷蘸蟮膭?chuàng)作起些切實(shí)的作用，同時(shí)給他們提供些拓展的機(jī)會?！?/p>

展會期間，評委們要親自到各展覽現(xiàn)場去觀看、評判，所以在影會期間，影友們經(jīng)常可以看到一些白發(fā)蒼蒼的“大腕兒”們穿梭于“亞洲先鋒攝影師成長計(jì)劃”的各個(gè)展廳。原聯(lián)系圖片社總裁普雷基向媒體表示，他們很認(rèn)真地花了三天時(shí)間，奔走在大理古城、銀海山水間和濱海大道三大展區(qū)以及評委會辦公室，在炎熱的太陽下爬上爬下，分頭獨(dú)立看完各個(gè)展區(qū)中所有攝影作品，再回到評委會辦公室，以討論和投票方式選出勝出者。最后，評委們是挑燈夜戰(zhàn)才達(dá)成一致，做出最終選擇。而在這個(gè)過程中，為了保證評選的“公平、公開、公正、權(quán)威”，評選辦公室如同“軍事重地”，連藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝都不能靠近一步。

面對這次入選的一些作品的“復(fù)古”傾向，評委之一的復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚則表示：“古典的也有可能是先鋒的。” 本次大獎(jiǎng)獲得者黃曉亮所拍攝的作品《春》與眾多參賽作品相比，就有著不同的“懷舊”味道。身為湖南吉首人的他，將鏡頭瞄準(zhǔn)了湘西那些人文情懷濃厚且不乏野性的民間活動，用有些詭異、憂傷的筆觸勾勒出茍延殘喘的老屋、斑駁陸離的老墻、若隱若現(xiàn)的舊影、欲忘不能的舊俗。

8月14日開始，第4屆大理國際影會持續(xù)了6天。期間，參觀者一邊為各個(gè)精彩的展覽、論壇、講座而叫好，一邊也不免為分散的展區(qū)、不便的交通，缺乏展覽導(dǎo)示而有所抱怨。不過毋庸置疑，大理因影展而獲得了超凡熱鬧的人氣。這次影會恰逢火把節(jié)，一些展覽在大理古城鬧市露天展出，讓各方路過者都有機(jī)會停下腳步，親自體會攝影展覽的魅力。觀看者同時(shí)也是被看者，古城里的每個(gè)人都成為了展覽的一部分。還有一些展覽則布展在未售出的樓盤中，開發(fā)商“出手相助”提供的毛坯房配合窗外海景，給展覽增添了一種“行為藝術(shù)”的味道。鮑利輝說：“我們做這個(gè)影會，希望能抓兩頭：一邊是高端的、學(xué)術(shù)的、典藏的影展，成為業(yè)界標(biāo)桿；一邊是大眾化的，通過這個(gè)品牌吸引更多的人來大理。對于未來，我希望能做得更加國際化、多元化?！?/p>