最近，街頭攝影師克萊默 · 奧尼爾在一次采訪中，分享了他千辛萬苦的“出書記”。奧尼爾生活在紐約布魯克林，除了攝影師的身份外，他還是一名圖片編輯和動畫導(dǎo)演。美國業(yè)內(nèi)雜志評價他的攝影作品“彌漫著懷舊的氣息，但又不失現(xiàn)代感”。2011年一整年的時間，他的心血都耗在設(shè)計、印刷和發(fā)行他自己的攝影書上：《Pictures of People and Things 1》（可直譯為《人與物的圖片》）和《Till Human Voices Wake Us》（《直到人類的聲音喚醒我們》）。第一本書的主要內(nèi)容是一些關(guān)于生活細(xì)節(jié)的影像；第二本則沿用街頭攝影的傳統(tǒng)，近距離、抽象地拍攝人們在大海中游泳的情景。

做一本自己的攝影書，快樂之處在于能讓照片以自己最理想的形態(tài)呈現(xiàn)，而不妥協(xié)于出版商和經(jīng)銷商。但與此同時，獨立制作也意味著要完全靠自己承擔(dān)所有瑣事和風(fēng)險。奧尼爾開玩笑說，如果知道制作一本自己的攝影書這么困難，他肯定在一開始就收手不干了：“你能想象當(dāng)時有多混亂嗎？舉個例子，本來想作為后續(xù)出版的“Pictures of People and Things 1”竟然比原定的第一本（“Till Human Voices Wake Us”）提前六個月就做出來了。事情讓你手忙腳亂，耗掉你所有時間，讓你的家庭生活完全亂套。”

雖然是獨立制作，但也絕不可能單槍匹馬來完成。就像電影大銀幕上寫著某某的作品，導(dǎo)演總是處在一個受人崇拜的位置，但每部電影的背后都有數(shù)百人甚至更多為之辛勤工作、貢獻(xiàn)智慧。獨立出書也一樣，很多細(xì)碎的工作都需要別人的幫助，“就發(fā)行這種實際問題來說，書又多又沉，連最簡單的，將這些厚家伙從印廠搬到倉庫存放或者寄賣，都得靠好朋友幫忙?！蓖瑫r，奧尼爾認(rèn)為推廣自己的攝影書是最讓他苦惱的問題之一。他嘗試把書放到一些書店中去寄賣，但聽到的回答大多數(shù)都是“不！”沒有經(jīng)銷商的幫忙，所有的一切只能靠自己在行業(yè)中的“人際關(guān)系”。

攝影師浪漫的想象力未必能在編排書籍時派上用場。每一個步驟的實現(xiàn)最關(guān)鍵的是要看攝影師自己應(yīng)付細(xì)節(jié)問題的能力。奧尼爾想給那些自己做書的人一個建議——要了解與你合作的印刷工作室的能力之后再做設(shè)計，“在我看到朋友蕾拉 · 加菲做的幾本可愛平裝書之后，我將目標(biāo)鎖定在她推薦的一家意大利印廠身上。這家印廠并不為小批量制品提供精品服務(wù)，他們的工藝特點讓印制過程有很多局限。但在看過蕾拉的那些成品之后，我知道這種效果就是我想要的。因此，我在設(shè)計時特意根據(jù)印廠的工藝特點做了調(diào)整，比如沒有編排跨頁，沒有要求特殊的高精彩色墨水技術(shù)。我還將圖片轉(zhuǎn)換成CMYK色彩模式，給他們寄去了一份PDF樣本文件。一周后，我收到了樣品，雖然印得并非完美無缺，但符合我的預(yù)期。這家印廠本沒必要為我的小開本簡裝書浪費(fèi)時間，但憑借著他們的印刷工藝，這兩本書最終的效果都很棒。所以，你要知道你面對的是什么問題，對方能給你提供什么，然后進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計，這樣才不會受限?！眾W尼爾強(qiáng)調(diào)，一定要注意對顯示器進(jìn)行色彩管理，就CMYK色彩模式問題耐心地反復(fù)與印廠溝通，因為在CMYK色彩模式下，黑不再是單純的黑，和電腦上的顯示會有差別，“你的顯示器僅僅會告訴你作品在紙上呈現(xiàn)的最基本色彩。Photoshop的吸管工具是最好的幫手，在圖像轉(zhuǎn)換成CMYK色彩模式后，可以知道在黑色調(diào)中含有多少藍(lán)綠色調(diào)。用鼠標(biāo)拖拽吸管工具到相應(yīng)的顏色上就可以看到它的顏色數(shù)值?！?/p>

也許在反復(fù)溝通后，最終出來的成品和預(yù)期還會有所不同。只印一兩本的話，不是什么大問題，如果想到將有500本這樣的書發(fā)往全球各地，肯定能讓人發(fā)瘋。面對這樣的情況，奧尼爾則有著一種非常哲學(xué)的看法：“瑕疵難以避免，但正因如此，你的作品在書架上才會閃爍著獨一無二的光芒?！彼麘c幸當(dāng)初自己不知深淺地進(jìn)行了“做書”的嘗試，在最后收獲了幾百本切切實實的書后，他形容自己“簡直欣喜若狂”。

籌集足夠的資金，對打算自己出書的人來說，是另一項艱難的挑戰(zhàn)。奧尼爾認(rèn)識一名攝影師，現(xiàn)在有兩本自己制作的攝影書，并且非常受媒體關(guān)注。但在制作第一本攝影書時，為了籌錢，他曾在時代廣場的迪斯尼商店里向游客兜售紀(jì)念品。每天，店長都會讓他們這些雇員站成一排聽其訓(xùn)話，還要檢查鞋跟的高度是否和米老鼠的形象相符?！白约合露Q心（‘做’一本書）之前，先要和錢包商量好，因為這個舉動，絕對是錢包的墳?zāi)??！眾W尼爾說，“做書需要一大筆錢，雖然印得越多成本會隨之下降，但相應(yīng)的，在發(fā)行上就要花更多的錢。你可以用郵件、網(wǎng)站等方式來募集資金。但更實際的是你最好多打幾份工，當(dāng)然都不會是什么好工作。”

不過所有的千辛萬苦，都會在拿到一本切切實實的，完全由自己拍攝、設(shè)計、印刷的攝影書時，消失得無影無蹤。書是一種“有形之物”，摩挲著紙張，嗅著照片上的油墨味道，會讓人體會到一種與在電腦上觀看這些照片完全不同的感受方式。與此同時，鏡頭拍攝的對象本就來自物質(zhì)世界，書也讓它們還原回物質(zhì)世界中去。對于攝影師自己來說，奧尼爾認(rèn)為“制作一本書，會將你帶去一個新的領(lǐng)域，讓你的工作更清楚，激發(fā)你更多的興趣。它是一粒時空膠囊，是一架時間機(jī)器，是一種展現(xiàn)照片的偉大方式。它將藝術(shù)與精細(xì)的制作過程以一種與眾不同的方式融合起來，從而使你的讀者與這些照片產(chǎn)生深深的共鳴。”