在讀者眼里,楊奎松是個(gè)值得信賴的歷史作家,他的著作讀起來像是在看偵探小說,每句話都說得有理有據(jù)。在學(xué)界,他是個(gè)有爭議的學(xué)者:一些人把他視為“目前研究1949年以前中國共產(chǎn)革命史最有成就的學(xué)者”;而在另一些人眼里,“楊奎松寫的東西光講史實(shí),沒有觀點(diǎn)”。對(duì)于后面一種質(zhì)疑,楊奎松自己的解釋是:歷史學(xué)者對(duì)問題的結(jié)論性看法和別的學(xué)者,包括一般讀者的看法,未必有多大差別,都只是一家之言而已。歷史學(xué)者的作用更重要的不在于能得出什么樣的結(jié)論,而在發(fā)現(xiàn)和澄清史實(shí)。發(fā)現(xiàn)史實(shí)本身,其實(shí)也就反映了研究者自身的一種傾向,一種觀點(diǎn)。
11月的一天,在北京西四環(huán)的一家酒店,楊奎松接受了環(huán)球人物雜志記者的采訪。面容清秀的他,沒有絲毫年近花甲的歲月痕跡。他給記者留下的最深刻印象就是冷靜。交談過程中,他的臉上沒有任何表情。就像他的著作一樣,他的表情也不想對(duì)任何問題直接給出結(jié)論。
“革命是最近這100年的一個(gè)主題”
今年7月,楊奎松的4部經(jīng)典著作——《“中間地帶”的革命》、《毛澤東與莫斯科的恩恩怨怨》、《國民黨的“聯(lián)共”與“反共”》與《西安事變新探》集合成作品集《革命》,一經(jīng)出版就被各大門戶網(wǎng)站爭相轉(zhuǎn)載,也成了歷史愛好者競相珍藏的對(duì)象,哪怕其定價(jià)近500元。
《革命》出版時(shí),和楊奎松相交27年的近現(xiàn)代史專家雷頤評(píng)價(jià)說:“一句話,他把中共黨史從法學(xué)變成了史學(xué)。”《革命》的新書發(fā)布會(huì)上,史學(xué)家楊天石則說:“這4本書代表了這些年來我們?cè)谥袊F(xiàn)代史研究方面的最高水平”,“它們都是講真話的書,是寫真正的近現(xiàn)代史的書”。在他看來,楊奎松的研究特點(diǎn)是“廣闊”,“跳出了坐井觀天的狹小范圍,能夠從比較廣闊的角度來觀察中國近現(xiàn)代史”。
環(huán)球人物雜志:這套書為什么要取名《革命》?這個(gè)字眼似乎早已離我們遠(yuǎn)去。
楊奎松:我研究中共歷史比較多。這4本書所包含的時(shí)間段主要是在1949年以前,講的是共產(chǎn)黨和國民黨,中共和蘇俄,都是在講革命的歷史,中心就是近百年來中國社會(huì)革命的經(jīng)過和給這個(gè)國家所造成的變化。
歷史就是今天的昨天,我們今天社會(huì)中的所有事情幾乎都有它的歷史淵源。很多人認(rèn)為,當(dāng)今社會(huì)中的很多問題,如道德淪喪、權(quán)力腐敗等的出現(xiàn),不是改革開放及后來的經(jīng)濟(jì)大潮所帶來的,就是“文革”的巨大破壞造成的。其實(shí)社會(huì)問題的由來哪有那么簡單,如果我們查找根源,可以追溯得很遠(yuǎn),甚至可以追溯到魯迅80年前就在批判的中國人的民族性問題。當(dāng)然,每位歷史學(xué)者最有把握的研究范圍總是一定的,很少人能夠打通整個(gè)人類歷史來梳理問題根源。而我關(guān)心的主要就是最近這100年,革命是這段歷史的一個(gè)主題。
環(huán)球人物雜志:為什么選擇把這4本書集到一起?他們都是您的經(jīng)典著作,現(xiàn)在再版有什么新的意義嗎?
楊奎松:這次結(jié)集其實(shí)是很偶然的,但結(jié)起來也好,算是對(duì)我研究中共建國以前成果的一個(gè)階段性總結(jié),也可以讓今天的普通讀者通過這幾本書比較全面地了解中國共產(chǎn)革命的來龍去脈。
環(huán)球人物雜志:與其它研究中國近現(xiàn)代史的著作不同,您在《革命》中用大量篇幅講了外因的作用,這是為什么?
楊奎松:我們過去傳統(tǒng)的說法太強(qiáng)調(diào)內(nèi)因,原因有很多,但近百年來中國的歷史變遷,遠(yuǎn)不是中國人自我可以決定其走向的。內(nèi)因當(dāng)然得肯定,但就像孵小雞,大家都是雞蛋的條件下,誰能孵出來,誰孵不出來,外因就是決定性的了,即需要熱源。誰離熱源近,離什么樣的熱源近,都對(duì)小雞的孵化有重大影響。
“那種高大用不著我來寫”
1953年出生的楊奎松,自幼長在北京的機(jī)關(guān)大院里,好動(dòng)而叛逆。1976年,正是政治斗爭如火如荼的年代,還是機(jī)床廠工人的他因?yàn)閷懴乱痪洹爸一暌蝗ジ杷票M,春風(fēng)不到紫禁城”,成了囚徒。即便如此,獄中的他,內(nèi)心依然平靜,常常還會(huì)和隔壁不知名的獄友互相吟誦詩詞消遣時(shí)光。
出獄后,正好趕上恢復(fù)高考,他成了中國人民大學(xué)中共黨史專業(yè)的學(xué)生,畢業(yè)后進(jìn)入中央黨校,任《黨史研究》雜志編輯。5年時(shí)間里,他充分挖掘中共歷史文獻(xiàn)資料,發(fā)表論著,但也逐漸厭倦了傳統(tǒng)思想的束縛?!澳欠N高大用不著我來寫,我想要真實(shí)地再現(xiàn)歷史,而真實(shí)的歷史往往是極其復(fù)雜的,甚至充滿了今人所不愿意看到的各種情況。歷史環(huán)境越復(fù)雜險(xiǎn)惡,才越有梟雄人才倍出的可能。歷史的復(fù)雜性必須靠有良心的歷史學(xué)者才有再現(xiàn)的可能?!睏羁烧f。他轉(zhuǎn)而去了高校、研究所工作,原因是想研究起來“自由一點(diǎn)”。正是當(dāng)初那個(gè)決定,成就了現(xiàn)在的楊奎松,也讓普通讀者更多、更理性地了解到那段并不是那么簡單的革命歷史。
環(huán)球人物雜志:從一大到剛剛召開的十八大,中國共產(chǎn)黨已走過了91年的歷史,您能否從一個(gè)研究者的角度,總結(jié)一下中國共產(chǎn)黨革命成功的原因?
楊奎松:它很復(fù)雜。正如剛才所說,有內(nèi)因,更有外因,也就是國際背景和地緣政治的復(fù)雜環(huán)境作用。在那個(gè)年代,革命是必然,無非就是走哪條路的問題。是走英美的路,還是走蘇俄的路,起關(guān)鍵作用的是地緣政治因素。今天我們可以看得很清楚,那個(gè)年代幾乎所有落后國家或被壓迫民族,無論是統(tǒng)治者,還是革命者,都要靠外部援助來支撐。因此,哪個(gè)強(qiáng)國離得最近,往往就最容易影響到落后國家或民族的政治道路選擇。蘇俄在中國的邊上,而它最初是支持國民黨的,但國民黨到底跟蘇聯(lián)人在意識(shí)形態(tài)、利益需求上格格不入。中國共產(chǎn)黨的成功,顯然跟這個(gè)外部因素的作用是分不開的。
當(dāng)然,正像毛澤東講的,外因要通過內(nèi)因起作用。如果中共領(lǐng)袖都像陳獨(dú)秀或王明那樣,中共也很難走到它的1949。
環(huán)球人物雜志:現(xiàn)在社會(huì)中仍存在很多問題,我們知道,國家治理和革命是完全不同的兩個(gè)過程。那么在您看來,作為執(zhí)政黨,共產(chǎn)黨還需要做哪些努力?
楊奎松:革命黨的合法性總是有限的,因?yàn)樗哉J(rèn)為所代表的只是擁護(hù)它革命的那部分社會(huì)力量。因此,用革命黨的思維邏輯來執(zhí)政,它的根基和政權(quán)都不可能穩(wěn)固。因此,革命黨成為執(zhí)政黨之后,必須要有一個(gè)根本性的觀念轉(zhuǎn)變和制度轉(zhuǎn)變才行,要把自己從革命黨變成真正意義上的執(zhí)政黨,即把自己變成不再是一部分國民,而是全體國民及全體民族的代表。
幾十年過去,中國總的趨勢是在不斷進(jìn)步,不過我們今天仍會(huì)感受到革命的思維邏輯和革命的制度因素,有時(shí)執(zhí)政理念還是階級(jí)斗爭式的,有非常強(qiáng)的敵我意識(shí)。
環(huán)球人物雜志:這種意識(shí)會(huì)消失嗎?
楊奎松:需要思想觀念的根本轉(zhuǎn)變。我一直認(rèn)為,江澤民的“三個(gè)代表”思想曾是中國共產(chǎn)黨執(zhí)政理念的一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折點(diǎn),因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)執(zhí)政黨應(yīng)代表絕大多數(shù)人,應(yīng)代表先進(jìn)生產(chǎn)力和先進(jìn)文化,和過去強(qiáng)調(diào)只代表某個(gè)階級(jí),只有某個(gè)階級(jí)才代表一切最先進(jìn)的東西,到底是不一樣的。
“有危機(jī),想了解歷史的人就多了”
做中國近現(xiàn)代史,特別是現(xiàn)代史研究,很長一段時(shí)間都存在著障礙——有太多的政治禁忌,重要的檔案資料不開放,當(dāng)事人沒辦法提供回憶史料,等等。作為一名歷史學(xué)者,楊奎松說自己最主要的任務(wù)就是“針對(duì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中大家關(guān)心、包括我自己希望了解的問題,用專業(yè)的方法,突破種種禁忌和困難,努力回到歷史當(dāng)中去,了解并還原歷史的來龍去脈”,“這才是歷史研究的意義”。
環(huán)球人物雜志:對(duì)大多數(shù)人而言,讀史書往往只是想獲取歷史知識(shí),不需要做研究,他們?cè)撊绾芜x擇正確的歷史讀物?
楊奎松:我們今天的困境在于出版物太多,多到一般讀者無從選擇。我覺得應(yīng)該在兩方面下點(diǎn)功夫。第一,在閱讀之前,應(yīng)該想辦法了解一下作者。做歷史研究的大概就這么多人,讀者想了解哪段歷史,很容易在網(wǎng)上搜索到研究這段歷史的學(xué)者,然后再通過各種評(píng)價(jià)了解其中哪些人的作品是比較客觀和能夠反映最新研究成果的,當(dāng)然也是你容易讀懂的。第二,選擇的讀物要盡量學(xué)術(shù)、嚴(yán)肅,少讀那些演義或者讓你興奮得不得了、文字漂亮得不得了的讀物,因?yàn)檫@樣的書里邊煽情的內(nèi)容往往比較多,傾向性很強(qiáng),讀者難免會(huì)被誤導(dǎo)而不自覺地成為它們的俘虜。歷史讀物有沒有學(xué)術(shù)性,主要看書里有沒有比較詳盡的注釋,沒有注釋的作品盡量不要讀,因?yàn)樗恼f法、史實(shí)的出處在哪里以及有沒有出處,是不是抄來的,有沒有轉(zhuǎn)述或抄錯(cuò)你都不知道,怎么判斷它的可信度呢?敢于把注釋、出處詳細(xì)地注出來,至少說明作者內(nèi)心是有底的,是敢于接受學(xué)界同行檢驗(yàn)的。
環(huán)球人物雜志:可很多人覺得正史是枯燥無味的,喜歡看歷史八卦。
楊奎松:做歷史研究的不會(huì)心存幻想,以為我們的東西一定會(huì)被大眾接受。歷史研究著作能影響的永遠(yuǎn)只是少部分人,比如自己的學(xué)生和社會(huì)上很少一部分愛好歷史、關(guān)心現(xiàn)實(shí)的讀者。其實(shí),沒有必要要求本來就不喜歡歷史的人去讀歷史。好的歷史著作,是能夠讓人關(guān)照現(xiàn)實(shí)和深度反思的,一旦社會(huì)出現(xiàn)問題,大家有了危機(jī)感,想要了解歷史的人就多了,讀這種著作的人自然也就多了。
環(huán)球人物雜志:現(xiàn)在一些人為了趣味,不顧真實(shí)。比如很多影視劇隨意歪曲史實(shí),卻能討觀眾喜歡,這是不是不正之風(fēng)?
楊奎松:沒有那么嚴(yán)重?,F(xiàn)在要拍一部影視劇,除了要政審過關(guān),還要吸引眼球,影視作品本來就是文學(xué)創(chuàng)作,虛構(gòu)是正常的。當(dāng)然,負(fù)責(zé)任的文學(xué)創(chuàng)作和純粹出于商業(yè)利益來創(chuàng)作是不同的。改革開放至今,歷史題材的片子多如牛毛,能夠讓人反思的卻寥寥無幾。最近上映的電影《一九四二》是一個(gè)特例,讓人感覺特別震撼。但也因?yàn)榻裉斓挠^眾絕大多數(shù)完全沒有對(duì)近百年民族苦難歷史的基本認(rèn)識(shí),以至于許多觀眾的評(píng)論讓人啼笑皆非。由此可以看出,你的問題其實(shí)是有代表性的,只是,這不是影視劇的問題,而是教育的問題,是整個(gè)社會(huì)的問題。因?yàn)榻逃荒芙o人以正確的引導(dǎo),才會(huì)發(fā)生看了香港黑幫片就去模仿古惑仔,看了抗日片,上街就想打日本人的怪事。
環(huán)球人物雜志:那么,在您看來,歷史學(xué)者的責(zé)任是什么?
楊奎松:還是那句話,歷史學(xué)者的責(zé)任主要是還原歷史的真實(shí)。最好的歷史研究成果,就是能夠讓讀者看到歷史的復(fù)雜圖像,沒有偉、光、正,沒有一片漆黑,沒有是非分明、非黑即白。好人未必絕對(duì)“好”,壞人也未必絕對(duì)“壞”。甚至好、壞,也是相對(duì)的。歷史學(xué)者需要反反復(fù)復(fù)地告訴讀者,不能簡單地用今天的價(jià)值觀來判斷過去,我們也不能代替歷史人物思考。從另一個(gè)角度來講,我希望大家也能用這種態(tài)度來理解我們身邊的事和身邊的人,不要用簡單的是非善惡來看待,不要因?yàn)楹湍阌^點(diǎn)不同就想砍人。由此可知,作為一個(gè)歷史學(xué)者,其作品的成功與否主要體現(xiàn)在能不能讓讀者思考,去想歷史事件為什么會(huì)發(fā)生,為什么會(huì)這樣發(fā)生,而不是那樣發(fā)生。這是最重要的。
環(huán)球人物雜志:歷史學(xué)者在還原歷史的真實(shí)時(shí),應(yīng)該怎樣做到盡量客觀?
楊奎松:最重要的是價(jià)值觀的問題。就像上面說的,不能簡單地拿今人的觀點(diǎn),站在今人的立場,依照自己一黨一派一國一族的觀點(diǎn),來對(duì)發(fā)生過的人或事做簡單的價(jià)值判斷。一個(gè)好的歷史學(xué)者應(yīng)該打破國家的分野、階級(jí)的分野、政黨的分野,等等。站在某種特定的政治立場上,歷史研究的成果永遠(yuǎn)只能呈現(xiàn)出服從特定需要的片面的歷史事實(shí)。
編輯|王晶晶 美編|苑立榮 圖編|傅聰 編審|張勉