明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

——《西江月·夜行黃沙道中》

南宋·辛棄疾

蛙的種類

中秋已至，又一個夏天離我們遠(yuǎn)去。雖然金秋的涼爽充滿了誘惑，但是對于夏的記憶，卻還是令人有所掛念的。對于在城市中生活的人，夏天的時光，不僅蟬鳴難尋，童年時那池塘和小河邊的蛙聲更是不得而聞了。蟬鳴在日間，蛙鳴在夜里，一晝一夜，形成了完整的接力和循環(huán)。這樣的自然合奏曲，雖未必悅耳，卻帶給人們具有自然野趣的記憶，也是彌足珍貴的。

蛙類是許多昆蟲的天敵，屬于兩棲類動物，最原始的蛙類在三疊紀(jì)早期就已經(jīng)開始進(jìn)化。蛙類從廣義上主要包括兩類動物：蛙和蟾蜍。全世界目前已知的種類有4000多種，我國分布的蛙類有130多種。一般來說，蛙的體形比較苗條，多善于游泳和跳躍；蟾蜍多在陸地生活，因此皮膚多粗糙，行動相對遲緩。以下我們主要說說除蟾蜍以外的一些蛙類。由于蛙的皮膚裸露，不能有效地防止體內(nèi)水分的蒸發(fā)，因此它們一生離不開水或潮濕的環(huán)境。蛙怕干旱和寒冷，所以大部分生活在熱帶和溫帶多雨地區(qū)，分布在寒帶的種類極少。

蛙類主要為水生，但有些種類陸棲于洞穴內(nèi)或樹上。它們通常每年在淡水中繁殖。不同種類的產(chǎn)卵數(shù)不同，產(chǎn)下的卵成團(tuán)或成片地浮在水面上，有些種類的卵會附在水生植物的莖上，有些種類的卵則卻沉于水底。短則一天，長則一周以上，蝌蚪便會孵出。蝌蚪變態(tài)成蛙一般需要兩個月至3年的時間。但有研究發(fā)現(xiàn)，某些產(chǎn)自東方的蛙類，它們把卵產(chǎn)在陸地上，從卵中孵出的竟然是小型的蛙而非蝌蚪。在整個成長的過程中腮發(fā)育成肺，出現(xiàn)四肢，尾部被身體吸收，口部變成典型的蛙口。這對蛙類來說，可謂是非常奇特的演變過程，著實令人贊嘆。

這是個種類豐富的大家族，無論是體型差異、色彩差異，以及生活習(xí)性，都有著非常奇特的對比。大型的牛蛙與微型的姬娃相比，體重相差幾百倍，小型蛙類是許多動物的美食，但大型蛙類卻可以捕食小鼠和幼蛇。多數(shù)蛙類無毒，而生活在中南美洲的箭毒蛙，卻是世界上最毒的生物之一。在亞馬遜河流域的雨林中，它們的分泌物被當(dāng)?shù)赜〉诎踩擞脕碇谱骷?，見血封喉。不僅如此，東南亞的婆羅洲雨林中還有一種飛蛙，在遇到危險時，可以利用腳上的大蹼在樹枝間滑翔。真可謂是大千世界，無奇不有。

蛙類的拍攝

談到蛙類的拍攝，還是得先從它們的生活習(xí)性說起。通常，生活在各種水體中的蛙類相對容易被找到，它們在白天和夜晚都會活動。但樹蛙類白天大都躲在枝葉的縫隙中休息，基本只在夜間活動，想要找到它們并非易事，只有晚上出來才有更多的機會見到。而白天和夜間的拍攝手法和技巧應(yīng)用，有很大的區(qū)別，這不僅僅是因為光線條件的不同。白天活動的蛙類，并不太容易接近，拍攝需要準(zhǔn)備長焦鏡頭，常用的100毫米微距鏡頭有些鞭長莫及，甚至是180毫米鏡頭也是心有余而力不足。300毫米或者以上的焦段是大有用武之地的，并且最好是變焦鏡頭，這樣可以更為方便地利用不同距離的透視關(guān)系，有利于控制景別，更利于一次性構(gòu)圖，例如一些具有近距拍攝能力的70～300毫米變焦鏡頭。雖然這類鏡頭的成像素質(zhì)比起定焦鏡頭有所不足，光圈也往往偏小，但是對于很多攝影題材來講，這種相對便捷的器材能夠爭取到更多的時間和更寶貴的拍攝機會。

在池塘等的靜水環(huán)境中，如果有浮萍和蓮藕等水生植物，蛙類會更有安全感，也會放松警惕，攝影師更容易靠近。但和拍攝昆蟲一樣，要盡量讓自己的衣著更融入周圍環(huán)境，營造一定程度的“保護(hù)色”效果，這在自然攝影中，幾乎是個通用的法則。一般來說，我們可以根據(jù)哇鳴的聲音來判斷距離目標(biāo)的位置和遠(yuǎn)近，在接近到兩三米的距離時，就要格外注意放慢自己的動作。稍作停歇，觀察拍攝現(xiàn)場的位置選擇，再近一步靠近。不要在接近到足夠近的時候，才發(fā)現(xiàn)角度不理想，那個時候再調(diào)整位置很有可能會驚擾到它們，前功盡棄。一般蛙類主要以綠色和棕色系的體色為主，這些保護(hù)色使它們不容易被發(fā)現(xiàn)。攝影師除了要有良好的視力，還要具有“大海撈針”般的細(xì)心和耐心。需要提醒的是，萬一它們受到驚擾一躍入水，攝影師先不要急于撤退。往往我們稍等片刻，它們覺得沒有什么動靜，危險警報解除時，就會在入水處附近再次浮上水面，這時也是很好的拍攝時機。在靜心守候的時間里，我們可以先對水面做測光和拍攝參數(shù)的設(shè)置，以便不錯過好的抓拍機會。

再來說說對晚間活動的蛙類的拍攝。它們選擇在晚上活動的主要原因，可以說是為了捕食各類活躍在夜間的昆蟲。同時，晚間活動還可以躲避一些水鳥和蛇類等天敵。物種習(xí)性形成的演化過程是奇妙和漫長的，我們經(jīng)常積累相關(guān)知識，方能知已知彼百戰(zhàn)不殆。夜間活動的蛙類有很多，但樹蛙往往更容易成為攝影師的拍攝的對象。因為它們的樣子小巧可愛，身形特別優(yōu)美，相比池塘和溪流中的蛙類更具卡通感。樹蛙喜歡在靠近水邊的植物叢中活動，我們除了可以根據(jù)蛙鳴聲來定位，配合手電搜尋也讓它們難以遁形。除了樹蛙，夜晚在溪邊活動的蛙類也有很多，各種各樣的石頭成了它們的舞臺。

在晚上拍攝需要準(zhǔn)備的器材和白天有所不同，60毫米和100毫米的微距鏡頭也有了用武之地，和目標(biāo)的距離在某些情況下甚至能接近到用廣角鏡頭的程度。在光源方面，閃光燈和手電是必備的，手電的用途不僅僅在于照亮道路和尋找目標(biāo)，在拍攝時還可以作為人造光源進(jìn)行創(chuàng)作補光。閃光燈最好選擇可以離機閃光的型號，一般分為閃光觸發(fā)和紅外觸發(fā)。因為TTL連接線的長度比較有限，所以最好配備一套引閃器。雖然一支閃光燈就能夠應(yīng)對多數(shù)情況，但我建議閃光燈最好能配備兩支，一支作為主光對主體進(jìn)行曝光，另一支用于補光或照亮背景，讓畫面中的光線變得更生動、更有層次。需要注意的是，要避免閃光燈在被攝主體身上造成強烈的反光，配合柔光罩使用可以緩解這種情況。調(diào)整柔光罩的大小和與被攝體之間的距離能改變反光的強度，除此以外，光源的入射角度也非常重要，離機閃光燈提供了光源角度的多種可能。

無論是在白天還是夜晚拍攝，如果現(xiàn)場的拍攝環(huán)境比較理想，既有足夠的光線條件又便于改變拍攝位置的話，可以多嘗試改變拍攝的視角。另外，前景和背景的選擇也尤為重要。對背景中環(huán)境元素的不同色彩和形狀的利用，可以讓畫面呈現(xiàn)出不同的環(huán)境感；前景的利用和光線控制則能營造出不同的氛圍。這些沒有固定的規(guī)則可遁，但越是沒有規(guī)則就越有發(fā)揮的空間，對于我們來說，不同的拍攝目標(biāo)一定有它與眾不同的特質(zhì)，包括顏色、體形、質(zhì)感等多種元素。通過經(jīng)驗的積累和不斷的觀察，拍攝目標(biāo)是什么并不重要，重要的是我們想表現(xiàn)什么，這取決于我們的主觀意識，主動權(quán)始終在有心人的手里。

蛙類和人類的關(guān)系是特殊的，其實它們還是人類“蛙泳”的老師。無論是在中國還是世界各地，幾乎都流傳著人與蛙的各種故事。其中《格林童話》中青蛙王子的故事最為經(jīng)典，自問世以來在世界各地影響廣泛，以此為藍(lán)本還產(chǎn)生了許多影視作品。然而，現(xiàn)實中的青蛙王子并不好過。雖然蛙類分布廣泛，但目前它們的種群數(shù)量在世界范圍內(nèi)迅速減少，主要是由環(huán)境污染造成的。各類農(nóng)藥、重金屬、酸雨、壺菌、外來物種的入侵，甚至是人類居住地的擴(kuò)張等等，都是造成蛙類棲息環(huán)境縮小的原因。蛙類一般被視為是生態(tài)環(huán)境衛(wèi)生的晴雨表或指示器，但現(xiàn)在這個指示器卻在各處亮起了紅燈。對于蛙類來說，目前的生存狀況可謂四面楚歌，八面埋伏。

雖然想要改變自然環(huán)境和改變一個物種的生存機會是十分困難和復(fù)雜的，但人們首先需要深入地意識到這個問題。有了更多的人關(guān)注，也就會有層層的影響，使更多的人養(yǎng)成環(huán)保的意識，并從生活的點滴做起。也許某一天，生活在城市中的人們，在他們居所的附近，河流和池塘不再只是裝飾，而是富有生機的自然劇場。當(dāng)夏夜來臨，月朗星稀，可以再度聽取蛙聲一片……