報(bào)道攝影師新寵

2001年開始的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)可以說(shuō)是美國(guó)歷史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)之一。從我們看到的相關(guān)影像報(bào)道中，有包括關(guān)于美國(guó)軍方的影像、阿富汗平民的影像、塔利班傷亡的影像，以及美軍士兵后方家庭的影像……而不可避免地，這些影像在內(nèi)容和呈現(xiàn)面貌上都有著某種可循的規(guī)律性。在這樣的背景下，美聯(lián)社攝影師大衛(wèi) · 古坦菲爾德的發(fā)出了這樣的感嘆：“當(dāng)下在一線工作的大多數(shù)報(bào)道攝影師，包括我在內(nèi)，使用的器材非常相似（35毫米畫幅高端數(shù)碼單反相機(jī)），這使得我們的拍攝結(jié)果有時(shí)候千篇一律?！?/p>

而近年來(lái)一連串的手機(jī)報(bào)道攝影作品在國(guó)際各新聞攝影比賽上嶄露頭角，似乎證明了手機(jī)作為報(bào)道攝影新器材的蓬勃之勢(shì)。2010年，美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》攝影師戴蒙 · 溫特憑借一組用iPhone手機(jī)Hipstamtic軟件拍攝的《阿富汗士兵的日常生活》在PoYi（國(guó)際年度照片大賽）獲得了三等獎(jiǎng)。此事件在報(bào)道攝影領(lǐng)域掀起了對(duì)于用手機(jī)進(jìn)行報(bào)道攝影的激烈討論，也讓戴蒙 · 溫特在這場(chǎng)手機(jī)報(bào)道攝影的論戰(zhàn)中成了風(fēng)口浪尖上的人物。

無(wú)獨(dú)有偶，在2012年的第八屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽（CHIPP）上，體育新聞?lì)惤M照的銅獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)作品《冬季神話》和《鄉(xiāng)村賽馬》，也是由Getty圖片社攝影師麗莎 · 威爾瑟用手機(jī)拍攝的。

與此同時(shí)，2011年，在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表了攝影記者本杰明 · 羅伊在阿富汗首都喀布爾用Hipstamatic軟件拍攝的照片后，該刊物圖片總監(jiān)凱茜 · 瑞恩在博客中對(duì)該拍攝方式表示了支持，她認(rèn)為攝影的歷史可以歸納為新科技挑戰(zhàn)老觀點(diǎn)的歷史。

在《紐約時(shí)報(bào)》高級(jí)攝影師、《紐約時(shí)報(bào)》官方博客Lens Blog合作編輯吉姆斯 · 埃斯特林看來(lái)，以2010年12月突尼斯一些城鎮(zhèn)爆發(fā)動(dòng)亂為起始的“阿拉伯之春”被認(rèn)為是重塑阿拉伯世界格局的一系列革命，也是手機(jī)報(bào)道攝影進(jìn)入公眾視線的重要時(shí)期。他曾寫下這樣一段話：“在‘阿拉伯之春’的一系列革命中，手機(jī)報(bào)道攝影開始登上報(bào)道攝影的舞臺(tái)。公民記者在敘利亞大爆炸和卡扎菲之死等重大事件中都拍攝了大量的新聞?wù)掌?。同時(shí)，有數(shù)量驚人的專業(yè)攝影記者也開始使用iPhone進(jìn)行報(bào)道攝影。但這種現(xiàn)象也著實(shí)讓一些資歷較深的戰(zhàn)地?cái)z影師感到不悅?！?/p>

美感與內(nèi)容之爭(zhēng)

不得不說(shuō)，人們對(duì)手機(jī)用于報(bào)道攝影與傳統(tǒng)的報(bào)道攝影相比，在認(rèn)知上存在著斷帶，對(duì)手機(jī)報(bào)道攝影的界定也正處于模糊時(shí)期。有些持傳統(tǒng)觀念的報(bào)道攝影人士堅(jiān)持認(rèn)為，攝影記者的第一要?jiǎng)?wù)應(yīng)是如實(shí)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)發(fā)生在眼前的場(chǎng)景。美國(guó)國(guó)家媒體攝影師協(xié)會(huì)主席肖恩·D. 艾略特在接受APAD（《一日一照片》）采訪時(shí)曾這樣說(shuō)：“報(bào)道攝影的功能是講述故事，并且以公正、準(zhǔn)確的方式。它的重點(diǎn)不應(yīng)是通過(guò)濾鏡改變世界的面貌，以達(dá)到所謂在美學(xué)上的賞心悅目?！边@番話是針對(duì)手機(jī)內(nèi)置軟件對(duì)所攝影像進(jìn)行機(jī)內(nèi)處理而言。用手機(jī)拍攝照片后，影像通常會(huì)經(jīng)過(guò)手機(jī)內(nèi)置的應(yīng)用軟件進(jìn)行處理，如濾鏡功能，能使畫面產(chǎn)生特殊的影調(diào)效果，看起來(lái)更富有藝術(shù)性。這恰恰是許多報(bào)道攝影師對(duì)手機(jī)拍攝的傾心之處。

雖然戴蒙一直聲稱不想卷入有手機(jī)廣告嫌疑的討論，但他的手機(jī)攝影作品無(wú)疑成了他立場(chǎng)的最好佐證。戴蒙在接受Poynter網(wǎng)站采訪時(shí)也表明了自己的觀點(diǎn)，他說(shuō)：“任何關(guān)于用手機(jī)拍攝新聞?wù)掌欠窈侠淼挠懻?，最終都會(huì)歸結(jié)到報(bào)道攝影的兩個(gè)基本構(gòu)成上：美感和內(nèi)容。我這組照片的核心或是一個(gè)瞬間、一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)表情……都在講述這些士兵在擔(dān)負(fù)著戰(zhàn)斗任務(wù)的情況下每天生活中的一個(gè)個(gè)故事。從根本上說(shuō)，這些都是平鋪直敘的簡(jiǎn)單影像，沒有任何人為添加、刪除、改動(dòng)或模糊過(guò)的內(nèi)容。”

從某一方面講，對(duì)于戴蒙的這組《阿富汗美軍士兵的日常生活》作品，似乎鮮有人對(duì)他使用手機(jī)這一記錄媒介提出疑義，因?yàn)楫吘故謾C(jī)的小巧尺寸和高便攜性都是最不容易干擾拍攝現(xiàn)場(chǎng)的特征，也可以說(shuō)是戰(zhàn)地記者在戰(zhàn)地上最低調(diào)的拍攝工具。而從另一個(gè)方面講，將戴蒙推向爭(zhēng)論尖端的是他所使用的Hipstamatic軟件，其濾鏡功能模擬了寶麗來(lái)和Holga相機(jī)的拍攝效果，并將其數(shù)碼化。對(duì)此，戴蒙在《紐約時(shí)報(bào)》的同事齊普 · 里瑟蘭就曾這樣描述他看到戴蒙這組阿富汗作品時(shí)的感受：“這不再是報(bào)道攝影了，而是攝影。當(dāng)照片更多體現(xiàn)的是攝影師的想法而不是被攝對(duì)象時(shí)，這種變化就發(fā)生了?！?/p>

同樣使用手機(jī)進(jìn)行戰(zhàn)地?cái)z影報(bào)道的《紐約時(shí)報(bào)》攝影師本杰明 · 羅伊卻不同意齊普的觀點(diǎn)，他說(shuō)：“我們不只是報(bào)道攝影師，我們還是攝影師。我認(rèn)為有時(shí)我們對(duì)這一點(diǎn)強(qiáng)調(diào)得還不夠。我們不僅負(fù)責(zé)講述故事，我們還負(fù)責(zé)用視覺美學(xué)做交流的工具。攝影師應(yīng)該形成自己的風(fēng)格，通過(guò)各自不同的風(fēng)格吸引觀者，讓觀者被故事吸引，這樣能夠使故事講述得更加有效。這也是一直以來(lái)我努力的方向?！?/p>

而對(duì)于Hipstamatic手機(jī)拍攝軟件深受攝影記者喜愛的原因，社交媒體理論家納森 · 杰根森將其詮釋為人們難以割舍的懷舊情節(jié)。在看過(guò)戴蒙的《阿富汗美軍士兵的日常生活》后， 他說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)攝影通過(guò)捕捉人類在極端環(huán)境下的心理和行為打動(dòng)我們。而戴蒙這些用智能手機(jī)拍攝的影像，經(jīng)過(guò)了機(jī)內(nèi)濾鏡效果處理后，呈現(xiàn)出一種老照片的效果，模擬了懷舊的感覺，這更能撩動(dòng)我們作為人類集體的心弦。我們通常對(duì)仿古效果的照片更有好感，因?yàn)樗鼈兲峁┙o我們一種‘對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷舊感’?！?/p>

以記者名字命名的手機(jī)攝影應(yīng)用

2011年6月，本杰明 · 羅伊從利比亞采訪歸國(guó)。在利比亞，他的拍攝工具就包括一部iPhone手機(jī)、一部數(shù)碼單反和一臺(tái)Holga膠片相機(jī)?；氐矫绹?guó)后他找到Hipstamatic公司。在其建議和幫助下，Hipstamatic公司推出了一款全新濾鏡，這款濾鏡盡可能地縮短了影像處理時(shí)間，并且盡可能地符合報(bào)道攝影的傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)。這款需要付費(fèi)購(gòu)買的濾鏡就以這位攝影師的名字命名：本杰明 · 羅伊“鏡頭”（濾鏡）。本杰明說(shuō)：“我從2008年就開始使用iPhone拍攝，我了解人們對(duì)Hipstamatic的所有質(zhì)疑，于是在我與Hipstamatic公司商議推出新款濾鏡時(shí)，希望可以盡可能地符合報(bào)道攝影的道德標(biāo)準(zhǔn)，于是我建議說(shuō)：讓我們?cè)煲豢罡転閳?bào)道攝影界所接受的‘鏡頭’（效果）吧！比如先略減飽和度，再提高清晰度和對(duì)比度?！?/p>

相對(duì)于報(bào)道攝影界一直爭(zhēng)議頗多的用電腦軟件Photoshop對(duì)新聞?wù)掌M(jìn)行后期處理的做法，手機(jī)軟件將某些影像處理轉(zhuǎn)移到了拍攝過(guò)程中。對(duì)于在相機(jī)中和在電腦中對(duì)影像進(jìn)行處理是否存在區(qū)別，本杰明認(rèn)為：“如果我要對(duì)你拍攝一張肖像照，那么我可以選擇黑白膠片，黑白膠片中我可以選擇Tri—X，或者是Fujipan。它們能呈現(xiàn)不同的拍攝效果，并且都不是對(duì)人眼所見的準(zhǔn)確還原，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界不是黑白的。在Hipstamatic軟件中，有鏡頭和膠片的選項(xiàng)，我只對(duì)這兩項(xiàng)進(jìn)行選擇。我覺得爭(zhēng)論的重點(diǎn)應(yīng)該是后期是否對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行了修改。而我對(duì)Hipstamatic的選擇只是出于對(duì)各種濾鏡和暗角的喜愛?！?/p>

本杰明認(rèn)為，現(xiàn)在確實(shí)有許多報(bào)道攝影領(lǐng)域的“清教徒”。正如彩色攝影之初有人提出彩色攝影算不上藝術(shù)一樣，“他們不愿意接受新鮮事物，直到不得不接受才罷休。手機(jī)報(bào)道攝影就是一種新的藝術(shù)傳播形式，用iPhone拍攝也是如此。如此普及的拍攝工具也許會(huì)讓一些人覺得自己不再高高在上，不再像他們一直被教的那樣：藝術(shù)是一個(gè)稀罕玩意兒，只有某個(gè)圈子里的某些人才能創(chuàng)造藝術(shù)?！北窘苊髡f(shuō)。

為了快速捕捉和及時(shí)傳播

對(duì)于報(bào)道領(lǐng)域內(nèi)手機(jī)攝影的討論會(huì)一直持續(xù)下去，最重要的不是美學(xué)方面的探討，而是能否做到及時(shí)對(duì)事實(shí)做到如實(shí)反映，并實(shí)現(xiàn)有效傳播?！栋⒏缓姑儡娛勘娜粘Ｉ睢放臄z者戴蒙 · 溫特說(shuō)：“我不覺得用手機(jī)這樣的方式拍攝與相機(jī)拍攝相比有什么大的區(qū)別，比如很多攝影師都會(huì)用Holga膠片相機(jī)拍攝新聞，或者調(diào)整機(jī)內(nèi)白平衡以創(chuàng)造預(yù)想的光線效果等?！?/p>

本杰明 · 羅伊說(shuō)：“如果有一個(gè)拍攝工具，可以讓我以一種新的方式進(jìn)行快速捕捉，又能引起觀眾對(duì)內(nèi)容的極大興趣（這些都是很重要的），而我在創(chuàng)作中又沒有添加一些本來(lái)不存在的事物，那么，我不覺得這種工具有任何不妥?！?/p>