針對本屆參賽的自然類攝影作品，王文瀾以及中國藝術(shù)研究院攝影家黑明、中國國家話劇院導(dǎo)演孟京輝等評委指出：自然類作品也有必要加入人文的元素，這樣作品的可讀性會大大提高，讓攝影作品的精神層面超越技術(shù)層面。另外一定要多看名作，通過觀賞來分析佳作的拍攝角度。在拍攝客觀的自然景觀時，一定要有自己獨(dú)特的視角，這樣才能讓作品從千篇一律的怪圈中跳出來。對于瞬息萬變的大自然，除了技術(shù)和設(shè)備，攝影時，更要有足夠的經(jīng)驗(yàn)來預(yù)見將會出現(xiàn)的精彩光影。

記者：請談?wù)剬①愖髌房傮w質(zhì)量的感覺。

孟京輝：我平時看了各種不同的作品，這些作品讓人用一種藝術(shù)的眼光來審視自己。希望以后能見到更多除了視覺之外的，對生活、對自己所處的環(huán)境，以及對自己內(nèi)心有一些對應(yīng)、反諷和顛覆的東西。我想這類作品以后慢慢就會多起來，單單靠視覺不能滿足人對立體化的信息的需求。這個評選的過程也是我重新認(rèn)識自己的過程。我看完所有的作品，我想，自己拿著相機(jī)在創(chuàng)作時會怎么樣拍照呢，我覺得這是一個挺美妙的感覺。

王文瀾：從我們反映社會的作品來看，大量的作品是停留在視覺上的，好的照片要有沖擊力。在大量風(fēng)光參賽照片里，我比較喜歡城市周圍垃圾的那張，場景和收垃圾的人，反映了人的狀態(tài)。這種感覺對我來講，在精神上起到了促進(jìn)作用。還有“蝸居”的照片，起碼反映了社會問題。我們現(xiàn)在的社會有許許多多的問題，用攝影的方式去記錄是一種最直接的方式，比其他藝術(shù)形式表現(xiàn)更快，立竿見影。參賽作品應(yīng)該是精神層面跨過技術(shù)層面，能夠使我們手里有相機(jī)的人都能夠關(guān)注我們所處的生活時代，通過我們獨(dú)特的觀察吸收各自的營養(yǎng)。

記者：孟導(dǎo)，您會注重?cái)z影作品中體現(xiàn)的戲劇性元素嗎？

孟京輝：我使用佳能S95和EOS 5D Mark Ⅱ，每當(dāng)看到有意思的事物隨手就拍，S95可以隨身攜帶比較方便；這次參加法國戲劇節(jié)，我用5D Mark Ⅱ拍了個短片。對我來說視覺很重要，是記錄，或者是表達(dá)，更是記錄內(nèi)心情緒的一個方式。有時候會因?yàn)槊β?，忘記前一段時間的事情，但是用相機(jī)記錄的影像可以幫助你回憶最近的工作，可以幫助自己重新審視過去，重溫當(dāng)時的一種心緒。

我做話劇不強(qiáng)調(diào)戲劇性，而強(qiáng)調(diào)它的視覺性，但是我拍攝作品卻要強(qiáng)調(diào)戲劇性：對比、矛盾或者抗?fàn)?，有時候你最開始拿出相機(jī)只是為了記錄，你慢慢繼續(xù)拍下去，就可以找到一種目光，一種感覺，去拍攝好的作品，就好像是天線感應(yīng)似的。

記者：您是否認(rèn)為攝影作品，除了要具有完美的視覺效果外還要體現(xiàn)故事性，給觀眾留有思考空間？

孟京輝：拍照變得越來越容易了，相機(jī)的技術(shù)在不斷提高，但是每個人拍出來的感覺不一樣，因?yàn)槊總€人對生活的觀察不一樣，拍攝的角度不一樣，心情也不一樣，關(guān)注的方方面面都不一樣。技巧并不是第一位的，到一定時候慢慢你也就會掌握技巧，通過生活環(huán)境和教育你也會掌握技巧。比如說拍花，怎么好看怎么拍，服從大眾的審美，這是你用相機(jī)第一步跟自然的對話。但是我覺得只掌握技巧，好像不夠，應(yīng)該加進(jìn)去諸如環(huán)境、你自己的心情和你對拍攝現(xiàn)場的理解的東西。有了這些，你拍照片就會與眾不同了，就會思考焦距應(yīng)該對著哪，色彩怎么選擇。所以，我覺得攝影是自我解讀的一個工作，同時也是一種自我的對話，攝影是每個人用身體、用內(nèi)心、用生活經(jīng)驗(yàn)來跟事物對話的。

記者：請您為本屆攝影大賽的參賽者提供一些您的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和拍攝建議。

孟京輝：第一步：先看好的作品，自己先模仿。第二步：你要拍出獨(dú)特的照片：一幅照片要有獨(dú)特之處，美和好其實(shí)影友都可以拍出來。大量的參賽作品都注重了美和好，但是有些沒有自己的獨(dú)特之處。

記者：有些人認(rèn)為拍攝自然題材，被攝景物的客觀存在起主導(dǎo)作用，您覺得攝影師在自然攝影方面扮演怎樣的角色？

王文瀾：從事風(fēng)光攝影難度很大，每年選出來的風(fēng)光照片基本上都僅僅停留在花心思營造光影這個層次上。其實(shí)拍攝風(fēng)光需要下大工夫。首先，你要先多看，多看大師的作品；其次，太主流的角度就不要去拍了，要用自己的眼睛發(fā)現(xiàn)，不要人云亦云；第三，如果你想讓參賽作品獲得別人的認(rèn)可，你就要有獨(dú)特的視角和個人風(fēng)格。

記者：有些人面對美景，拍出來的東西卻不盡人意，有些自然界奇妙瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝，由不得人慢慢構(gòu)思拍攝，怎樣才能將美景拍美，怎樣把握轉(zhuǎn)瞬即逝的完美光影呢？

王文瀾：如果你沒有抓住瞬間，不排除你攝影技術(shù)上的問題，但更多的是你沒有準(zhǔn)備，缺乏本能的預(yù)見。只有你有了充分的準(zhǔn)備，才能游刃有余地運(yùn)用技術(shù)。如果你很被動地去捕捉瞬間，你就永遠(yuǎn)拍不到。風(fēng)光更是需要預(yù)見了，因?yàn)槟銓庀笠信袛?，對于社會生活的判斷難度比較大，但是你也要努力地去做。對器材你也需要有了解?？傊查g是留給有準(zhǔn)備的人，準(zhǔn)備就是技術(shù)上的、觀察上的準(zhǔn)備。

記者：您認(rèn)為在自然攝影中，是否有必要加入人文元素？

黑明：自然的東西完全可以拍攝得人文一些，不管你是拍的是動物還是樹木，如果你僅僅拍攝景物的話，對人們的閱讀是有限制的。如果是說拍攝鳥，能跟人結(jié)合起來，講他們的關(guān)系會好一些。自然類的作品還是需要跟人文靠近一些，除非你就是要拍單純的動物，只能告訴別人這是什么動物。這樣就沒有人與自然的對話，如果作品中二者關(guān)系太遠(yuǎn)，可讀性肯定不太好。

記者：很多人面對同樣的景物、用同樣的視角，拍攝出來的作品幾乎完全一樣，您覺得怎樣才能突破自然攝影的這個怪現(xiàn)象？

黑明：對一般的旅游者不能強(qiáng)加要求，但是對于一個攝影師來說，就不能隨便用一個普通的角度來拍攝，而要有獨(dú)特的角度。比如最近我們?nèi)ツ箍婆臄z，賀延光就有自己獨(dú)特角度的照片，他對事物的理解與眾不同。如果拍攝列寧像，他會將游客一起拍進(jìn)去，不會單獨(dú)地拍攝雕像。另外，還是要強(qiáng)調(diào)人與自然的對比，如果你僅僅是拍攝河流、樹、草，肯定沒有意思；如果你拍水里的人、岸邊的人，和自然結(jié)合才能真實(shí)地體現(xiàn)你的出行，這里面就能看出來一些人文的因素。

記者：您對將要參賽者有什么建議？

黑明：參賽的組照很多，并不是說不相干的幾張照片放在一起就叫做組照。組照要有邏輯關(guān)系，照片要有連貫性，從頭到尾在敘述一個事情，而且要有攝影語言。以后參加影賽，一定要把組照的概念搞清楚，否則也不可能晉級。好多人送來了6張照片，但是，這不是一個系列，想要敘述的事情不連貫。這點(diǎn)一定要注意。