與莊靈的訪問約在他位于臺北故宮博物院附近處于半山腰的家中。剛下過雨的臺北很清爽，空氣中彌漫著淡淡的霧氣，莊靈和他的太太陳夏生熱情地接待了我。莊老的家很寬敞，視野特別好，收拾得干凈利落，從大大的落地窗向下看，風(fēng)景這邊獨(dú)好。莊老雖已過古稀之齡，從臺灣電視公司退休多年，但仍特別忙碌，除了籌備攝影博物館，還從事多項(xiàng)藝術(shù)文化活動，擔(dān)當(dāng)不少賽事的評委工作。和莊老聊天很輕松，絲毫不會感到拘謹(jǐn)，坐在一起喝喝茶，翻翻他的攝影畫冊，話匣子一下就打開了。

我和父親

“談到我對攝影藝術(shù)的追求，不得不提到我的父親和家庭。我出生在對日抗戰(zhàn)烽火中的貴陽，童年在大陸度過。1948年，我們?nèi)译S父親護(hù)送第一批故宮文物來到臺灣。影響我一生最大的人就是父親莊嚴(yán)先生，他和母親申若俠女士除了賦予我生命，哺育我長大，更是言傳身教啟導(dǎo)我如何待人接物，如何培養(yǎng)出屬于自己的真正樂趣。父親一輩子服務(wù)于臺北故宮博物院，在艱困的年代，仍奉命守護(hù)，不但成為志業(yè)，而且一生優(yōu)游深耕于古代藝術(shù)精粹之間，也就成了他個人在書法藝術(shù)和文物鑒賞上的功力和眼界。此外，他更是一位非常重視交友、傳統(tǒng)文化與生活趣味的人。由于我從小到大都伴隨父親身邊，因此他的生活言行和思想對我的影響，是巨大而深刻的。父親與我的三位兄長既是我的導(dǎo)師，也是我的模特，是我鏡頭下經(jīng)常出現(xiàn)的人。比如《靈視70》的個展中，我用自小就拍攝父親和家人的一些生活片段來作展覽的中心，用以對他們表達(dá)在那個日子艱困、物資匱乏，但精神上卻讓我感到富足年代的追懷；當(dāng)然也有用這些影像來和今天的社會與家庭作對照，看看是否能察覺體會出上一代文人寬厚、清樸的感覺和風(fēng)格。我父母、世伯、兄長、妻女都是我攝影創(chuàng)作中最重要的作品，因?yàn)樗麄儾恢故俏业募易逑鄡约\，更是臺灣珍貴的影像檔案?！?/p>

我的攝影初體驗(yàn)

莊老興致勃勃地指著其中一張告訴我：“這是我拍攝的第一張照片，當(dāng)時我還在臺中念初二，父親的同事譚旦冏先生將他自用的一臺雅西卡-D型120雙鏡方盒相機(jī)大方地借我?guī)溪{頭山，為初次畢業(yè)旅行的同學(xué)們拍照。就是這張成功的照片，讓我有了朝攝影藝術(shù)這條路追求的信心。我擁有的第一臺相機(jī)——美能達(dá)-A型35毫米小相機(jī)，是父親在1955年去日本時買給我的禮物，當(dāng)時他問我想要什么東西，我毫不猶豫說想要一臺自己的相機(jī)。

“父親的這個禮物對我有決定性的鼓勵，當(dāng)時在臺師大念藝術(shù)系的三哥莊喆，對于如何取景和構(gòu)圖也給了我不少關(guān)鍵性的概念與提示。作為學(xué)生，拍攝的內(nèi)容除了家人便是北溝村附近的田野、丘陵、溪澗，以及生活在那里的質(zhì)樸村民。于是，村內(nèi)的即景、小竹林、挑擔(dān)的農(nóng)夫就成為了我的拍攝對象，我是用一種單純而善良的眼光去注目周遭的一切，并將其一一納入鏡頭中。而父親的好友著名攝影大師郎靜山老伯從臺北到北溝來看他時，偶爾也會帶上一兩張他自己在暗房放制的集錦攝影作品。那些照片的布局、光影和畫藝美感，很自然地成為我最早開始摸索創(chuàng)作時想要追尋的感覺和境界?？赡芤?yàn)楫?dāng)時自己太小又剛剛起步，以至于從來都不敢向郎世伯請教任何有關(guān)攝影的問題?，F(xiàn)在回想起來，我算是自學(xué)成才的，并沒有系統(tǒng)地向人學(xué)習(xí)過攝影技術(shù)，也不懂什么叫沙龍，什么是紀(jì)實(shí)，只是想把打動自己的熟悉的景物和人物，通過相機(jī)讓他們留駐下來。我并沒有想靠攝影來證明什么，但這么多年持續(xù)不斷的拍照和體會觀景窗中的事物，陶冶了我的性情?！?/p>

“靈”境界

說到創(chuàng)作風(fēng)格和理念，莊老很謙虛：“我這一生，歷經(jīng)戒嚴(yán)時期的精神壓制、物資匱乏的生活困頓，臺灣各階段的歷史時期，所以在攝影上用的是直截了當(dāng)?shù)募o(jì)實(shí)手法。我力圖在我的作品中表現(xiàn)人的本性，自然的本色。我不會迎合每一階段的時尚，雖然臺灣的文化活動向來都有極端化的趨勢，但我不會特意追趕，我不想讓攝影中帶有任何虛假和矯情，也沒有欲望為表現(xiàn)不同觀念而有意營造或進(jìn)行特別的制作。我的作品類型很豐富，有人像，有風(fēng)光，但不管何種題材，我在拍攝時一切都憑直覺來取材，借直觀來展現(xiàn)我的攝影審美觀和對攝影題材、內(nèi)容和處理方式的某些看法?；蛟S這和我的工作經(jīng)歷有關(guān)系。我在1966年考進(jìn)開播才三年的臺灣第一家的‘臺灣電視公司’擔(dān)任攝影記者，從那時候起，我不僅成為了新聞人，也因各種不同的采訪任務(wù)，走遍了臺灣全島，并且多次訪亞、美、歐、非大洲，親臨新聞事件現(xiàn)場，不僅開闊了眼界，也增加了不少見識。24年的攝影記者生涯，不但讓我練就了新聞攝影的技巧，而且工作之余我面對自己的攝影創(chuàng)作時，‘真實(shí)’和‘自然’便無需思考地成為了我創(chuàng)作的基因和習(xí)慣，這一點(diǎn)一直到今天也沒有改變?！?/p>

我的退休生活

近日，莊靈在臺北舉行了他創(chuàng)作生涯以來最重要的個展“靈視70”，這個回顧展以時間為軸，除了非常周全地展示了他每個階段的成果，也對他成長過程中所受的影響有詳盡的說明。而提到目前自己的生活狀態(tài)，莊靈坦言：“為臺灣電視公司工作36年后，我光榮退休了，退休后，我有個了更多可以自由支配的時間。除了堅持?jǐn)z影創(chuàng)作之外，我?guī)缀醢阉械臅r間都用在了與攝影有關(guān)的公共事務(wù)上。為了希望成立‘臺灣攝影博物館’，我和多位攝影教育界及文化界的朋友們，從2005年就發(fā)起并組織了一個推動成立委員會，開始向攝影界、相關(guān)部門和社會大眾傳遞推廣這個理念和訊息。經(jīng)過各方人員不斷奔走相助，目前‘臺灣攝影博物館文化學(xué)會’各項(xiàng)先期籌備工作已經(jīng)展開了。眼下先進(jìn)國家和海峽兩岸都非常重視攝影，不但將它列入重要的高等教育體系、成立攝影博物館，并且定期舉辦攝影節(jié)等活動，因此我借著已經(jīng)過了年輕時必須要為生活和工作打拼的階段，如今幸有余暇，就希望與志同道合的朋友們一起做一些對臺灣攝影有意義的事。”

攝影師簡介

莊靈，1938年生于貴陽，1948年自南京隨父到臺灣，1961年從中興大學(xué)森林系畢業(yè)后，任職臺灣大學(xué)視聽中心，后轉(zhuǎn)任臺大農(nóng)業(yè)陳列館試聽組兼主任。1965年至2002年任職臺灣電視公司，歷任新聞部攝影記者、采訪組副組長等職。1970年出版《電影藝術(shù)雜談》一書，1971年和九位攝影好友發(fā)起成立V-10視覺藝術(shù)群，參加《現(xiàn)代攝影——女展》。1971年至2000年先后應(yīng)聘在臺灣藝大、銘傳大學(xué)、中國文化大學(xué)講授攝影及電視新聞攝影課程。曾舉辦《莊靈訪美攝影特展》、《報道之外》攝影個展、《自然與古典的現(xiàn)代觀念》等多個攝影展覽。