在風(fēng)光攝影的構(gòu)圖過程中，在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分配其間，就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排上，內(nèi)容不外乎大地景物與天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系，如在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個(gè)人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些，這樣的空間分割是因?yàn)?，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時(shí)候是作為一種陪襯，因此，當(dāng)天空中沒有我們需要的創(chuàng)作要素時(shí)，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉；如果天空作為畫面的主體，我們一般也會在畫面上保留部分大地的景物，沒有大地作為襯托，天空的表現(xiàn)力可能會大打折扣。

除了上述傳統(tǒng)的常規(guī)空間劃分外，我們也要學(xué)會采用非常規(guī)的空間劃分安排，比如在空曠、無云的天空上做文章。在一般人眼中，白色的天空（或白色的大地）代表著空虛、單調(diào)、乏味，但我認(rèn)為白色有它豐富的內(nèi)涵。白色的空間可以提供更多想象，這種白色的空間應(yīng)該是“精神的空間”。許多精神生活很豐富的人常常冥想，那個(gè)地方不是外人可以輕易進(jìn)入的，他會在那里靜靜地坐著，完全讓自己沉浸在精神狀態(tài)里，這種狀態(tài)就如同風(fēng)光攝影畫面中大面積的白色空間。

畫面中的留白或大面積的白色如同一間空房，給設(shè)計(jì)者留下無窮的想象空間和設(shè)計(jì)空間。這個(gè)預(yù)留的空間是我們的精神空間，它會調(diào)節(jié)我們思緒的節(jié)奏，讓我們有更廣闊的思考空間。空間本身不存在精神，但留白的空間會刺激著我們，讓我們產(chǎn)生聯(lián)想，讓我們在思想的意識里看到眼睛看不到的東西，這是真正的精神世界的享受。因此，在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中不要總想著把畫面裝填得太滿，不要讓小空間束縛我們豐富的想象力。

風(fēng)光攝影中空間留白的意義非凡，它為畫面提供了較強(qiáng)的視覺張力。風(fēng)光攝影提倡一種含蓄多情的藝術(shù)境界，在創(chuàng)作中充滿了作者對于境界之中的懷想與表現(xiàn)，比如煙雨蒙蒙、山色空靈，空無一人的幽深畫面充滿著莫名的神秘與惆悵，這種孤寂與惶恐會讓人產(chǎn)生一種畏懼、困惑，或許還帶有一種憧憬和向往。面對這樣的作品，觀賞者的會一下被吸引住，屏住氣息，望著迷夢一般的風(fēng)景，似乎能被某種力量帶進(jìn)去，在有限的畫面空間中產(chǎn)生無限的藝術(shù)聯(lián)想，這就是畫面留白能達(dá)到的藝術(shù)表現(xiàn)力。

風(fēng)光攝影的畫面留白也能使構(gòu)圖達(dá)到簡約的效果，簡約的表現(xiàn)形式是風(fēng)光攝影創(chuàng)作中經(jīng)常使用的手段，也是難度比較高的表現(xiàn)方法。我們面對著變化萬千、豐富多彩的大自然，在取景構(gòu)圖時(shí)，景物的取舍和組合安排都直接影響著畫面的簡約性。簡約的畫面能讓主體更加突出，主次分明；簡約的畫面能傳達(dá)出某種意境，也是作者個(gè)人情感的傳遞。

風(fēng)光攝影的空間劃分不能理解為取景器框住自然景觀的簡單構(gòu)圖，它是攝影者在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，應(yīng)通過觀察與思考，將無限的大自然的某一局部區(qū)域框入頭腦中，由此再對大自然進(jìn)行高度濃縮和提煉，力求在繁雜無序中發(fā)現(xiàn)美的規(guī)律。