太陽光在很多攝影家眼里是最理想的光源，然而在內(nèi)山英明的作品《地下日本》中，我們看不到一絲陽光。這位攝影家十幾年如一日地拍攝日本各地的地下工程，為我們呈現(xiàn)出奇特的景象。與東京銀座的高樓相比，這些龐大、精密、復(fù)雜的地下工程或許更能代表今天的日本。

內(nèi)山英明（Hideaki Uchiyama）曾經(jīng)是東京一家雜志的攝影記者，經(jīng)常被派往東南亞各個國家拍攝，向日本介紹國外的資訊。1985年他的工作重心從海外轉(zhuǎn)移到日本國內(nèi)。這時的日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展時期，社會面貌發(fā)生了很大變化。與至今保持著傳統(tǒng)文化的京都不同，東京已經(jīng)成為現(xiàn)代化大都市，幾乎失去了日本自身的文化特征?！皷|京的一切都漂浮在空中，就像是空中樓閣，找不著感覺?！眱?nèi)山用了幾年的時間拍攝日本都市的高樓大廈，并于1992年出版了《迷宮都市》一書。

1993年，內(nèi)山找到了一個全新的拍攝題材，即日本的地下工程。一個偶然的機(jī)會，他來到日本自衛(wèi)隊的防空洞參觀，這些防空洞每月向普通市民開放一天。進(jìn)入防空洞，內(nèi)山頓時覺得進(jìn)入了截然不同的世界。于是他停止了手頭的拍攝項目，用3年拍攝了東京的地下防空洞。1996年他的這些攝影作品在尼康沙龍展出，名為“地下東京”，展覽后他又進(jìn)一步產(chǎn)生了拍攝整個日本地下的想法。

當(dāng)年互聯(lián)網(wǎng)還不普及，相關(guān)資料的查找非常困難。他在工作之余給地方政府打電話詢問哪些地方有地下設(shè)施，能否讓他拍攝。然而很多地下設(shè)施牽涉到軍事和商業(yè)機(jī)密，想了解幾乎是不可能的事。一再碰壁并沒有打消內(nèi)山英明的熱情，他一個人出面找到地方政府、企業(yè)，和他們對話交流，逐漸消除了他們的顧慮。日本某種程度上是一個講人情的社會，內(nèi)山的誠意最終打動了很多人。主管部門同意了在工作人員的陪同下，讓他拍攝部分的地下設(shè)施。

從1993年到現(xiàn)在，內(nèi)山英明拍攝日本地下工程已有將近20年的時間。他背著沉重的器材，和主管部門約好后進(jìn)入地下拍攝。到現(xiàn)在為止他出了五本畫冊，包括四本《地下日本》（Japan Underground），以及一本《地下東京》（Tokyo Underground）。如今他正在為同一題材的第六本畫冊拍攝，內(nèi)容將展現(xiàn)一百多個日本企業(yè)的地下設(shè)施，這是另外一個壯觀的世界。

通過多年鍥而不舍的拍攝，內(nèi)山英明如今被稱為“揭秘”日本地下的第一人。從2000年他出版第一本《地下日本》開始，那些奇妙的色彩、光線和神秘的地下景觀便吸引了人們好奇的目光。從最早的防空洞到后來的地下核設(shè)施，從植物栽培、生物實驗到地下展覽、地下宗教設(shè)施……內(nèi)山英明的作品越來越全面地反映著日本地下設(shè)施的發(fā)展和多樣性，為我們呈現(xiàn)出一個新奇、陌生、豐富的世界。

龐大復(fù)雜的地下工程體現(xiàn)出了日本人充分利用空間的本領(lǐng)，面對這些人工創(chuàng)造的空間，他贊揚地下的日本如同維納斯女神一般完美，沒有一絲贅肉。也正因為這樣，地下不像地面那樣存在很多想象的空間。這是一個文明的現(xiàn)實世界，也是一個危險的世界。在2011年福島核泄漏事故發(fā)生后，原子能似乎也變得不那么安全，內(nèi)山在地下拍攝時經(jīng)常會產(chǎn)生緊張感——萬一出事該怎么辦？危險與希望并存，這是他對地下日本的看法。

由于這些地下空間采用人工照明，內(nèi)山在拍攝《地下日本》時將燈光與地下工程的造型、結(jié)構(gòu)結(jié)合起來表現(xiàn)，雖然帶了一盞外拍燈，但他說98%的作品都采用現(xiàn)場光，通過長時間曝光完成拍攝。但是由于地下多采用日光燈管照明，照片顏色容易發(fā)青，他通常會使用濾色片，根據(jù)現(xiàn)場的氣氛決定色調(diào)。與此同時，他還帶了兩支手電筒，用來給特別暗的地方補光。早期他使用過4×5相機(jī)、勃朗尼卡和瑪米亞的120相機(jī)，以及尼康135相機(jī)拍攝，現(xiàn)在有時會使用數(shù)碼相機(jī)。

“進(jìn)入地下拍攝，可以讓我忘記時間。”內(nèi)山說道，在地下度過的時間仿佛是永恒的，生與死之間模糊了界限。地下通常給人以“死”的概念，但人工開辟的地下又具有未來世界的新能量，這給人以“生”的感覺?！暗叵戮拖袷悄赣H的子宮，孕育著新的生命，給人帶來希望?！?/p>