風(fēng)乍起，吹皺一池春水。2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（俗稱“荷賽”）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉，來(lái)自24個(gè)國(guó)家的54名攝影師分別摘獲9個(gè)主題類別的獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為世界上最權(quán)威的新聞攝影比賽之一，此獎(jiǎng)一出，立刻成為全球攝影師和媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。由于投稿數(shù)量沒(méi)有限制，全免費(fèi)，據(jù)曾擔(dān)任過(guò)“荷賽”評(píng)委的新華社高級(jí)編輯黃文說(shuō)，在她擔(dān)任評(píng)委的那屆“荷賽”中，曾有攝影師一人就投稿近千張。

相比之下，如美國(guó)的POYi（年度照片）等新聞攝影比賽雖然歷史較“荷賽”更為悠久，但由于要求每個(gè)攝影師只能投一定數(shù)量的作品，如美國(guó)的BOP（最佳照片）評(píng)選要求每個(gè)參賽者只能投20幅（組）作品，而POYi更要求每個(gè)攝影師只能投15幅（組）作品，并且每人需交納50美元的參賽費(fèi)。所以盡管這些攝影比賽對(duì)參評(píng)類別的設(shè)置和劃分更為細(xì)膩、合理，但有了這些限制，其規(guī)模的擴(kuò)張進(jìn)展緩慢，受新聞攝影界、尤其是普通攝影愛(ài)好者的關(guān)注也相對(duì)較弱。但這些攝影比賽的水平與“荷賽”相比，應(yīng)該是各有千秋、難分伯仲。

無(wú)論如何，按照“荷賽”組委會(huì)的官方說(shuō)法，本屆“荷賽”共吸引了來(lái)自124個(gè)國(guó)家的5247名攝影師參加，投稿數(shù)量達(dá)到101254幅，雖然并未刷新上屆紀(jì)錄，但也足以讓“荷賽”在世界同類攝影比賽中保持領(lǐng)先地位。所以，從“荷賽”的獲獎(jiǎng)作品中我們依然能夠欣賞到當(dāng)今世界最優(yōu)秀的新聞攝影作品，雖然不可能是全部，但這些作品依然給我們很多啟示。

早或晚

作為2011年最嚴(yán)重的災(zāi)難，關(guān)于日本地震海嘯題材的照片在本次“荷賽”中獲得了包括突發(fā)新聞?lì)惤M照一等獎(jiǎng)、新聞人物類組照一等獎(jiǎng)在內(nèi)的7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為本次“荷賽”的重頭戲。這些照片都非常優(yōu)秀，也非常地耐人尋味，尤其是它們?cè)谂臄z時(shí)間方面的差異更值得我們思索：7組照片的拍攝時(shí)間跨度超過(guò)半年。

獲得突發(fā)新聞?lì)惤M照一等獎(jiǎng)的《暴怒的海嘯》（圖1為其中一幅）拍攝于2011年的3月11日日本大地震發(fā)生的當(dāng)天，6張照片全部是記者乘坐直升飛機(jī)在空中俯拍的，展示了海嘯發(fā)生時(shí)的可怕景象。即使時(shí)間已經(jīng)過(guò)去近一年，這些照片依然像電視的現(xiàn)場(chǎng)直播一樣，讓觀者如臨其境，為當(dāng)時(shí)身處災(zāi)難中的人們的命運(yùn)而驚呼。獲得這樣的照片只有一個(gè)訣竅——在災(zāi)難發(fā)生后以最快的速度趕到現(xiàn)場(chǎng)。而日本《每日新聞》記者Koichiro Tezuka就做到了這一點(diǎn)。

在重大災(zāi)難發(fā)生后，很多記者都渴望自己在第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，Koichiro Tezuka完美地利用了自己地利人和的優(yōu)勢(shì)，然而，對(duì)于絕大多數(shù)記者來(lái)說(shuō)，這種希望通常都是泡影，但無(wú)法在第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)并不意味著無(wú)所作為。恰恰相反，在這種大災(zāi)難的報(bào)道中，無(wú)論何時(shí)抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，只要你有想法、有準(zhǔn)備并且善于發(fā)現(xiàn)，都能為記錄災(zāi)難以及災(zāi)難中的人性做出巨大貢獻(xiàn)。

本次在“荷賽”中獲獎(jiǎng)的其他六組相關(guān)照片都拍攝于地震發(fā)生的至少半個(gè)月后。其中最晚的一張拍攝于地震發(fā)生的8個(gè)多月后。這些照片雖然沒(méi)有展示地震和海嘯正在發(fā)生時(shí)的場(chǎng)景，卻依然能夠讓人感受到災(zāi)難的可怕以及災(zāi)難中人性的豐富。攝影師用細(xì)膩的鏡頭展示了被地震摧毀的世界，以及災(zāi)難中人們的悲傷、迷茫以及他們笑對(duì)人生的堅(jiān)強(qiáng)。

此次獲獎(jiǎng)作品中，關(guān)于日本地震的7組照片也向我們證明，在災(zāi)難發(fā)生后的每個(gè)階段，都可能拍出佳作。

第一階段，災(zāi)難發(fā)生后的第一時(shí)間。災(zāi)難正在發(fā)生、發(fā)展而沒(méi)有結(jié)束，關(guān)于災(zāi)難的報(bào)道主要是動(dòng)態(tài)跟蹤。這個(gè)階段非常短，像地震這樣的災(zāi)難甚至可能只有幾秒到幾十秒鐘，而海嘯的時(shí)間稍長(zhǎng)，洪水、火山噴發(fā)或者核泄漏等災(zāi)難，其持續(xù)時(shí)間則會(huì)更長(zhǎng)，達(dá)到數(shù)天甚至數(shù)月。在此階段，如《暴怒的海嘯》的拍攝者那樣及時(shí)趕到災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行記錄，是最為重要的事。而為了這個(gè)目的，合理選擇最佳交通工具以及合適的地點(diǎn)頗為關(guān)鍵，同時(shí)，此階段的報(bào)道還具有較大的危險(xiǎn)性，需要拍攝者有所準(zhǔn)備。

第二階段，災(zāi)難的發(fā)展告一段落，救援展開(kāi)。對(duì)于地震來(lái)說(shuō)，這個(gè)階段大概就是地震發(fā)生之后的72小時(shí)救援黃金時(shí)間。而對(duì)于其他如洪水、火山噴發(fā)以及核泄漏等災(zāi)難，這個(gè)階段會(huì)和第一階段相交叉。這個(gè)階段很容易出現(xiàn)令人熱血澎湃或者潸然淚下的場(chǎng)景，比如廢墟下頑強(qiáng)的生命、感人的親情場(chǎng)面、艱難的救援，以及各種生命的奇跡。本屆“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌袥](méi)有出現(xiàn)這個(gè)階段的作品，可能與這次地震的特點(diǎn)有關(guān)——地震同時(shí)發(fā)生的海嘯淹沒(méi)廢墟，垮塌的房屋中的幾乎所有生命都被帶走，也可能與日本民族自身的特點(diǎn)有關(guān)——面對(duì)災(zāi)難，這個(gè)東方島國(guó)的民眾顯得相對(duì)平靜。

第三階段，災(zāi)難的發(fā)展完全停止，開(kāi)始安置災(zāi)民、清理廢墟并重建家園。災(zāi)難可見(jiàn)的巨大傷害充分顯現(xiàn)，人們開(kāi)始重返家園，親人的遺物以及家園的廢墟將讓他們深感物是人非而痛苦不堪。這個(gè)階段可以持續(xù)到數(shù)月甚至數(shù)年，攝影師可以完整地捕捉到災(zāi)難中的各種人性之美：脆弱與堅(jiān)強(qiáng)、歡樂(lè)與悲傷、回憶與渴望。本次“荷賽”獲獎(jiǎng)的大部分照片都拍攝于這個(gè)階段。獲得一般新聞?lì)惤M照二等獎(jiǎng)《海嘯后果》（圖2為其中一幅），由曾9次獲 “荷賽”獎(jiǎng)的馬格南圖片社攝影師Paolo Pellegrin拍攝，展示了地震和海嘯留下的可怕景象；獲得一般新聞?lì)惤M照三等獎(jiǎng)的照片《日本核難民》，由美聯(lián)社記者David Guttenfelder拍攝，展示了福島核電站發(fā)生泄漏之后的附近城市和鄉(xiāng)村的荒蕪和死寂；獲得新聞人物類組照一等獎(jiǎng)的照片《海嘯》由法新社記者Yasuyoshi Chiba拍攝，展示了海嘯廢墟上的種種景象，折射出災(zāi)難留下的創(chuàng)傷以及人性的堅(jiān)韌：有的災(zāi)民在家園的廢墟中拿著逝去親人的遺物失聲大哭，有的回到親人最后出現(xiàn)的地方深深地懷念，有的則放置鮮花點(diǎn)燃蠟燭為失蹤的親人祈禱。我尤其喜歡這組照片中災(zāi)民在廢墟中燒水泡澡的照片，以及櫻花怒放在廢墟上（圖3）的這兩張照片。前者與當(dāng)年汶川大地震后獲獎(jiǎng)的《廢墟上的生活》（一家人在廢墟上燒火做飯）有異曲同工之妙，而且戲劇性更強(qiáng)，突顯出面對(duì)災(zāi)難的樂(lè)觀平和態(tài)度。而怒放的櫻花一幅，則用一種超現(xiàn)實(shí)的畫面帶給觀者以希望。

第四階段，探訪和記錄災(zāi)難的長(zhǎng)期影響。災(zāi)難留下的傷害可能持續(xù)數(shù)年甚至數(shù)十年，包括它造成的傷殘、家庭的破碎、身體和心理上的各種后遺癥、城市的毀滅以及對(duì)親人的追憶等等。2010年，一組名為《越南：戰(zhàn)爭(zhēng)的遺產(chǎn)》的照片被評(píng)為聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)年度照片，照片通過(guò)記錄越南峴港兩個(gè)普通缺陷兒童家庭的生活，反映美軍在越戰(zhàn)中大規(guī)模使用過(guò)的用以除草的橙劑對(duì)人類健康、生育等造成的惡果。而獲得本次“荷賽”人物肖像類單幅三等獎(jiǎng)的照片《Toku Konno》（日本人名）就屬于這個(gè)階段的經(jīng)典作品，如圖4。這張照片拍攝于2011年日本大地震發(fā)生的8個(gè)多月后。法國(guó)攝影師Denis Rouvre以其細(xì)膩的鏡頭通過(guò)受災(zāi)者布滿皺紋的臉、憂傷的表情，以及讓人不忍卒讀的深邃眼神，展現(xiàn)出災(zāi)難留給人們的心理陰影。這張照片也同時(shí)獲得本屆“荷賽”的評(píng)委特別獎(jiǎng)。

中國(guó)有句老話叫做“好飯不怕晚”，對(duì)于報(bào)道攝影來(lái)講，早或晚并不是問(wèn)題的關(guān)鍵。早有早的成果，晚有晚的收獲。而且相比之下，我更崇拜那些雖然姍姍來(lái)遲，卻依然能夠憑借自己獨(dú)到的眼光和思想為世界留下獨(dú)特影像的攝影師。所以，無(wú)論早晚，請(qǐng)保持著自己對(duì)于攝影的激情。

短與長(zhǎng)

一寸短，一寸巧；一寸長(zhǎng)，一寸強(qiáng)。這是武俠小說(shuō)中對(duì)于兵器長(zhǎng)短差別以及使用特點(diǎn)的評(píng)價(jià)。對(duì)于拍攝新聞?wù)掌?，尤其是新聞故事和組照來(lái)說(shuō)，拍攝周期的長(zhǎng)短也有著同樣的特質(zhì)。

本次“荷賽”的文化與藝術(shù)類組照獲獎(jiǎng)作品中有兩組作品非常具有“短”與“長(zhǎng)”的典型性：獲得二等獎(jiǎng)的《伏都教徒的朝圣路》是在兩天之內(nèi)拍攝完成的，而獲得三等獎(jiǎng)的《還鄉(xiāng)》的拍攝周期則接近20年。從兩天到20年，兩位攝影師以迥異的拍攝思路為我們呈現(xiàn)了不同的作品，也留給我們很多啟示。

《伏都教徒的朝圣路》是意大利攝影師Emiliano Larizza在2011年7月15至16日拍攝的（圖5為其中之一），向我們展示了海地伏都教徒在圣水鎮(zhèn)凈身朝圣的場(chǎng)面。

照片的成功之處，第一是它的題材。這是一個(gè)不太為人所知的儀式，而儀式本身又是如此的瘋狂和壯觀，具有引人觀看的潛質(zhì)。其二是攝影師嫻熟的影像表達(dá)能力。這組作品的視覺(jué)語(yǔ)言相當(dāng)前衛(wèi)，但運(yùn)用得又非常合理，可以說(shuō)攝影師在很短的拍攝過(guò)程中，以自己獨(dú)特的視角和攝影技巧將整個(gè)朝圣場(chǎng)面營(yíng)造得更加神秘和狂熱，也更引人觀看。

正所謂“一寸短，一寸巧”。如果攝影師在一個(gè)較短的拍攝時(shí)間內(nèi)，不能用巧妙的角度和拍攝手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，“短”與“巧”不相配合，作品就很難在激烈的影像競(jìng)爭(zhēng)中獨(dú)占花魁。這也讓我想起第51屆“荷賽”評(píng)審團(tuán)主席加里·奈特的話：“媒體攝影師的確處在一場(chǎng)危機(jī)中。當(dāng)幾乎人人都有相機(jī)時(shí)，成為一名（職業(yè)）攝影師意味著什么？?jī)H僅‘在場(chǎng)’已經(jīng)不夠，而應(yīng)該在照片的布局和內(nèi)容描繪上多下工夫?！?/p>

《還鄉(xiāng)》是中國(guó)攝影師曠惠民醞釀18年的作品，反映毛主席與他的故鄉(xiāng)人之間的關(guān)系。攝影師在介紹這組作品時(shí)說(shuō)：“我常在日常生活、出差旅行、重大活動(dòng)、民間祭奠中發(fā)現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)與毛澤東相關(guān)聯(lián)的畫面瞬間。拍攝積累了3000多張底片和數(shù)據(jù)。這次從中挑選12張圖片編輯出《還鄉(xiāng)》，希望能再現(xiàn)、反思我們的現(xiàn)實(shí)與未來(lái)。”

這組照片的拍攝手法非常平實(shí)，沒(méi)有太多花哨的技法，成功之處在于長(zhǎng)期的關(guān)注、投入、積累，才有可能讓讀者通過(guò)影像品讀出其中內(nèi)涵。據(jù)作者介紹，1993年開(kāi)始，每年12月26日毛澤東誕辰紀(jì)念日，他都會(huì)去韶山?jīng)_毛澤東銅像前，參加各種紀(jì)念活動(dòng)的拍攝。連續(xù)拍攝6年后，他又拓展了拍攝區(qū)域和內(nèi)容，從湖南湘潭東方紅廣場(chǎng)到北京天安門廣場(chǎng)、從毛澤東故居到北京毛澤東紀(jì)念堂、從民間工匠制作的毛主席塑像到各種藝術(shù)博覽會(huì)展覽的與毛澤東有關(guān)藝術(shù)作品，多角度、全方位地記錄群眾對(duì)毛澤東的紀(jì)念。正所謂“一寸長(zhǎng)，一寸強(qiáng)”，對(duì)一個(gè)題材長(zhǎng)達(dá)18年的關(guān)注本來(lái)就是一項(xiàng)偉業(yè)。

2011年的“荷賽”中，一組名為《茱莉》的照片獲得了當(dāng)代熱點(diǎn)新聞組照二等獎(jiǎng)。攝影師從1993年起開(kāi)始關(guān)注一個(gè)名叫茱莉的吸毒母親，記錄她痛苦的人生直至她2010年死去。這樣用十多年的不斷跟蹤而創(chuàng)作的沉甸甸的作品，讓所有觀者為之動(dòng)容——這就是紀(jì)實(shí)的力量。攝影活動(dòng)策劃者曾璜曾說(shuō)：“拿一個(gè)相機(jī)對(duì)著窗外，每天拍一張，連續(xù)拍10年就是一部非常偉大的紀(jì)實(shí)作品?！边@句話非常深刻，記錄滄海桑田的巨變本來(lái)就是攝影師的使命——凝住瞬間，記錄歷史。

其實(shí)本屆“荷賽”獲獎(jiǎng)?wù)掌信臄z周期最長(zhǎng)的還不是這組《還鄉(xiāng)》，而是英國(guó)攝影師Norfolk和他的前輩Burke一起完成的組照《Norfolk和Burke》，如圖6。這組獲得人物肖像類組照三等獎(jiǎng)的照片，拍攝周期超過(guò)130年。1878至1880年間，英國(guó)攝影師John Burke在英國(guó)發(fā)動(dòng)的第二次對(duì)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中拍攝了很多照片。100多年后的2001年，又一個(gè)英國(guó)攝影師Simon Norfolk在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)期間來(lái)到這里，當(dāng)Norfolk看到Burke所拍攝的那些影像之后，他“立即從中看到了帝國(guó)歷史的巡回”。隨后的2011年，Norfolk在阿富汗尋找與Burke照片中相似的場(chǎng)景，以相似的地點(diǎn)、情境、構(gòu)圖甚至畫面色調(diào)來(lái)表達(dá)自己對(duì)歷史輪回的暗喻。雖然歷經(jīng)130年，但相似的場(chǎng)景、畫面以及人物關(guān)系卻在訴說(shuō)著這樣的事實(shí)：在阿富汗，帝國(guó)主義和殖民主義其實(shí)從未離去。Simon Norfolk以自己獨(dú)特的思維將130年前的照片與自己剛剛拍攝的照片組合起來(lái)，讓我們感受到了時(shí)間的力量，而這也正是紀(jì)實(shí)攝影的魅力所在。如飲陳酒，久而彌篤。

所以，當(dāng)代的攝影師，既要擁有“短”的“巧”，又要堅(jiān)持“長(zhǎng)”的“強(qiáng)”。既要具有高超的拍攝技法以及獨(dú)特的觀察視角和思想理念，能夠在較短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造卓爾不群的作品的能力，同時(shí)又要能夠堅(jiān)守自己作為攝影師的使命，去發(fā)現(xiàn)時(shí)代巨變中具有一定社會(huì)意義并值得關(guān)注的東西，長(zhǎng)年如一日地記錄其變化，最終用影像為歷史造冊(cè)。

近和遠(yuǎn)

對(duì)于大多數(shù)攝影師而言，本次“荷賽”獲獎(jiǎng)?wù)掌械拇蟛糠炙故镜男侣労凸适露己妥约壕嚯x遙遠(yuǎn)，如利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)、日本大地震、埃及游行示威、挪威槍擊事件、伊拉克自殺性爆炸。這些題材波瀾壯闊，讓攝影師想要趕到現(xiàn)場(chǎng)立刻開(kāi)始創(chuàng)作，或者至少幻想自己在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)如何拍攝。然而，說(shuō)實(shí)話，這樣的題材確實(shí)只屬于極少數(shù)的攝影師，絕大多數(shù)攝影師終其一生可能也沒(méi)有機(jī)會(huì)去拍攝與上面的題材類似的事件。當(dāng)然，除非這些題材中所觸及的災(zāi)難和巨變就發(fā)生在這個(gè)攝影師身邊，但我不知道那是幸運(yùn)還是不幸。

不過(guò)，十步之內(nèi)，必有芳草。在沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到上面那些劇烈的題材的時(shí)候，機(jī)會(huì)之門同樣向所有的攝影師敞開(kāi)。在本次“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌?，我最喜歡的是獲得日常新聞圖片故事一等獎(jiǎng)的作品《不離不棄》（圖7為其中之一）。這是阿根廷攝影師Alejandro Kirchuk從2009年開(kāi)始拍攝的一個(gè)非常感人的故事。拍攝對(duì)象就在拍攝者身邊——他們是攝影師的祖父母。Alejandro Kirchuk通過(guò)對(duì)自己祖父母生活的記錄，向人們呈現(xiàn)年老人群，尤其是阿茲海默老年癡呆癥患者的生活狀態(tài)，喚起人們對(duì)這個(gè)特殊弱勢(shì)群體的關(guān)注。

Alejandro Kirchuk在接受采訪時(shí)說(shuō)：“這是關(guān)于一對(duì)年老夫妻的故事，Marcos與Monica，他們是我的祖父母。我的祖母Monica今年87歲，4年前她被診斷出患有阿茲海默老年癡呆癥。祖父Marcos今年89歲，在祖母確診后奉獻(xiàn)了所有的時(shí)間去照顧她。由于祖母長(zhǎng)時(shí)間臥病在床，兩人只能在臥室狹小的空間內(nèi)交流。然而，離開(kāi)臥室，祖父自己也承受各種變化帶來(lái)的情感及肉體上的巨大苦痛。”攝影師的記錄一直持續(xù)到他的祖母去世，而祖父孤獨(dú)地延續(xù)著人生。

當(dāng)然，并不是每個(gè)人都有像這樣身患絕癥卻相濡以沫的祖父母，也不是每個(gè)攝影師身邊都有這樣讓人傷感流淚的故事，然而，正如新華社攝影部領(lǐng)銜編輯陳小波所說(shuō)：“一個(gè)好的攝影師應(yīng)該在自己生活的50米范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)好的題材，并創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品?！敝灰沆o下心來(lái)觀察、感受和發(fā)現(xiàn)，像嬰兒一樣用好奇的眼光重新審視你所生活的世界、街道、單位，甚至是自己的家庭，必然會(huì)找到讓你感動(dòng)的故事或者非常好的題材。

誠(chéng)然，臨淵羨魚不如退而結(jié)網(wǎng)。當(dāng)我們羨慕“遠(yuǎn)的美”時(shí)，也不妨環(huán)顧四周，看看自己熟視無(wú)睹的東西，去發(fā)現(xiàn)“近的幽”；當(dāng)你在夢(mèng)中看見(jiàn)自己像一個(gè)戰(zhàn)地記者那樣浴血奮戰(zhàn)時(shí)，何妨聽(tīng)從自己內(nèi)心的召喚，在醒來(lái)后拿起相機(jī)，就從自己的身邊開(kāi)始拍攝。

所以，“荷賽”給我們的啟示或許應(yīng)該是這樣的：對(duì)于新聞攝影而言，早或晚、短與長(zhǎng)、近和遠(yuǎn)都不是問(wèn)題的關(guān)鍵，新聞攝影的關(guān)鍵在于保持自己的激情，堅(jiān)守歷史的使命，聽(tīng)從內(nèi)心的召喚。然后，去拍吧！