新華社歷史與共和國歷史聯(lián)系緊密，新華社攝影記者完整地記錄新中國成立以后各個時期的重要歷史事件與瞬間，這些圖片對于如何認(rèn)識一個真實的中國至關(guān)重要。

這是新華社的奇跡：1950年起，從新聞攝影局到新聞攝影編輯部，無論這個國家發(fā)生了什么，編輯部從來沒有停止一天發(fā)稿；無論發(fā)生了什么，中國照片檔案館保存了全部發(fā)稿照片和底片。

60年來，幾代新華社攝影記者繼承了新華人特殊的素質(zhì)和品格：忠誠、無私、精神內(nèi)守、看重榮譽，視路途上的困苦為必然，無論國內(nèi)海外，和平之鄉(xiāng)或戰(zhàn)亂之地，所到之處，他們表現(xiàn)出的專業(yè)精神和獨特氣質(zhì)令人心生敬意。正是一代又一代新華社記者不計得失的記錄，才有了今天中國照片檔案館的五百萬張照片的存儲。

新華社照片不可能避開與中國政治、歷史、文化的深遠(yuǎn)關(guān)系。遍布中國乃至世界多國的新華社攝影記者，拍攝了他們經(jīng)歷的歷史瞬間，用一張張照片帶出他們身處的時代。把這些照片連起來看，可以看到中國人幾十年來的精神史和心靈史，看到文字難以代替的一部文獻(xiàn)。在這里，新華社記者已然成為歷史工作者。雖然在某些特定的年代，新華社照片有顯而易見的無奈與庸常，有時，新華社記者不得不戴著枷鎖跳舞。而今天，那些無奈已成為證據(jù)，曾經(jīng)的枷鎖也全變成美麗的印痕。

這些照片記載了國家?guī)资陙淼臍v史，是新華社的寶藏，更是中國乃至世界攝影的寶藏。這些照片記錄了歷史的發(fā)展也包括歷史的挫折。我相信，將來，在把歷史挫折變?yōu)闅v史智慧的時候，這些照片會站出來說話。

那些推動社會前進(jìn)的重要人士

上周，在機(jī)場候機(jī)，我買了一本2011年第六期《讀庫》。飛機(jī)起飛前，徐百柯撰寫的《教授們》我一口氣讀完了?！霸心敲匆粋€時代，大學(xué)教授們矜持而有尊嚴(yán)?！蹦鞘且蝗河脤W(xué)術(shù)報國的知識分子，他們學(xué)富五車，氣息獨特——哲學(xué)史家馮友蘭，考古之父李濟(jì)，西方語言大家李賦寧，中國現(xiàn)代語言學(xué)的奠基者趙元任，物理學(xué)家葉企孫，將現(xiàn)代物理學(xué)引向中國的地質(zhì)學(xué)家丁文江，中國物理學(xué)之父吳大猷，中國四大經(jīng)濟(jì)學(xué)家之一何廉，歷史地理學(xué)家譚其驤，中國社會學(xué)的奠基者陶孟和，宋史泰斗鄧廣銘，歷史學(xué)家雷海宗，社會學(xué)家潘光旦，著名作家、學(xué)者和教育家吳組緗，古文字學(xué)家徐中舒，化學(xué)大家傅鷹，古文字學(xué)家收藏家容庚，物理學(xué)家丁西林、體育教育家馬約翰等等……有些人今天仍被頻繁提及；有些雖然當(dāng)時名播四方，后來卻被隱姓埋名、乏人所知。

回到北京的辦公室，我做的第一件事就是上中國照片檔案館查詢這些教授的圖片。文中提到的40位教授，我查到了34位。其中鄧廣銘的照片有一張是記者傅軍拍攝的：“1957年，雙反中的北京大學(xué)歷史系教授鄧廣銘在學(xué)生的陪同下認(rèn)真看批判自己的大字報?！?/p>

想起前年秋天，我也做了同樣的工作，那時我正讀章詒和寫的《伶人往事》。書中，章詒和細(xì)數(shù)葉盛蘭、葉盛長，程硯秋、奚嘯伯、楊寶忠、言慧珠、尚小云和馬連良八大名伶的喜樂悲愁，給不看戲的人看了一出人生大戲，“一陣風(fēng)，留下了千古絕唱”，“細(xì)雨連芳草，都被他帶將春去了”……在這些唱詞背后，都站著一位曾經(jīng)光華照人、為千萬觀眾所喜愛的伶人。他們在臺上盡情揮灑，張揚人間的恩怨情仇，卻在自己的藝術(shù)鼎盛期身臨大難。我馬上去中國照片檔案館查找這些人的照片。五六十年代，新華社記者不僅為這八位大師拍攝了工作照、劇照、生活照，就連書中提及的一些琴師、友人、家人，檔案館中都有圖片存留。

我常常被歷史上的許多名字吸引。事件因與之相關(guān)的人而獲得更多的意義，人名也只有放置在具體的細(xì)節(jié)中，才能活出一個個攜帶歷史的生命。所以在中國照片檔案館，我常去找那些有名有姓的人。

1949年9月，中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議在北平中南海懷仁堂召開。會議通過民主協(xié)商，選舉產(chǎn)生了第一屆人民政府，確定了國旗、國歌、國號等。有人說：“開了一個政協(xié)會，建立一個新國家?！背鱿瘯h的有中共和各民主黨派、無黨派民主人士、各人民團(tuán)體以及少數(shù)民族、華僑、宗教界等方面代表662人。當(dāng)我找到這次會議的代表名單時，所有的名字仍熠熠閃光——他們都是為中國民主革命貢獻(xiàn)了心力和心血的仁人志士。我恨不能把他們的名字都一一抄寫在這里，因為我前年曾用幾天時間一個個查詢，看看新華社攝影記者是否曾經(jīng)記錄過他們的工作、生活。每查詢到一個早已離我們遠(yuǎn)去的大師的影像時，我內(nèi)心的溫暖和興奮完全不能與人言。

如果說早年大部分新華社攝影記者拍攝國寶級人物都是為完成報道任務(wù)，有一些記者則是自覺地對這些人物進(jìn)行持續(xù)報道。其中，女?dāng)z影記者牛畏予、葉華、陳娟美、顧德華、王子瑾和他們的后來人拍攝的中國各界杰出人物成千上萬，連起來就是一幅長長的人物畫卷。

2010年我為上海分社老記者王子瑾寫口述《新聞不僅僅是突發(fā)事件》，當(dāng)我翻閱她從1960年到1985年拍攝的圖片，驚訝地發(fā)現(xiàn)她留在照片檔案館的幾千幅圖片中，她拍攝的教育家、科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、藝術(shù)家多達(dá)三百余人，對其中一些人物的拍攝更是有二三十年的跨度。上海城中，蘇步青、謝希德、裘沛然、湯釗猷、吳孟超、楊樂、張廣厚、彭加木、巴金、熊佛西、趙丹、白楊、張瑞芳、謝晉、俞振飛、周信芳、蓋叫天、豐子愷、張樂平、王個簃等都被這個小個子的女記者一一記錄。80歲的王子瑾這樣陳述：“很多人認(rèn)為，只有大題材、只有到很遠(yuǎn)的地方才能找到有意義的報道。但實際上，偉大的人就在我們身邊，最好的故事就在你的鼻子底下……我們更多盯著那些英雄人物、模范人物、典型人物、紅光亮人物……對那些真正的默默為國家做貢獻(xiàn)的人物卻報道得太少，‘中間人物’報道太少，對老百姓更是少。我長期采訪那些不引人注意的科學(xué)家、教育家、醫(yī)生、藝術(shù)家，就是因為我認(rèn)為他們是推動社會前進(jìn)很重要的人?！?/p>

我一次次走進(jìn)中國照片的寶庫

我1984年大學(xué)畢業(yè)后到攝影部從事編輯工作，從年輕時開始，就常泡在檔案館翻閱老照片。那時圖片檔案還沒有電子化，要在貼著小片和說明的小本子上翻，那些小小的本子拿在手里備感親切。當(dāng)時每翻上一二十本小本子，我的鼻孔就會被灰塵搞黑。那時起我就喜歡看新華社老照片，隱約中感覺：攝影是記錄更是記憶，這些飽含記憶的照片就是一部歷史。

2006年，我參與了《攝影中國——中國攝影50年》一書的編撰工作，作為新華經(jīng)典、新聞攝影、報道攝影等部分的策展人，我在中國照片檔案館數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)閱讀了近百萬張老照片。進(jìn)入新世紀(jì)，新華社照片檔案基本全部實現(xiàn)了數(shù)字化。這是我第一次大規(guī)模地翻閱新華社照片。那三個月，我受到的震撼無法用語言表達(dá)。我驚訝于幾十年來新華社攝影記者忠誠的態(tài)度、豐富的經(jīng)歷，更感慨于他們對中國革命戰(zhàn)爭時期和新中國發(fā)展時期如此飽滿和專業(yè)的記錄。尤其是那些靠近火線拍攝照片、用血肉創(chuàng)造影像的人，他們讓我產(chǎn)生了一種感覺：“西方有一個卡帕，中國有一群卡帕?！弊穼ぶ袊翱ㄅ痢钡淖阚E，成為我的心愿。

2008年，我開始為《攝影世界》撰寫“口述新華”欄目，采訪對象是新華社老一代的攝影記者，其中最早的是60年前參加抗戰(zhàn)的攝影者。這些老攝影家年齡最大的86歲，年輕的也都在70多歲。關(guān)于他們和他們的職業(yè)生涯，公開的文字資料非常少。每采訪一位老攝影家之前，我把更多的時間用在攝影者照片閱讀和整理上。他們的圖片深藏在檔案館里，對每一位老攝影家的圖片我都看得極其認(rèn)真，那些照片都會引起我內(nèi)心的激動。做“口述新華”，目的就是為了盡可能多地從老攝影記者的個人視角保留歷史細(xì)節(jié)，也讓很多老照片重回人們的視線。

史學(xué)家傅斯年提倡“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東西”、 “一分材料出一分貨，十分材料出十分貨”，史學(xué)便是史料學(xué)。攝影記者的照片便是最好的史料。照片也是幫助老攝影記者追憶歷史事實的最好工具。每次采訪見面時，我會先把隨身帶的他們當(dāng)年拍攝的幾十甚至上百張照片紙樣一張張攤開給他們看。

老攝影前輩面對照片，或是沉默、或是驚訝。他們會把照片拿在手里看很長時間，嘴里喃喃自語：“我還拍過這個？”“這是我拍的嗎？”“是，這是我拍的?！睅资昵?，很多老攝影記者按新華社規(guī)定把全部資料都放在了照片檔案館，對于檔案館里到底存了他們什么照片、存了多少張照片，他們自己都不甚清楚。

《口述新華》第一個采訪對象是袁克忠。2006年下半年，我在新華社檔案庫翻閱照片時，看到好幾張戰(zhàn)爭照片，似乎就在炸彈爆炸的那一瞬按下快門；我還看到解放軍進(jìn)藏的照片——攝影者必須同樣爬上高原雪山，才能拍下行進(jìn)在對面雪山上的長長的隊伍。在那些照片圖說的下方，我看到一個名字：袁克忠。2007年11月20日，我與86歲的袁克忠相處了整整一個上午，聽他講戰(zhàn)爭攝影：“1946年，在永年戰(zhàn)斗中，我與突擊隊一起沖鋒，在城西關(guān)戰(zhàn)斗中負(fù)傷，兩三天之后，繼續(xù)參加拍攝攻城戰(zhàn)。在槍彈掃射中沖過一條狹窄吊橋時，我被炮彈激起的瓦片石屑擊中雙眼鮮血直流。但我顧不上其他，先跳進(jìn)河里把相機(jī)撈出來……‘人在底片在?！芏嘣趹?zhàn)場上攝影的人，為保護(hù)底片都受過傷，有人還犧牲了?！沂且粋€攝影記者，也是一個戰(zhàn)士。在戰(zhàn)爭中受過多少次傷，連我自己也數(shù)不清了?！保ā对酥遥何矣肋h(yuǎn)是一名戰(zhàn)地記者》）。采訪后第八天，11月28日，我聽到一個噩耗：袁克忠老人早晨去世了。

錢嗣杰在中國照片檔案館里留下的照片總共一萬一千張，他自己手上一張沒留。錢嗣杰的幸運在于，他做攝影記者40年，當(dāng)那些震驚世界的事件發(fā)生時，他恰恰身置其中。40年間，從戰(zhàn)爭時期到和平年代，從國內(nèi)到國外，錢嗣杰一次次出色完成攝影報道任務(wù)，因而一次次又被委以更為艱巨的任務(wù)，因此他的人生也由一個個頗為傳奇的故事組成：遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、剛解放參加少數(shù)民族慰問團(tuán)、朝鮮戰(zhàn)爭交換戰(zhàn)俘、與死神擦肩而過的萬隆會議、第一個駐非洲、1965～1969年在毛澤東身邊、長駐聯(lián)合國、長駐東京……我把他每個階段的重要照片拿到他面前，他的口述幾乎就是看著照片完成的（《錢嗣杰：我這一生，值！》）。

年邁的、不善言辭的攝影者們，正是靠自己留下的照片回憶當(dāng)年情形。因著照片，我得到了鮮活的細(xì)節(jié)、踏實的材料，老照片也使他們的談話非常具體和生動。

2010年3月，我在新華社新聞大廈電梯口遇到新華社副總編輯、中國照片檔案館館長王瑤，她對我說：“我想給新華社老攝影記者做圖片典藏，把他們的經(jīng)典照片用國際收藏標(biāo)準(zhǔn)做出來，留在中國照片檔案館?！碑?dāng)她把“新華典藏”的任務(wù)交給我時，我知道，我將又一次走進(jìn)歷史。

攝影部與波瀾壯闊的中國歷史

“新華典藏”是把老攝影家用性命留下來的經(jīng)典之作進(jìn)行精心挑選，通過銀鹽手工限量放大、攝影者親筆簽名等國際收藏標(biāo)準(zhǔn)的幾道工序，最后交由中國照片檔案館永久保存。

新華社歷史與共和國歷史緊密聯(lián)系，新華社圖片對了解一個真實的中國歷史至關(guān)重要。在這里，我早已不把攝影看成純粹的攝影，相機(jī)鏡頭、光影關(guān)系全部靠后站，歷史和社會發(fā)展之證據(jù)才是我更關(guān)心的。

兩年來，我日日與攝影部60年來編發(fā)的五百萬張圖片默然相對，看到的卻是新華社圖片構(gòu)成的波瀾壯闊的中國歷史，那些鮮為人知的絕大多數(shù)瞬間都具有不容質(zhì)疑的歷史價值，是對中國歷史中一次次重要事件的影像見證。過去，我常問：偉大的照片藏在哪里？現(xiàn)在，一次次打開深埋在中國照片檔案館里的照片，我知道了我的幸運：我常和偉大的照片相遇。

新華社新聞攝影事業(yè)可上溯到1946年的解放戰(zhàn)爭之初。1946年6月新華社山東野戰(zhàn)軍分社成立之始，新華社就擁有了第一批專職攝影記者。 1946年8月10日，一份攝影報道提示從延安新華社總社電傳各分社：“凡遇敵機(jī)轟炸，要組織留影，除被毀情景外，最好能攝到飛機(jī)轟炸的姿態(tài)。有便即帶北平兩份，一交執(zhí)行部新聞科，一轉(zhuǎn)延安本社?！边@是目前所知新華社最早的攝影報道提示。 隨后，在人民解放軍華東野戰(zhàn)軍、第二、第三、第四野戰(zhàn)軍，都有新華社分支機(jī)構(gòu)的攝影記者和部隊的新華社兼職攝影記者。

1950年，政務(wù)院新聞總署屬下的新聞攝影局成立。新聞攝影局的工作任務(wù)是向全國和國外各報刊發(fā)布新聞?wù)掌?。攝影局編輯記者有剛從戰(zhàn)場上下來的各解放區(qū)經(jīng)過戰(zhàn)爭考驗的戰(zhàn)地攝影者，有來自國統(tǒng)區(qū)和海外回來的攝影家，有剛從華東新聞學(xué)院和其他院校畢業(yè)的大學(xué)生。新聞攝影局給每個記者都發(fā)一條潔白臂章，上面印有“攝影記者”四個大字和單位的名稱及圖章，要求記者外出采訪時佩戴，以警示自己珍惜榮譽、遵守紀(jì)律、接受人民監(jiān)督。

1952年4月1日，新華社新聞攝影編輯部正式成立。新華社編委會確定攝影部的主要任務(wù)是：向全國和全世界收集和發(fā)布有關(guān)中國和外國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及其他一切引起共同興趣的照片。

1949年開國大典，攝影記者陳正青在天安門上站的位置是周恩來親自指定的。1950年6月，為疏通民族關(guān)系，中央人民政府政務(wù)院派出中央民族訪問團(tuán)到各少數(shù)民族地區(qū)訪問，錢嗣杰、曹興華、劉慶瑞、塔吉古勒、盛繼潤等攝影記者被派跟隨采訪。1950年10月25日，抗美援朝戰(zhàn)爭打響，新聞攝影局派出曹興華、錢嗣杰、葛力群、袁苓、岳國芳、楊溥濤等組成的戰(zhàn)地記者組，跨過鴨綠江，開赴朝鮮前線采訪。

新華社攝影部1952年正式成立后，新中國每一次重大會議，如果只有一個記者在場，那定是新華社記者；每逢國家發(fā)生大事，最先得到消息和最先被派往的記者也是新華社記者。在攝影記者很少的年代，這樣的情況持續(xù)了很多年。新華社被中央授予的最高和特殊的采訪、編輯、發(fā)布新聞?wù)掌穆氊?zé)和權(quán)力，新華社照片記錄了中華人民共和國發(fā)展史上的主要事件、重要活動和社會各方面的基本情況，留下了較為完整、系統(tǒng)的記錄共和國發(fā)展歷程的照片檔案。

常常有人問我，你們選擇什么樣的照片進(jìn)入“新華典藏”？回答是：那些有歷史痕跡的照片，那些除去新聞的元素還能留下的照片，那些能夠有助于解讀某一段特殊歷史的照片。在做“新華典藏”的過程中，通過大量閱讀圖片，我們看到建國后完整的中國歷史的展現(xiàn)，也看到日常生活中活潑生動的普通人的日常生活和勞動。而從建國到1978年，從中央到地方，從城市到鄉(xiāng)間，對28年間的30多場運動，全國各地的新華社攝影者都留下了影像記錄。以大躍進(jìn)中大煉鋼鐵為例，在新華社的圖片中可以看到數(shù)以百計的有關(guān)的報道：在家庭、在街道、在校園煉鋼；農(nóng)民、主婦、演員、作家、科學(xué)家、少數(shù)民族姑娘、外國友人煉鋼，連中央領(lǐng)導(dǎo)深夜煉鐵的身影也被記者拍攝到。

新華典藏從2010年3月啟動，到2012年3月已經(jīng)收藏了75位攝影前輩的近5000幅照片。目前，典藏還在做70多歲以上的攝影家在50到70年代拍攝的歷史圖片。作為這個項目的執(zhí)行編輯，我這兩年看到的歷史圖片達(dá)200多萬張。

這兩年來，我的工作除了去老攝影家家里請他們?yōu)榈洳卣掌灻?，就是趴在電腦前一張張翻閱老照片，我內(nèi)心情感極其復(fù)雜?！靶氯A典藏”從開始就已經(jīng)太遲了！多少次，當(dāng)我翻到一張刻著深刻歷史痕跡的圖片，找到攝影者的名字卻發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)故去，我不禁扼腕長嘆，悲從中來！石少華、鄭景康、張印泉、齊觀山、陳正青、蔣齊生、葉華、鄭小箴、劉東鰲、鄒健東、李基祿、李九齡、丁峻、孫忠靖、唐茂林……他們曾為歷史和中國攝影史貢獻(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典照片，他們的名字和照片無數(shù)次地出現(xiàn)在我眼前。我為“新華典藏”失去了這些偉大的攝影記者的圖片而深感遺憾。好在他們的照片被很好地保存下來了。對攝影家最好的紀(jì)念就是反復(fù)研讀他們的照片。我一遍遍看他們的照片，我也相信他們留下來的照片，千年后還會和后人對話。

令我欣慰的是，我們在浩瀚的照片里發(fā)現(xiàn)一些不甚熟悉的名字：王純德、盛繼潤、陳之平、哈斯葉提、塔吉古勒、納一、安康、雪印、傅軍、于肇、趙淮青……這些攝影者早在五六十年代就因各種原因調(diào)離新華社攝影部，他們的名字已被淡忘，作品也難得被翻閱。正是“新華典藏”，讓很多在我們視線里已經(jīng)消失很久的攝影者和他們的作品浮出海面。

“新華典藏”挑選過程近乎苛刻，我常想：這浩如煙海的照片??！有哪些經(jīng)得起歷史的考驗、被一遍遍反復(fù)使用？有哪些永遠(yuǎn)不會被人想起？又有哪些在一個時機(jī)復(fù)活時，會在人們心里炸響驚雷？有哪些攝影者會被后人淡忘，又有哪些攝影者同他們的圖片一起載入史冊，在歷史的坐標(biāo)中定格？

"時間會告訴我們最終的答案。

關(guān)注世界的年輕的眼睛

從過去的大時代走過來的老攝影家已經(jīng)把攝影的一個高度放在那里，他們還留下一種職業(yè)水準(zhǔn)與獻(xiàn)身精神，這正是新華社攝影記者的核心價值所在。

今天的新華社攝影部，擁有無論是實踐還是思考都處在前沿的一代年輕攝影者。他們素質(zhì)優(yōu)良，學(xué)術(shù)背景深厚，一入社便接受嚴(yán)格的教育。他們身上，已種下新華人嚴(yán)守紀(jì)律、團(tuán)隊精神、隱忍、擔(dān)當(dāng)、不事張揚，萬人之海一身藏的種子。薪火相傳的使命感，使他們以嚴(yán)肅的態(tài)度關(guān)注社會，堅持為記錄工作、為文獻(xiàn)工作，繼續(xù)為歷史留存證據(jù)。但時代與攝影的進(jìn)步，又要求他們必須在攝影本體上進(jìn)行多種可能性的探索。他們中，一些人為擁有更廣闊的學(xué)術(shù)視野，自覺地進(jìn)行新學(xué)科的學(xué)習(xí)，甚至到國外進(jìn)修，為探索、建立自己的視覺體系而努力?，F(xiàn)在，新華社攝影記者和國際雇員遍及世界各地。

2008年，汶川地震，新華社總社第一天就發(fā)布了對震災(zāi)攝影報道的指導(dǎo)原則：一、記者在第一時間到達(dá)第一現(xiàn)場，發(fā)出照片，要把事實真相告訴中國、告訴全世界；二、記者各自為戰(zhàn)，每個人都要想辦法到達(dá)不同的災(zāi)區(qū)現(xiàn)場?？偵纭⒔夥跑姺稚?、四川、陜西、貴州、山西分社共數(shù)十名攝影記者先后出動，一個多月間，地震災(zāi)區(qū)每天有20多名新華社攝影記者進(jìn)行著記錄。

從唐山到汶川，兩次地震，從“抗震不忘批鄧”到“把真相告訴世界”，從“救災(zāi)不見災(zāi)”到“沒有任何報道限制”，從唐山地震新華社稿庫里一共只能查50多張照片到汶川地震新華社從5月12日到6月5日發(fā)出上萬張照片，災(zāi)難新聞的變化不需贅言。

2008年，新華社經(jīng)過多年打造的“國家攝影隊”在奧運會整齊亮相，從賽場邊到看臺上，采編發(fā)3分鐘之內(nèi)完成。

越來越多的新華社駐外記者肩負(fù)著國家使命出現(xiàn)在各種新聞現(xiàn)場，他們的存在為人們從更多的角度看待和剖析新聞事件提供了可能。伊拉克、科索沃、阿富汗、利比亞、印尼海嘯、海地地震、日本地震……在世界上幾乎所有的熱點地區(qū)都可以看到新華社攝影記者的身影。

年輕的攝影者被分期分批地派往國外幾十個國家常駐，出國前都經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練：采訪、攝影、傳輸、國際知識、甚至語言、財務(wù)。

《年輕的眼睛——新華社駐外記者展》在參加第24屆法國昂熱國際獨家新聞節(jié)時，新聞節(jié)主席勒布克說：“作為新聞節(jié)主席，我看過許許多多的照片。以前，中國記者拍攝的內(nèi)容更多是各種儀式和活動，但現(xiàn)在這種情況發(fā)生了很大變化，這些年輕的記者從他們獨特的視角打量著這個世界，并把他們的所見以一種精彩的方式展現(xiàn)在我們面前……現(xiàn)在誰也不能說中國沒有好的攝影師了?！?/p>

2011年3月，新華社與聯(lián)合國教科文組織第一次合作，教科文組織邀請新華社攝影記者拍攝世界遺產(chǎn)照片。50位年輕的新華社攝影記者及國外雇員歷時三個月，在全世界50個國家、110多處世界遺產(chǎn)地進(jìn)行了跋涉之旅、心靈之旅。2011年6月，巴黎，在聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會第35次會議開幕之際，這些記者拍攝的作品精華匯集為《用我們的眼睛帶你看世界遺產(chǎn)》展覽展出。

2011年8月，新華社與路透社共同實施了“走進(jìn)非洲”聯(lián)合采訪行動，幾位新華社攝影記者分別在埃塞俄比亞、塞內(nèi)加爾、南蘇丹、南非、喀麥隆、肯尼亞、科特迪瓦采訪，關(guān)注了貧困地區(qū)的青年發(fā)展和用水安全等問題、艾滋病給當(dāng)?shù)厝藥淼奶魬?zhàn)、孩童的生活境遇。10月，麗水國際攝影節(jié)，新華社展覽《來自非洲的N個故事》亮相展廳……

新華社攝影記者的背后，有一個龐大的、由100多人組成的編輯隊伍。默默付出的新華社編輯把為記者做事、為新聞事業(yè)貢獻(xiàn)看作一種修養(yǎng)，并甘于平淡。好編輯是把攝影者放在心底深處的人。記者和編輯，不僅僅是簡單的同事，而是兄弟姐妹，是一生的友人。

新華社的照片應(yīng)該被更多人知曉

60年來，新華社記者深入到歷史的現(xiàn)場，目擊并拍攝。目前中國照片檔案館館藏500萬張圖片，新華社攝影部的新聞發(fā)稿照片占其中的95%以上。

2010年12月，我在一次學(xué)術(shù)研討會的發(fā)言中說：“我遺憾地發(fā)現(xiàn)，很多學(xué)者因沒有更多機(jī)會看到新華社幾百萬張照片而造成做學(xué)問的偏頗。在中國照片檔案館500萬張照片中你們會看到，革命發(fā)生過，戰(zhàn)爭發(fā)生過，災(zāi)難也發(fā)生過，（新華社記者對這些）全部都有記錄。2010年新華社開始了‘新華典藏’的工作，……我們發(fā)現(xiàn)，新華社不僅存留了新聞?wù)掌?，其中也有大量的紀(jì)實照片。有人說沙飛除了紅色攝影之外，還有一個自由的靈魂。新華社同樣有很多靈魂自由的攝影者?！?/p>

之后，時任中國照片檔案館館長助理蔡毅發(fā)言：“我感謝一切為了中國的攝影資料的保存、傳承、研究付出辛勞的人們……中國13億人，擁有幾千萬臺相機(jī)，幾十萬攝影從業(yè)者，而從事攝影史料研究的人為數(shù)極少，這么大一個國家只有幾個人做這個事，是很可悲的。盛世應(yīng)該修典??！……如果一個國家社會財富積累飛速，人民生活富裕，但是文化文明跟不上，許多領(lǐng)域的研究出現(xiàn)空白，對自己民族經(jīng)歷的過程不總結(jié)不研究，其實是很可悲的……如果有更多的人在裸露的土地上耕耘，找到一張照片如同種下一棵樹，一張一張照片地找，一棵樹一棵樹地栽，裸露的土地將會一點點地縮小。當(dāng)中國攝影史研究枝繁葉茂碩果累累的時候，展現(xiàn)在世界攝影史上的將是一部恢宏的令世人震驚的中國戰(zhàn)爭攝影工作畫卷，將會還原中國攝影在世界攝影史上的真實面貌和不可替代的位置?！?/p>

正如那次研討會的評點嘉賓、傳播學(xué)界著名學(xué)者展江所說，在攝影界和研究攝影的學(xué)者之間，官方的和學(xué)術(shù)界的或者民間的，中間存在著一些距離甚至鴻溝；檔案圖片與作為公共新聞產(chǎn)品的圖片，當(dāng)中可能也存在諸多的差異。

歷史被新華社攝影記者收進(jìn)了底片，經(jīng)過漫長歲月，轉(zhuǎn)化成了刻上一種歷史記憶的視像。我想，如果研究歷史和文化的學(xué)者有機(jī)會了解中國照片檔案館的收藏，了解新華社60年來的圖片和圖片背后的故事，會更好地認(rèn)識歷史事實，梳理出更接近真實的歷史脈絡(luò)的源流和趨向。

（本文作者陳小波為新華社領(lǐng)銜圖片編輯?！幷咦ⅲ?/p>