赴美探親，不能不到首都華盛頓一游。

只兩天時間，我的首選不是WhiteHouse，不是炸成四角又還原的五角大樓，而是心儀已久的華盛頓國立美術(shù)館。多年來牽眼牽心的大師名作，聚在這座象征美國之夢的圣殿，喚起我的激動。

東臨國會大廈，西濱波多馬克河，由東、西兩館構(gòu)成的華盛頓國立美術(shù)館，在一片翠綠中向世人敞開胸懷。如果沒有80年前一位美國人的逐夢之旅，我和許多人將無夢可尋。這位叫安德烈·美儂的人，曾任駐英大使，財政部長。1927年，他70歲，提出了“建造一座足以與首都華盛頓相稱的國立美術(shù)館”的宏偉構(gòu)想。此后，一生熱衷藝術(shù)品收藏的美儂老人更是不遺余力，大量搜集購買繪畫和雕塑等。美儂去世前，將他私人收藏的300多幅名畫、20多座雕塑全部捐給國家。當(dāng)時的總統(tǒng)羅斯福，接受了美儂的捐贈，成就了他的夢想。

美術(shù)館的主體建筑，也是由美儂基金會出資建造的。1941年，國立美術(shù)館正式命名并揭幕。美儂的財力，我不驚訝，他本身就是一個大財團(tuán)的掌門人。我肅然起敬的是，他的藝術(shù)之愛，已升華為祖國之愛，人類之愛，厚澤世代。

登上西館高高的大理石臺階，走過開闊的前廳，感受到美儂老人穿透時空的目光。從意大利文藝復(fù)興初期，巴黎畫派，印象派到現(xiàn)代美術(shù)，各派別的經(jīng)典作品，依年代順序陳列。來這兒無異于瀏覽著13世紀(jì)以來的世界美術(shù)史。要把東、西兩館的所有藏品看完，至少要3天。我真想與達(dá)芬奇、丟勒、維梅爾、莫奈、凡高多呆一會兒，無奈我的時間只允許我來去匆匆，我眼睛的貪得無厭，近乎掠奪。

版畫、裝飾藝術(shù)、雕塑、素描陳列在西館一樓。羅丹的雕塑和倫勃朗、畢加索的素描不乏其中。西館二樓的收藏，是華盛頓國立美術(shù)館的精彩之最。美儂和其他人的捐贈，使這里的藏品可與盧浮宮比肩。拉斐爾的《阿爾巴公爵的圣母》，波提切利的《東方三博士的膜拜》，安格爾的《莫瓦特雪夫人》，靜靜地等待著人們的敬仰。在福拉哥納爾《讀書的少女》前，我的腳步又一次被粘住了。上小學(xué)時，有過一個鐵皮文具盒，上面印的就是這位讀書的少女。20多年前，一個小縣城的小女孩不知道洛可可，不識大師，卻知道文具盒上的少女美麗而嫻靜，動人心扉。畫上的一片明黃照進(jìn)了小女孩的靈魂。從那時起，小女孩把手交給了畫筆，把心交給了美的事業(yè)。

在西館穿梭了4個小時，快步跑過第四街，來到東館。20世紀(jì)的美術(shù)在迎候我，可惜我留給它們的時間不多。與莫迪里阿尼《抱嬰兒的吉普賽人》匆匆相遇又告別，吉普賽母親的憂郁眼神再也揮之不去。畢加索兩米多高的巨作《雜耍藝人之家》，是他從單色畫法進(jìn)入用色較多的“紅色時期”的作品。《戀人》則將素描與明快色彩相結(jié)合，一種新嘗試的開端。在我看來，東館的繪畫即便陳列一千年也是新的。這些大師級藝術(shù)家的探索，一刻都未曾停歇。他們總是第一個邁開腳步的尋路人。

約好的時間到了，朋友來接我，我遲遲不想離開。朋友笑我好貪心，小心消化不良。是啊，我像葛朗臺細(xì)數(shù)他的金子一樣，把今天好好珍藏起來，伴隨著我的生命。