摘#8195;要:通過對(duì)水彩畫源流的探討,基本理順了水彩畫在演變與融合,通過對(duì)水彩畫水色語言的探討,從技法上區(qū)分了水彩畫與國畫等的相同與不同點(diǎn),即與中國時(shí)代精神的融入,從而對(duì)水彩畫的中國化發(fā)展有了清楚的認(rèn)識(shí)和感悟,中國的水彩畫必須要走中國特色的創(chuàng)新之路才能在未來的發(fā)展道路中凸現(xiàn)自己獨(dú)特的魅力,屹立于世界藝術(shù)之林。
關(guān)鍵詞:水彩;中國化;趨勢;表現(xiàn)
引言
中國畫壇發(fā)展至今,水彩畫借鑒和引用的中國元素已經(jīng)相當(dāng)?shù)钠毡椋疚膶脑缙诘乃十嬙谥袊陌l(fā)展談起、通過分析水彩中國化的具體表現(xiàn),與水彩畫融入的中國精神來簡述,從而對(duì)水彩畫的中國化發(fā)展有了清楚的認(rèn)識(shí)和感悟,中國的水彩畫必須要走中國特色的創(chuàng)新之路才能在未來的發(fā)展道路中凸顯自己獨(dú)特的魅力,屹立于世界藝術(shù)之林。
一.水彩中國化趨勢
(一)水彩藝術(shù)在中國的發(fā)展
水彩作為一種藝術(shù)存在形式,其藝術(shù)特色就是以水和彩相互交融表現(xiàn)作者的審美理想、情感和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。水彩畫在我國的發(fā)展也是以記錄實(shí)用開始的。特別是早期水彩畫在中國的江南水鄉(xiāng)發(fā)展較早較快,因?yàn)槟抢锏臍夂蚝苓m合畫水彩。新中國的建立,水彩畫這一藝術(shù)形式更是被提到了中國美術(shù)發(fā)展的新高度來抓,用水調(diào)色的水粉來創(chuàng)作為當(dāng)時(shí)政治服務(wù)的宣傳畫,水粉畫當(dāng)時(shí)比較盛行,在國外水粉畫屬于水彩畫之列。
(二)水彩體現(xiàn)出的中國民族化
在當(dāng)代開放多元的藝術(shù)格局下,中國畫家正面臨著選擇,無時(shí)無刻不在尋找著自己的坐標(biāo)點(diǎn)。我們不能忽視甚至反對(duì)水彩藝術(shù)自身的發(fā)展,既要看到它與社會(huì)文化同行、同構(gòu)的關(guān)系,更要看到當(dāng)今世界,民族藝術(shù)不可能封閉,必須和世界藝術(shù)相互影響。因此,要研究中西方畫史畫論的優(yōu)秀傳統(tǒng),我們必須汲取中西方繪畫的精華,使其有機(jī)融合,在精神和氣質(zhì)上賦予其鮮明的中國特色,同樣在我國水彩更是賦予了民族化的特點(diǎn)。
縱觀我國水彩作品,在很多題材的選擇上不難看出,中國的特色都一一顯示出來,少數(shù)民族特點(diǎn)的融入加強(qiáng)了水彩的中國化。中國很多水彩大師在創(chuàng)作題材的選擇上,大膽選用具有中國民族特點(diǎn)的東西。如關(guān)維興、蔣躍(如圖所示)在自己的創(chuàng)作作品中都體現(xiàn)了少數(shù)民族的特點(diǎn)。
二.水彩中國化具體表現(xiàn)
(一)中國畫技法的融入
中國畫和西方水彩畫中的水都占了重要的作用,無論是水墨畫還是水彩畫,都是用水作為媒介來繪畫的。水彩筆和國畫的毛筆一樣,都講究筆的彈性和柔軟度,過硬的筆不能吸水,不利于作畫。水彩畫以透明輕盈為特點(diǎn),反復(fù)修改的水彩畫不易保持自身艷麗顏色和透明的水性特點(diǎn),所以水彩作畫也不可猶豫不定,在用筆方面也是講究筆畫的….中國畫和水彩畫是東西方繪畫的代表,在全球化的今天,各國藝術(shù)文化交流更加頻繁。
(二)中國時(shí)代精神的融入
中國水彩畫是中、西繪畫不同要素重新組合后所產(chǎn)生的具有新質(zhì)的水彩畫。水彩畫不是哪個(gè)畫種的影子,水彩畫具有不可替代性。中國有著深厚的文化傳統(tǒng),特別有利于水彩畫發(fā)展的條件,隨著時(shí)代的前進(jìn),中國水彩畫必將以鮮明的中國特色,更加多姿多彩的面貌,取得新的成就。
時(shí)代要求我們要把民族的東西用我們的專業(yè)來表現(xiàn)出來,只有作品體現(xiàn)出了時(shí)代精神才會(huì)被欣賞者所接受。
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