現(xiàn)代水彩作為舶來(lái)畫(huà)種，在我國(guó)發(fā)展歷史較短，雖然目前其在我國(guó)的發(fā)展已進(jìn)入空前的快速發(fā)展時(shí)期，但就繪畫(huà)理論研究方面看，其在我國(guó)仍處于起步時(shí)期，還需要更多研究?jī)?nèi)容充實(shí)其學(xué)科體系，本文通過(guò)對(duì)水彩畫(huà)工具、材料的介紹與表現(xiàn)特性的分析，在傳統(tǒng)水彩畫(huà)定義基礎(chǔ)上構(gòu)建了現(xiàn)代水彩畫(huà)的定義，并進(jìn)而通過(guò)傳統(tǒng)與現(xiàn)代水彩畫(huà)在表現(xiàn)方法、語(yǔ)言特征等方面的對(duì)比性研究鮮明的指出打破傳統(tǒng)水彩畫(huà)創(chuàng)作觀(guān)念、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代水彩畫(huà)語(yǔ)言的拓展，繼而擴(kuò)展到藝術(shù)精神空間的創(chuàng)造。關(guān)于材料語(yǔ)言的探索在水彩畫(huà)界雖有很多，但其中很多還是著重技法方面的意義，而沒(méi)有上升到觀(guān)念的層面，我認(rèn)為其價(jià)值沒(méi)有得到完整地體現(xiàn)。

自意大利傳教士利瑪竇帶來(lái)第一幅水彩畫(huà)起，這種以水為媒介進(jìn)行表現(xiàn)，具有清新、明朗、秀潤(rùn)、流暢等特征，且與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)具有某種相似性的畫(huà)種就受到了國(guó)人的廣泛喜愛(ài)。受地域環(huán)境影響，水彩畫(huà)在傳入中國(guó)后與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)審美理念、形式以及表現(xiàn)技巧不斷融合，產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)形態(tài)，在早期，中國(guó)水彩畫(huà)呈現(xiàn)兩種面貌的類(lèi)型，一類(lèi)如《清真寺》、月份牌藝術(shù)，運(yùn)用西洋水彩畫(huà)傳統(tǒng)透視、構(gòu)圖方法描繪中國(guó)的風(fēng)景、人物，作品細(xì)膩、真實(shí)。一類(lèi)如《山茶花》在構(gòu)圖上與表現(xiàn)方法上與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行融合，雖然水彩發(fā)展呈現(xiàn)多樣性，，但總體看來(lái)，這時(shí)期仍以帶有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)范的國(guó)畫(huà)式創(chuàng)作方法和較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣絺鹘y(tǒng)寫(xiě)生式風(fēng)格為主。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，目前在我國(guó)水彩呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式多為朦朧、含混，發(fā)展似乎舉步唯艱。一個(gè)個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和流派的出現(xiàn)也呈現(xiàn)出了多元化的趨勢(shì)。我國(guó)著名畫(huà)家王維新先生在他的著作《世紀(jì)之交中國(guó)水彩畫(huà)的現(xiàn)狀和趨勢(shì)》中談道：“畫(huà)種的特性有其時(shí)代的相對(duì)性，在發(fā)展的進(jìn)程中，畫(huà)種和畫(huà)種之間的交融和滲透作用，是隨時(shí)代和科學(xué)將不而不斷出現(xiàn)能為畫(huà)種拓新的觀(guān)念和媒體，并不斷派生出新的畫(huà)種來(lái)，這發(fā)展的自然規(guī)律不以人們的意志而轉(zhuǎn)移。”隨著我國(guó)與國(guó)外文化交流的日漸廣泛，各種畫(huà)派、流派之間的廣泛交流，以及各種新的媒介，繪畫(huà)工具的創(chuàng)新使我國(guó)水彩引來(lái)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。

現(xiàn)代水彩工具的的發(fā)展與創(chuàng)新是建立在新的媒介與工具上的，首先，依托物的改變，水彩畫(huà)因其顏色特有的透明性質(zhì)，所適合的依托物在色度上必須達(dá)到一定的要求，一般說(shuō)來(lái)，有兩個(gè)條件需要盡量做到：一、要選用盡量潔白的依托物做底子;二、這個(gè)底子要盡可能的穩(wěn)定，不能變色、起霉。在水彩畫(huà)的變革中，依托物的演變過(guò)程是：巖石——墻壁——草紙——羊皮紙——水彩紙。

其次，媒介劑的改變，媒介劑是指調(diào)和顏料的媒介結(jié)合劑，在創(chuàng)作中對(duì)繪畫(huà)技法和畫(huà)面效果的影響最大，人類(lèi)最早使用的媒介劑，主要是水、樹(shù)膠、動(dòng)物膠等，通常情況下用得較多的是自來(lái)水，但是自來(lái)水可能含有化學(xué)和污染物質(zhì)，會(huì)對(duì)你的作品有害。過(guò)多的的化學(xué)殘留物和雜質(zhì)會(huì)影響水彩顏色和紙。而隨著媒介劑的不斷發(fā)展，以在水中加入其他材料，如需快干時(shí)可加入酒精促使其揮發(fā)，反之則可以加入反干劑的甘油。除了這些，各種各樣的添加劑和顏料的相關(guān)制品也會(huì)對(duì)繪畫(huà)效果產(chǎn)生一定的影響，比如：阿拉伯樹(shù)膠、遮蓋膠、水彩潤(rùn)色媒介劑、水彩增厚媒介劑等。

最后，是顏料的變化，。最早的顏料則是舊石器時(shí)代的天然礦物質(zhì)顏料，而現(xiàn)今水彩顏料的成分是由純凈的色料和少量的阿拉伯樹(shù)膠混合，要求色料透明性好，顆粒細(xì)膩，色彩純度應(yīng)較高，鮮艷飽滿(mǎn)，顏料的干濕變化應(yīng)越小越好。大致的演變歷史為：礦物顏料一干性水彩顏料一盤(pán)裝水彩顏料一管裝水彩顏料。我們現(xiàn)今所使用的水彩畫(huà)顏料主要是塊狀的干顏料和管狀的濕顏料兩種。前者便于攜帶外出作小幅寫(xiě)生，用時(shí)以水化開(kāi)即可。管裝的水彩顏料最易于操作，適宜于大幅創(chuàng)作。目前國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)質(zhì)量的水彩顏料都是呂管包裝的，色彩種類(lèi)有四五十種。

現(xiàn)代水彩的發(fā)展還體現(xiàn)于部分客觀(guān)工具與表現(xiàn)技法上，如畫(huà)紙、畫(huà)筆、顏料變革以及其對(duì)于水與色的技法掌握上，各種新的輔助工具的開(kāi)發(fā)，如丙烯、白蠟、插畫(huà)墨水熒光材料等，都為現(xiàn)代水彩的發(fā)展提供新動(dòng)力。

水彩畫(huà)工具材料的每一次變革都致使材料的原始形態(tài)發(fā)生了改變，隨之也必然改變水彩畫(huà)創(chuàng)作的面貌，挑戰(zhàn)了人們傳統(tǒng)的欣賞模式。就是在這樣的反復(fù)溝通中，人們的審美也得到了發(fā)展，原來(lái)人們認(rèn)為是“異己”的畫(huà)作最后也變成了傳統(tǒng)意義上的水彩畫(huà)。這證明材料的探索直接影響到水彩畫(huà)語(yǔ)言的推進(jìn)和水彩畫(huà)藝術(shù)特征性的發(fā)揚(yáng)。它所顯示的審美品質(zhì)和潛能，正是改造和創(chuàng)造人類(lèi)美學(xué)生存環(huán)境所需要的。在當(dāng)下這個(gè)多元的時(shí)代，材料成為參與多元對(duì)話(huà)的一種直接途徑，將新語(yǔ)言帶入水彩畫(huà)創(chuàng)作中。例如：在美國(guó)水彩畫(huà)歷史上更多的不是依靠傳統(tǒng)，而是在新工具、新材料上進(jìn)行大膽的試驗(yàn)，使肌理的特殊效果和色彩的最佳表現(xiàn)力發(fā)揮到極至。這種局面的形成，使美國(guó)成為現(xiàn)代水彩畫(huà)的中心，領(lǐng)導(dǎo)著當(dāng)今水彩畫(huà)的潮流。

現(xiàn)今的中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化繁榮發(fā)展的局面，新材料、技法的運(yùn)用改變了水彩畫(huà)的傳統(tǒng)面貌，也不免引起一些人對(duì)水彩本體語(yǔ)言的質(zhì)疑，認(rèn)為其背離了“傳統(tǒng)”。但是，我們從水彩畫(huà)材料的演變歷史上可以看到，所謂的“傳統(tǒng)水彩畫(huà)”，也并不是一成不變的，在水彩紙上作畫(huà)在十八世紀(jì)前的人看來(lái)也是極其前衛(wèi)、不可思議的，而現(xiàn)在這不也這是我們所尊崇的“傳統(tǒng)”么?拿印象派的例子看，我們現(xiàn)在所遵循的“傳統(tǒng)”不也正是幾世紀(jì)前不被人接受的畫(huà)風(fēng)畫(huà)法么?所以，多元化的道路我們還要繼續(xù)探索下去，與之相應(yīng)的新材料永遠(yuǎn)是值得我們?nèi)ラ_(kāi)發(fā)研究的。一個(gè)有活力的畫(huà)種必然不能閉關(guān)自守，變化是時(shí)代進(jìn)步的必然。

中國(guó)水彩藝術(shù)今后發(fā)展的情形如何，與水彩畫(huà)材的拓展會(huì)緊密的聯(lián)系在一起，相信在科技技術(shù)日益進(jìn)步的今天，許多技術(shù)問(wèn)題都會(huì)迎刃而解，中國(guó)水彩在未來(lái)必將有更大的發(fā)展。