新疆哈密地區(qū)維吾爾族木卡姆樂(lè)器制作與使用基本上都在哈密市與伊吾縣，其中，伊吾縣的木卡姆樂(lè)器更具有哈密地區(qū)獨(dú)有的風(fēng)格。哈密地區(qū)維吾爾族木卡姆樂(lè)器，主要滿足當(dāng)?shù)鼐用駣蕵?lè)生活，它的制作也往往出自當(dāng)?shù)孛耖g匠人之手。

維吾爾族木卡姆樂(lè)器藝人在制作過(guò)程中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在不斷與外界藝術(shù)的交流中逐漸與本土的藝術(shù)傳統(tǒng)相融和，形成了具有哈密本土特點(diǎn)的哈密艾捷克地區(qū)維吾爾族的裝飾特色。

哈密艾捷克，其形制與漢族二胡或中胡有相近，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流傳之后，形制與二胡、中胡已經(jīng)有了較為明顯的差異。

哈密艾捷克，琴桿稍短，四根弦。多用桑木，亦可用柏樹(shù)、杏木或核桃木等，琴桿上雕有各種花紋。主奏弦軸較長(zhǎng)，共鳴弦軸較短。弓由竹片彎成弧形，弓桿兩端系馬尾弓毛。

民間使用的哈密艾捷克的長(zhǎng)度沒(méi)有統(tǒng)一規(guī)格，其琴桿也有長(zhǎng)有短，但總體來(lái)說(shuō)哈密艾捷克的琴桿可以分為圓形、方形兩種。

從現(xiàn)有資料來(lái)看哈密艾捷克的弦軸，早期因?yàn)閷儆诩兪止ぶ谱骰蛘呤菢?lè)器匠人的喜好不同，每件樂(lè)器的弦軸及琴頭形制也有較大區(qū)別。近代，工業(yè)的發(fā)展對(duì)木卡姆樂(lè)器制作也有很大影響，加之車床等的應(yīng)用以及樂(lè)器工匠對(duì)樂(lè)器的把握使得哈密艾捷克在形制上逐漸統(tǒng)一。

因哈密艾捷克屬于手工制作，加上制作工匠的不同，艾捷克的琴頭，琴桿等也會(huì)隨機(jī)產(chǎn)生一些不同的樣式。

（1）哈密艾捷克的琴頭形制

哈密地區(qū)除了存在改革艾捷克外比較統(tǒng)一的琴頭外，典型的哈密艾捷克及改革后的哈密艾捷克琴頭頂部形制各有不同，作者根據(jù)搜集的到的資料將它們歸納為以下幾種：

a 類方體形琴頭

類方體形琴頭是民間哈密艾捷克常見(jiàn)的琴頭形制，其形制大體為方體，在方體的基礎(chǔ)上雕刻成不同的形態(tài)。

b 穹頂形琴頭

琴頭酷似維吾爾族清真寺穹頂，哈密地區(qū)艾捷克的琴頭形制種類較多，尤其是早期的哈密艾捷克琴頭頂形制明顯多于現(xiàn)在。琴頭頂部有呈尖凸?fàn)罨蚱交膱A球形。

目前以“穹頂形”為主要形制的哈密地區(qū)艾捷克比較常見(jiàn)，而粗獷的方形琴頭頂則少見(jiàn)于哈密艾捷克的制作上。

c 不規(guī)則形琴頭

這里將哈密艾捷克中不太常見(jiàn)的幾種琴頭頂形制，歸納為圖中所示的幾種形制。早期民間制作木卡姆樂(lè)器的木料常常是就地取材，維吾爾族樂(lè)器匠人根據(jù)自己的制作經(jīng)驗(yàn)選擇自己認(rèn)為合適的木料。屈于木材本身形體的限制，加之制作工具的簡(jiǎn)陋，琴頭頂?shù)男沃仆容^簡(jiǎn)單。

（2）弦軸與弦軸

哈密地區(qū)艾捷克的弦軸形制種類較多，有圓柱與類圓柱式弦軸、圓球形與類圓球形弦軸、“T”形與相似形弦軸、“Y”形與相似形弦軸。

a 圓柱與類圓柱式弦軸

以圓柱為基本型，哈密地區(qū)艾捷克以圓柱為主體的形制較為常見(jiàn)，同時(shí)雖然同是圓柱體，但是它的形制細(xì)節(jié)又有所不同。

b 圓球形與類圓球形弦軸

近現(xiàn)代的哈密艾捷克，圓球形與類圓球形形制的弦軸比較常見(jiàn)，尤其是目前廣泛使用的改革艾捷克，它的弦軸幾乎都是圓球形與類圓球形的組合。

c “T”形與相似形弦軸

“T”形與其相似形弦軸普遍出現(xiàn)在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上，通常這種小“T”形弦軸都是作為共鳴弦軸弦軸，置于樂(lè)器正面與側(cè)面。 “Y”形與相似形弦軸

“Y”形與相似形弦軸同樣比較普遍的出現(xiàn)在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上，也是作為共鳴弦軸弦軸，置于樂(lè)器正面與側(cè)面。

d 各種形制弦軸在樂(lè)器上的組合應(yīng)用

（3）哈密艾捷克的琴筒

圓筒形琴筒是哈密艾捷克特有的一種形制，它和新疆其他木卡姆流行區(qū)域內(nèi)的艾捷克有較大區(qū)別，這些差異不單單體現(xiàn)在琴筒形制方面，在弦軸分布，弦的數(shù)量，以及整體裝飾特征都有較大差異，從外形來(lái)看它與內(nèi)地的四胡較為相似。介于一些制作樂(lè)器用的車床等制作器械的普及以及信息基礎(chǔ)的發(fā)展，現(xiàn)在艾捷克的形制在全疆范圍內(nèi)基本一致，樂(lè)器匠人似乎都遵從著相同的制作規(guī)律。

哈密艾捷克的琴筒一般可分為木質(zhì)琴筒和金屬琴筒。木質(zhì)琴筒：早期木質(zhì)琴筒多保留了制作匠人刨鑿的痕跡，琴筒表面比較粗糙，裝飾也較少，亦或沒(méi)有上任何的漆。琴筒除了正規(guī)的圓筒形外，有些則是在不改變其大體為圓形的情況下，把琴筒做成正多面體。

新疆哈密地區(qū)維吾爾族木卡姆樂(lè)器是新疆獨(dú)特的地理環(huán)境和人文歷史的產(chǎn)物，它的存在與發(fā)展與維吾爾族的傳統(tǒng)文化相適應(yīng)，其造型與裝飾呈現(xiàn)出多元文化相互交融的特征，并在長(zhǎng)期的發(fā)展中，形成了符合當(dāng)?shù)孛褡鍖徝廊∠蚝臀幕囆g(shù)價(jià)值的獨(dú)特的風(fēng)格。艾捷克之所以能夠產(chǎn)生獨(dú)特的裝飾效果，與其地域特征鮮明的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言是分不開(kāi)的。當(dāng)?shù)貥?lè)器藝人在將本土傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言形式很好運(yùn)用的同時(shí)，吸收了包括漢族在內(nèi)的多個(gè)民族的裝飾風(fēng)格，從而創(chuàng)造了一套獨(dú)特的程式化表現(xiàn)手法，這種程式化表現(xiàn)手法突出體現(xiàn)在樂(lè)器的形制和裝飾上。它所表現(xiàn)出的裝飾效果既不同于疆內(nèi)其他地區(qū)的維吾爾木卡姆樂(lè)器的裝飾風(fēng)格也不同于中原的裝飾風(fēng)格，是特定歷史與文化環(huán)境下廣大群眾的審美體現(xiàn)。