“當(dāng)大屏幕上出現(xiàn)C300真機(jī)照片的時(shí)候，黑暗的大廳里突然一片閃光燈亮起，一片燈海，這一幕給我留下極深的印象?！标懘ㄗ鳛榕衫捎俺莾?nèi)眾多嘉賓之一，見證了這一影像電影工業(yè)技術(shù)未來走向的盛會(huì)，“我突然想到這是一件了不起的事情，因?yàn)橛屑涯芟鄼C(jī)的鏡頭的家庭太多了，而這些鏡頭都將成為未來佳能數(shù)字電影機(jī)兼容的鏡頭，這是一件多么偉大的事情，讓電影一下子走進(jìn)了大眾之中?！?/p>

賈樟柯導(dǎo)演也提到了這次Cinema EOS系統(tǒng)的推出對(duì)于整個(gè)電影界的意義，“500多人云集在派拉蒙的劇場(chǎng)里，那種感受，我覺得參與的不單是一個(gè)器材的發(fā)布，更是文化上的一種新的可能性的開始?！?/p>

滿足各類電影制作要求

最能直觀體現(xiàn)EOS C300各項(xiàng)專業(yè)素質(zhì)的環(huán)節(jié)，莫過于在此次佳能的全球發(fā)布會(huì)上展映的四部由該設(shè)備拍攝的、風(fēng)格和內(nèi)容迥異的短片。Richard Crudo導(dǎo)演的《Max is Back》，講述一個(gè)黑社會(huì)老人的故事，EOS C300極好地展現(xiàn)出低光照下洛杉磯的夜景；集合大量視覺特效的Sam Nicholson的《XXIT》一片，是科幻題材作品，故事類似電影《銀翼殺手》和《終結(jié)者》的混合體，講述一個(gè)未來人回到過去拯救自己的故事。影片中，EOS C300拍攝的畫面素材在綠屏特效處理中表現(xiàn)得非常完美；Felix Alcala的《SWORD》一片，講述一群人反抗暴政的故事，激烈的打斗場(chǎng)景很好地展現(xiàn)了慢動(dòng)作效果，EOS C300專業(yè)的升格拍攝功能予以慢動(dòng)作效果強(qiáng)大的支持；而Vincent Laforet拍攝的《Mobius》，其主要鏡頭在莫哈韋沙漠取景。在沙漠強(qiáng)烈的光線變化和極端溫差等苛刻條件下，EOS C300的表現(xiàn)都極為可靠、出色。

這些短片雖然各有千秋，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是EOS C300拍攝的畫面能夠展現(xiàn)出極好的光線效果。賈樟柯對(duì)《大眾DV》說，“例片的質(zhì)量不錯(cuò)，里面也有很快的、動(dòng)作性很強(qiáng)的（鏡頭）；也有比較傳統(tǒng)的、節(jié)奏比較緩慢的（鏡頭），特效應(yīng)用很豐富，看起來（EOS C300）對(duì)這幾種類型影片的拍攝要求都能適應(yīng)”。

此外在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，讓兩位中國(guó)導(dǎo)演驚喜的是能夠見到了他們?cè)?jīng)的偶像——享譽(yù)國(guó)際的電影大師馬丁·斯科塞斯。在賈樟柯的印象里馬丁·斯科塞斯是一個(gè)特別“年輕”的人，他一直特別關(guān)心年輕人的創(chuàng)作，他看很多短片，也很關(guān)注器材技術(shù)的發(fā)展。“我對(duì)于佳能新品發(fā)布能請(qǐng)到馬丁這樣的電影大師感到很興奮。電影的技術(shù)革新顯然對(duì)于每一代電影人而言都是一件具有非常重大意義的事情”，陸川這樣告訴我們。

賈樟柯和馬丁·斯科塞斯有過幾面之緣，幾年前曾去他的紐約辦公室聊過天。在這個(gè)場(chǎng)合能再次見到斯科塞斯，“出乎意料，又在意料之中”。發(fā)布會(huì)上馬丁·斯科塞斯回顧了從巖畫到幻燈，再到最初的活動(dòng)影像的故事講述方式，他表示佳能Cinema EOS系統(tǒng)“將會(huì)允許在制作人和他們拍攝的世界間建立比以往更加接近和親密的關(guān)系”。

對(duì)于這類電影機(jī)的小型化發(fā)展趨勢(shì)，陸川也表示這種趨勢(shì)會(huì)對(duì)導(dǎo)演的創(chuàng)作起到積極的影響，讓導(dǎo)演創(chuàng)作的發(fā)揮空間更大?！癈300的體積和重量，能夠讓我把攝影機(jī)放在各種特殊的位置上，也可以綁縛在任何運(yùn)動(dòng)物體上；同時(shí)C300的價(jià)格也可以讓我實(shí)現(xiàn)多機(jī)拍攝，提高拍攝效率?！?/p>

佳能EOS C300的機(jī)身相對(duì)于傳統(tǒng)的電影機(jī)更加輕便和小型化，采用具備3840×2160分辨率的Super35 CMOS傳感器，讓拍攝這類私人化風(fēng)格的電影成為可能。賈樟柯很欣賞EOS C300，“一方面對(duì)PL口電影鏡頭的適用，還有對(duì)佳能EF口鏡頭的匹配，它對(duì)鏡頭的那種普遍兼容性很好?！?/p>

從在電影學(xué)院的學(xué)生時(shí)代開始，賈樟柯一直關(guān)注影視技術(shù)的發(fā)展，他表示“發(fā)明了新的器材之后，它帶來什么美學(xué)，這個(gè)一定要關(guān)心”。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)賈樟柯有機(jī)會(huì)近距離拿起EOS C300體驗(yàn)，在他看來，EOS C300“真的是一個(gè)很偉大的發(fā)明，覺得它傳承了很多電影設(shè)備的優(yōu)點(diǎn)，包括跟焦的可能性，包括它機(jī)身本身操作的方便性”。

佳能產(chǎn)品帶來的美學(xué)改變對(duì)于賈樟柯來說并不陌生，由賈樟柯監(jiān)制，衛(wèi)鐵、陳摯恒、陳翠梅等6位青年導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片《語路》，共記錄了12個(gè)人物的故事，拍攝機(jī)型就選用了佳能EOS 5D MarkⅡ。這并不是因?yàn)槌杀旧系脑?，而是基于美學(xué)和創(chuàng)作條件上的考慮。一方面紀(jì)錄片的風(fēng)格要求能夠貼近人物，一方面被攝對(duì)象都很繁忙，佳能EOS 5D MarkⅡ可以發(fā)揮拍攝的靈活性，基于這些考慮賈樟柯最終選擇了EOS MOVIE作為《語路》的拍攝設(shè)備。在《語路》的一次訪談拍攝中，導(dǎo)演希望多幾個(gè)機(jī)位，當(dāng)時(shí)攝制組很輕松地就臨時(shí)調(diào)集增加幾臺(tái)EOS拍攝。

而陸川導(dǎo)演這樣看待數(shù)字電影機(jī)和膠片電影機(jī)的使用方向：“高成本大片、特效部分、運(yùn)動(dòng)鏡頭，動(dòng)作鏡頭都可以使用數(shù)字機(jī)，因?yàn)榭旃?jié)奏下，觀眾很難辨認(rèn)數(shù)字機(jī)和膠片機(jī)在成像和清晰度、色彩還原上的微弱區(qū)別；而大場(chǎng)面、風(fēng)景還是可以用膠片機(jī)，膠片對(duì)于大氣氛的呈現(xiàn)更加厚實(shí)飽滿有力度?！?/p>

影視制作業(yè)：舊時(shí)王謝堂前燕

無論是賈樟柯還是陸川，他們的電影處女作都是膠片拍攝的，但是近幾年來隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，無論是在前期還是后期，數(shù)字技術(shù)都深刻影響著電影制作流程，他們也開始應(yīng)用數(shù)字機(jī)進(jìn)行拍攝。陸川在拍攝世博會(huì)國(guó)家館主展影片的特效鏡頭時(shí)，就使用了數(shù)字機(jī)；賈樟柯最開始是用16mm膠片拍攝《小武》，用 35mm膠片拍攝《站臺(tái)》，到第三部影片就開始嘗試數(shù)碼技術(shù)，在《世界》的拍攝中，有嘗試數(shù)碼和各種特效的應(yīng)用，一直到現(xiàn)在正拍攝的《在清朝》用數(shù)碼來還原一個(gè)真實(shí)的古代。這兩位處于創(chuàng)作成熟期的青年導(dǎo)演，見證著中國(guó)電影從膠片時(shí)代正在過渡到數(shù)字時(shí)代的進(jìn)程。無論是中國(guó)影視制作市場(chǎng)，還是放眼全球，對(duì)于小型化、數(shù)字化的電影攝影機(jī)需求越來越大，佳能Cinema EOS系統(tǒng)的推出也順應(yīng)了這股潮流。

在賈樟柯融資支持的培養(yǎng)年輕導(dǎo)演的“添翼計(jì)劃”中，女導(dǎo)演權(quán)聆的《陌生》將在2012 年開拍，賈樟柯會(huì)推薦她來用佳能EOS C300來拍攝。在他看來使用數(shù)字拍攝，導(dǎo)演本身的壓力會(huì)減小，技術(shù)上又相對(duì)成熟，拍攝團(tuán)隊(duì)也更容易上手，“佳能Cinema EOS系統(tǒng)完全能支撐這種專業(yè)要求”。

作為制片人和監(jiān)制的角色，賈樟柯告訴《大眾DV》他正期待“添翼計(jì)劃”中有各種各樣好的拍攝項(xiàng)目誕生，比如文藝片、藝術(shù)片、實(shí)驗(yàn)片，或者娛樂電影、類型電影……并不是非要制作特定類型作品。佳能EOS C300的高性價(jià)比和專業(yè)的電影拍攝能力恰恰適合“添翼計(jì)劃”的要求，在賈樟柯的概念中它大大縮小了與傳統(tǒng)電影拍攝的影像差距，滿足基本的影視工業(yè)需求，讓拍攝變得越來越容易了。

佳能Cinema EOS系統(tǒng)的發(fā)布，降低了數(shù)字電影的門檻，轉(zhuǎn)換到商業(yè)院線放映也能完全滿足質(zhì)量要求，這也是賈樟柯打算選擇EOS C300用于該計(jì)劃的原因?！疤硪碛?jì)劃”中他一直不遺余力地把這些年輕導(dǎo)演的片子推進(jìn)到商業(yè)院線播放，“因?yàn)閷⒆髌吠频缴虡I(yè)院線上映，對(duì)導(dǎo)演非常重要，讓創(chuàng)作面對(duì)市場(chǎng)的那種感覺是完全不一樣的。”

除了推薦年輕導(dǎo)演使用，賈樟柯表示未來自己的工作中肯定也會(huì)嘗試使用佳能EOS C300。除了身為一名電影導(dǎo)演，他也是一名廣告制片人和廣告導(dǎo)演，賈樟柯目前使用的拍攝設(shè)備非常自由，包括佳能EOS 5D MarkⅡ、膠片等，但是客戶中的膠片崇拜已經(jīng)逐漸消失了，市場(chǎng)需求表明，數(shù)字電影器材的比重將會(huì)越來越大。

總體來說，EOS C300將大大降低影視制作的門檻，讓更多人涉足電影界成為可能。昔日難以親近的影視制作行業(yè)猶如王謝堂前之燕，已悄然邁下神壇。

結(jié)語

由技術(shù)的革新而帶動(dòng)的整體行業(yè)發(fā)展方向來看，不管是一線大導(dǎo)演還是新晉制作人，使用數(shù)字電影機(jī)進(jìn)行拍攝會(huì)成為主流。正如陸川所說“我相信數(shù)字機(jī)是必然會(huì)淘汰膠片機(jī)的，這是一個(gè)大趨勢(shì)，沒有人可以阻攔”。

技術(shù)的進(jìn)步，會(huì)深深影響到未來影視創(chuàng)作的環(huán)境和發(fā)展方向，佳能Cinema EOS系統(tǒng)在好萊塢的發(fā)布宣告佳能踏入了電影制作之門，推動(dòng)全球影視制作行業(yè)向前發(fā)展。

[責(zé)任編輯：顧峰]

C300是一個(gè)偉大的發(fā)明

佳能EOS C300在技術(shù)上的發(fā)展，讓賈樟柯看到突破帶有工業(yè)化色彩的傳統(tǒng)電影工業(yè)模式，和由此將要帶來的美學(xué)變革。他提到了劉伽茵導(dǎo)演的《牛皮》，以及在2011年在做威尼斯電影節(jié)評(píng)審時(shí)看到的一部意大利導(dǎo)演的紀(jì)錄片：導(dǎo)演用一架很小的、像素很低的相機(jī)拍攝他所接觸的藝術(shù)界人士，那是一部完全私人化、非常個(gè)人的作品?！拔矣X得這些都是美學(xué)上的改變，你很難想象過去傳統(tǒng)的器材可以這樣拍。這就是一種在美學(xué)和影片內(nèi)容方面的革新?！辟Z樟柯這樣總結(jié)器材的進(jìn)步給電影發(fā)展帶來的變化。