何月群自幼資質(zhì)聰穎，酷愛中國(guó)傳統(tǒng)文化。孩童時(shí)代即獲世叔梁崇澤畫家寵愛有加，受其啟蒙系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫，并協(xié)助及參與他的繪畫工作。中學(xué)期間，何月群對(duì)繪畫藝事之興趣日趨濃烈，跟隨名畫家關(guān)應(yīng)良、陳錦懷學(xué)習(xí)山水、花鳥、人物，并多次參加師生書畫聯(lián)展。其于繪畫方面之天賦及才情，獲畫壇前輩及同齡人贊譽(yù)?；楹?，何月群相夫教子之余暇，仍對(duì)丹青一事勤學(xué)不輟，常在更深夜靜時(shí)臨池?fù)]毫。子女先后負(fù)笈美國(guó)深造后，時(shí)間上得以寬裕的何月群更加深入鉆研中國(guó)畫，加強(qiáng)中國(guó)繪畫史源流、理論、技巧，古典詩詞等方面的學(xué)習(xí)，得到過林湖奎、伍彝生、趙世光等多位大家指點(diǎn)，并最終投在嶺南派大師楊善深門下，成為其關(guān)門弟子。

縱觀何月群畫作，其用筆、用墨、設(shè)色、構(gòu)圖，以嶺南畫派為根基，并旁征博采，善取各家之妙熔于一爐。嶺南畫派重要特質(zhì)之一是強(qiáng)調(diào)洋為中用，故何月群近年來在楊善深大師耳提面授之下，揣摩古代名畫，吸取傳統(tǒng)精華之余，更利用常赴外國(guó)旅居之便，觀賞西歐及東瀛名家名作，汲水彩、水粉、油畫等技巧，融匯于中國(guó)畫創(chuàng)作之中。何月群學(xué)畫至今40余載，揮豪尤喜淡彩清雅一路，善將大自然之靈氣匯多種筆法于一紙之上，布局精巧多變，追求新意。

中國(guó)畫講究虛實(shí)，這一點(diǎn)在何月群的繪畫藝術(shù)上體現(xiàn)得淋漓盡致。從她的一些山水畫作品中可以看出畫家對(duì)虛實(shí)有著獨(dú)到的見解：虛實(shí)是相對(duì)而生，虛也是實(shí)，是一種不確定的實(shí)。正因?yàn)椴淮_定，才給人以無限的想象空間，將黑白濃淡、輕重處理得適度有加，做到虛必靜，靜必淡，淡必遠(yuǎn)，使畫面形成一種空靈之氣，激發(fā)了觀賞的無限遐想。

何月群在寫意花鳥畫中探索一條屬于自家面目的佳趣妙構(gòu)，將屬抒意達(dá)性的形式律動(dòng)與系得造化的移情旨意熔于一爐，神從筆生出，筆在美學(xué)中行走，從而使她的創(chuàng)作形成一種空靈清雅、逸趣天成、源于自然而妙于自然的清新形式的彩墨風(fēng)格——繁則山花爛漫，春意盎然，柳搖鳥啼，以樸拙儒雅見長(zhǎng)，天趣自然，以情人理，耐人尋味；簡(jiǎn)則逸筆草草，墨線飛揚(yáng)，筆意相顧，恰到好處。

中國(guó)畫講求“以形寫神”，何為神，用古人話說就是“陰陽不測(cè)謂之神”。黑白之色就具備了這種特性，而中國(guó)畫的焦、濃、重、清、淡五彩墨色是畫家從表象到具象的一種升華。表象只是保持在記憶中某一事物的形象，而具象則是藝術(shù)家在生活中多次接觸、多次感受、多次為之激動(dòng)的，既豐富多彩又高度凝縮的一種結(jié)晶。何月群追求藝術(shù)風(fēng)格的高雅、雋永，又適合大眾的審美情趣。她牢記畫家的使命，用作品的文化內(nèi)涵與藝術(shù)相溝通，以藝術(shù)家的審美品味來影響和提升審美水平。

古風(fēng)吹盡新氣來，筆耕墨耘寫丹青。何月群在幾十年如一日的藝術(shù)創(chuàng)作中取得了優(yōu)異的成績(jī)，我們堅(jiān)信，她在未來的筆墨藝術(shù)創(chuàng)作中成就會(huì)更加輝煌。

(責(zé)編 許捷)