這是最好的時代，也是最壞的時代；這是智慧的年代，也是愚蠢的年代；這是信仰的時期，也是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，也是黑暗的季節(jié)；這是希望的春天，也是失望的冬天——狄更斯寫于1850年代的這段話到今天依然直指我們的內(nèi)心。

生活于21世紀，注定了我們要經(jīng)歷太多的驚喜和失落、堅持和放棄。

從2009年金融危機期間整個全球藝術界的“堅守”、到2010年蓬勃的“向上”精神， 2011年的中國藝術品市場，成為自藝術品正式進入公開交易以來最為引人注目的一年：春拍昂揚、秋拍調(diào)整、藝術基金和機構買家等金融力量成為最重要的市場主導……在政策、資本和投機等各種因素的相互交織下，2011年的中國藝術品市場風云變幻，展現(xiàn)出幾種力量的輪轉和變局。而在這變局之下，“聚變”正在成為一種偉大的推動力。

“聚變”從物理學上說，是一種能量變化的反應過程。于2011年的中國藝術市場而言，它則是顯著增長和身價倍增的一個代名詞。在股市與房地產(chǎn)投資低迷的情況下，拍賣場上最高的成交價格并沒有發(fā)生在紐約、倫敦、香港，而是出現(xiàn)在北京。中國藝術品市場規(guī)模也突破了2，000億人民幣。

“聚變”在2011年的中國藝術市場還隱喻了商業(yè)模式上的變化。比如文交所雖然起起落落，但仍然推動了一個全新的“藝術品份額化交易”模式，也使得被許多人憧憬的藝術品金融化在一夜之間成為事實。再如眾多的藝術基金和機構買家之崛起，讓更多的藝術品成為不可企及的傳奇。又如原來傳統(tǒng)封閉的拍賣行業(yè)，在信息時代越來越公開的2011年，變得越來越透明、越來越清晰。

“聚變”還意味著中國買家和收藏家在國際上地位的明顯提升。在2011年全球藝術拍賣成交總額的112.5億歐元中，中國占據(jù)了全球藝術市場拍賣成交的39%。這樣的成績說明了中國的購買力已經(jīng)有了舉足輕重的作用，它不僅深深影響著總體數(shù)據(jù)的變化，同樣也掌控著眼下藝術拍賣成績的走勢。中國收藏家首次在國際上享有了藝術品的定價權，這不能不說是個長足的進步。

“聚變”在2011年也說明了中國當代藝術市場的格局之變。盡管在沉寂兩年之后，當代藝術在學術和市場上備受爭議，但是，2011年的市場成績單上，當代藝術依然交上了不錯的答案，更涌現(xiàn)了眾多新的紀錄和新的被關注藝術家。

“聚變”同時給畫廊業(yè)帶來抱團的機會。2011年國際大牌畫廊高古軒、白立方搶灘中國，并且直接享用了勝利果實，本土畫廊一直在夾縫中求生存的最大權益。北京畫廊協(xié)會在此基礎上應運而生，希冀在未來得以共享資源共進退。雖然我們還沒有看到成效，但是在2011年下半年的經(jīng)濟震蕩中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)本土畫廊淡定態(tài)度下的日見成熟。

“聚變”當然還包括了2011年市場的跌宕起伏。2011年的春拍總成交額同比2010年春拍增長了112.71%，無論總成交額、還是單品拍賣價格都達到了歷史的巔峰。然而當春季拍賣的火熱還在眼前，秋季的藝術品市場就已經(jīng)漸行漸遠回歸于平淡。整體經(jīng)濟的慘淡造成許多資金深套在股市及其他投資中，同時也造成了藝術品市場暫時的缺血，市場調(diào)整來得相當無奈卻又入情入理。但是我們還是在平淡的市場中看到了理性：沒有出現(xiàn)大起大落，既維持了人氣，仍有部分藝術品繼續(xù)創(chuàng)造紀錄。

“聚變”，它歸納了2011年的中國藝術市場，寫照了這市場的方方面面，更是一種集體能量的體現(xiàn)：在這無法預測的起起落落中，藝術界的淡定和智慧以及從容不迫的態(tài)度必然會聚變?yōu)樽顝妱诺哪芰浚瑏碛?012新的變化。

藝術家38%

相較于2010年上榜情況，藝術家群體2011年名額保持不變，仍以38%的優(yōu)勢占據(jù)榜單行業(yè)第一名，彰顯著藝術家在當代藝術領域的第一影響力，他們才是真正的主角，才是風云背后的英雄。

2011年藝術家版塊最大的特點即格局之變，除榜上的常客，不少殺入榜內(nèi)的藝術家表現(xiàn)搶眼。首先是近兩年來首次入榜便排名第13位的劉煒，2011年春拍，劉煒的早期作品《不準吸煙系列》等均以超過1，000萬元的價格成交，奠定了劉煒在中國當代藝術拍賣中“藍籌藝術家”的地位；接下來是舉辦了自己近十年來最重要展覽的抽象藝術家梁銓，作為中國抽象藝術和實驗水墨兩個領域中極其重要的探索者，梁銓是中國當代藝術不可或缺的一位藝術家，他的上榜毫無疑問對于沉寂良久、潛心創(chuàng)作的藝術家有著極大的激勵作用。

蔡國強、方力鈞、周春芽、劉小東、曾梵志、張曉剛、岳敏君、展望、宋冬、汪建偉等知名藝術家今年在榜單上的位置各有不同變化，主要取決于各自的展覽、拍賣和藝術突破方面的表現(xiàn)。其中，周春芽作品《剪羊毛》以3047.5萬元人民幣成交，刷新了他的個人拍賣紀錄，也為在2011秋拍表現(xiàn)一般的當代藝術注入一劑強心針；劉小東的個展《金城小子》以及同名紀錄片榮獲金馬獎，對藝術家本人是一個重要的里程碑；蔡國強在阿拉伯現(xiàn)代藝術館舉辦了個展，首次將“爆炸”的足跡延伸到中東；張曉剛油畫作品《生生息息之愛》于2011春拍以人民幣6650萬元成交，刷新了張曉剛作品拍賣紀錄，同時也刷新了中國當代油畫的世界拍賣紀錄。

部分藝術家通過大型個展或頻繁的個展讓世人見識了他們非凡的藝術魅力，其中，張培力在民生現(xiàn)代美術館舉辦了首次個人回顧展，呈現(xiàn)了他所有主要時期的作品；楊福東在2011年舉辦了7次個展，足跡遍及多個國家和地區(qū)，再一次體現(xiàn)了他在中國影像藝術領域的重要地位，并因此而排名大幅提升；隋建國在海牙舉辦了雕塑展，而獲得2011年度馬爹利非凡藝術人物獎對其成就也是極大的認可。

聯(lián)系2011年當代藝術拍賣情況，可以看出中國當代藝術正在逐漸走出大牌藝術家的超高價作品主掌市場風云的狀況，這一信號對中國當代藝術堪稱可喜可賀。在2011上榜藝術家當中，張恩利、陳文驥、丁乙、王興偉、夏小萬、毛旭輝、楊少斌、王音、劉建華、尹朝陽等個性型藝術家的作品正更多地進入人們視野，史金淞和王光樂曾經(jīng)是新銳榜入選者，如今也憑借卓越的實力進入榜單；此外，2011年入榜的三位女性藝術家喻紅、林天苗、向京也有各自出色的表現(xiàn)。

上榜藝術家的豐富度從一個側面說明，中國當代藝術正在趨向多層次、新銳化、更健康的面貌。

19%畫廊、藝術品經(jīng)紀人

與2010年相比，畫廊、藝術品經(jīng)紀人行業(yè)呈現(xiàn)向好的趨勢，上榜率從以往的10%升至19%，在全球經(jīng)濟呈現(xiàn)頹勢的前提下，藝術家、美術館、批評家、拍賣行等版塊的表現(xiàn)略微有所下滑，而畫廊和經(jīng)紀人發(fā)揮了積極的作用。香格納畫廊、佩斯北京、長征空間、Boers-li畫廊、耿畫廊等大大支撐了這一版塊在國際、國內(nèi)的形象；偏鋒新藝術空間、站臺中國、星空間、魔金石空間、A4畫廊等在推介青年藝術家這一重要使命上仍然不遺余力；而Hadrien de Montferrand 畫廊對各種不同層次藝術家的紙上作品的推廣，將關注點更多地放在了繪畫本身，重拾了鉛筆畫、水墨畫、水彩畫、氈筆畫、炭粉畫、水粉畫乃至手稿的趣味性；hi小店的開張讓小作品走進千家萬戶，使藝術品收藏與普通白領階層也發(fā)生了聯(lián)系。

通過長期的調(diào)研和觀察，畫廊和藝術品經(jīng)紀人作為藝術市場的先頭兵，絕大多數(shù)仍然看好中國藝術品市場，主要表現(xiàn)在：近4成的畫廊對過去一年的銷售情況非常滿意，另外6成雖然沒有達到自己理想中的預期，但也保持在良好的狀態(tài)，幾乎沒有顆粒無收的畫廊。在藝術博覽會上的銷售情況也與上述大體一致，其中最振奮人心的是長征空間在巴塞爾邁阿密藝博會VIP日之后直接翻臺，帶去的沒頂公司、楊少斌、郭鳳怡、黃然、張慧、吳山專、展望、劉韡等人的作品全部銷售一空，這是長征空間在香港國際藝術展和上海當代藝術博覽會陸續(xù)翻臺之后，在歐洲藝術市場打的又一場漂亮的勝仗。新銳藝術家和知名藝術家對畫廊、藝術品經(jīng)紀人的吸引力打成平手，因為兩者各有的優(yōu)劣勢，使它們在市場的表現(xiàn)持平。但隨著整個市場格局的變動和時間的推移，青年藝術家逐漸積累了強健的后勁，與老一輩功成名就的藝術家相比，新銳成為一股朝陽勢力，也正是這種趨勢催生了畫廊、藝術品經(jīng)紀人的眾多展覽和項目。

在中國日漸成為全球藝術市場中心的今天，籠絡國際、國內(nèi)的買家已經(jīng)成為畫廊、藝術品經(jīng)紀人持續(xù)經(jīng)營的一個重要砝碼。在過去的一年里，畫廊和藝術品經(jīng)紀人在接洽海外藏家方面做出了很多努力，但也沒有忽略內(nèi)地買家。一級市場對東西方購買能力的重視，為自身的銷售提供了保障。

1月

20日 位于香港市中心的畢打行(Peddler Building)樓內(nèi)的高古軒畫

廊香港空間以達米安·赫斯特個展“遺忘的諾言”開幕。

26日 中國文化部和財政部聯(lián)合出臺《關于推進全國美術館公共圖書館文化館(站)免費開放工作的意見》，要求在２０１１年底之前，國家級、省級美術館全部向公眾免費開放。

天津文交所首批發(fā)行的白庚延作品《黃河咆哮》發(fā)行價格定為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份。自此，各地文交所在各項規(guī)則和監(jiān)管不完善的情況下接連成立。

3月

14日 英國藝術市場聯(lián)合會(British Art Market Federation)公布報告稱，中國正式取代英國成為全球第二大藝術市場。

法國藝術品信息公司Artprice發(fā)布統(tǒng)計數(shù)據(jù)，認為中國在2010年已取代美國成為世界第一大藝術品市場。

15日 “國際消費者權益日”，中央電視臺曝光近年來越來越火爆的收藏市場中虛假鑒定、假拍假賣等違法亂象。

藝術圈內(nèi)人士以“阿特姐姐”之名在新浪微博開博，八卦藝術圈各種事件，頓時成為微博紅人。

4月

比利時收藏家、尤倫斯當代藝術中心創(chuàng)辦人蓋伊·尤倫斯男爵將106件中國當代藝術藏品送拍香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉當代中國藝術的追本溯源”專場，成交率高達100%。自此，尤倫斯開始陸續(xù)拍賣自己的收藏，引發(fā)中國藝術界巨大震蕩。

5月

8日 香港兩依藏博物館在故宮齋宮舉辦的臨時展覽“交融——兩依藏珍選粹展”中，有9件金銀鑲嵌寶石的西式化妝盒被盜，已追回2件，其余失竊文物價值數(shù)千萬元。

6日 巴塞爾藝術博覽會宣布，MCH瑞士展會(巴塞爾)股份有限公司即MCH集團公司、巴塞爾國際藝術博覽會、巴塞爾邁阿密博覽會的主辦方，與亞洲藝術博覽會有限公司即香港國際藝術展的所有方簽訂了收購協(xié)議。

6月

1日 “山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”在臺北故宮博物院開幕。分藏海峽兩岸的兩段《富春山居圖》——“剩山圖”與“無用師卷”合璧亮相。

10日 中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布《中國文物藝術品拍賣企業(yè)自律公約》。為進一步規(guī)范文物藝術品拍賣市場，構建行業(yè)自律體系。

2011年春拍，國內(nèi)219家拍賣公司實現(xiàn)總成交額428.42億元，比2010年春拍上漲了112.71%，比2010年秋拍上漲15.13%，高價拍品的數(shù)量也創(chuàng)下歷年之最。

7月

1日起 MCH瑞士展會(巴塞爾)股份有限公司將獲得亞洲藝術博覽會有限公司的多數(shù)股權。

3日 成都老藍頂藝術區(qū)遭遇暴雨侵襲，約50間工作室的常駐藝術家共蒙受直接經(jīng)濟損失約500萬元。

4日 故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室在對國家一級品宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時，因科研人員操作儀器失誤，使瓷器受到擠壓而碎成6瓣。

美術館、公共藝術機構、藝術學院

19%

2011年2月，隨著文化部、財政部一紙“意見”的出臺，中國國家級、省級美術館終于迎來了免費時代的到來，加之民營美術館及其他公共藝術機構發(fā)展壯大，2011年的中國美術界留下了眾多精彩紛呈的展覽和活動，使得美術館、公共藝術機構和藝術學院的上榜率較上一年提升了4%。

面對美術館“全面免費”的政策，中國美術館、上海美術館和武漢美術館首先便起到了排頭兵的作用。在范迪安的率領下，中國美術館提出“使美術館文化為社會共享”的宗旨，進一步提升服務質量，同時大力推行“走出去”和“引進來”的政策；上海美術館在2011年更是推出百余場展覽和藝術活動，充分顯示出強大的展示和教育功能，而原上海世博會中國館改建后的中華藝術宮被并入該館，也將為其提供廣闊的發(fā)展契機；武漢美術館成立三年至今，也已經(jīng)顯示出地區(qū)藝術中心的作用。與之相比，王璜生統(tǒng)領的中央美術學院美術館推出雙年展性質的“首屆CAFAM泛主題展：超有機/一個獨特研究視角和實驗”，盡顯個人超凡的魄力。而以今日美術館、民生現(xiàn)代美術館為代表的民營美術館也充分發(fā)揮自身的地域和資源優(yōu)勢，推出的諸多展覽讓人過目難忘。其中，文軒美術館的開館也為西南美術的發(fā)展提供了一份重要的力量。

在公共藝術機構方面，無論是展覽、活動、拍賣乃至人員變更，尤倫斯夫婦以及尤倫斯當代藝術中心一直都是藝術圈公共話題的中心；而伊比利亞當代藝術中心的影像檔案館也已成為中國獨立影像和紀錄片的收藏、展映和交流的獨特平臺。此外，地處深圳的OCT當代藝術中心和重慶的坦克庫當代藝術中心通過豐富多彩的藝術活動，已使該地區(qū)的藝術活躍程度與北京、上海等中心區(qū)呈現(xiàn)出鼎足之勢。

2011年是中國藝術品市場高速發(fā)展的一年，AMRC藝術市場分析研究中心和雅昌藝術網(wǎng)多年以來對藝術品市場的數(shù)字統(tǒng)計和市場指數(shù)已經(jīng)成為中國藝術品市場良性發(fā)展的重要幫助和參考。而通過打造“中國#8226;觀瀾國際版畫雙年展”等活動，觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地不僅樹立了行業(yè)的標桿，也為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了更多的可能性。

除此之外，作為中國最高美術學府的掌舵人，許江和徐冰在積極參與學院建設和教育活動的同時，也在創(chuàng)作上更進一步，紛紛推出了個人的最新展覽，并利用自己的獨特身份拓寬了當代藝術在體制內(nèi)的影響力。

收藏家、收藏基金8%

回望2010年，收藏家們對于市場的推動以及發(fā)展起到了重要的作用。作為藝術品市場不可或缺的角色，2011年的收藏家們繼續(xù)推動著藝術市場的發(fā)展，并且變得越來越重要，一些藏家甚至影響到了藝術品拍賣市場的價格走向。與2010年不同的是隨著中國藝術品市場與資本的聯(lián)系越來越緊密，“藝術品基金”這個并不算新鮮的名詞在2011年迅速崛起。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至2011年12月，國內(nèi)近三十家藝術品基金公司已發(fā)行成立了超過70支藝術品基金，除去兩支已到期的，基金初始規(guī)模總計約50億元。而這個數(shù)字到2012年則可能達到70億元，藝術品基金正成為藝術品市場不可忽視的一股力量。

作為最早的藝術品基金公司之一，北京邦文當代藝術投資有限公司管理了第一支銀行系藝術品基金—民生銀行發(fā)行的“非凡理財·藝術品投資計劃1號”，并創(chuàng)造了相當不錯的業(yè)績。也正因此，海外藝術基金也開始試水中國市場，來自澳大利亞的白兔藝術基金正是其中的代表，做為澳大利亞最大的私人收藏機構之一。“白兔”收藏了170多位中國當代藝術家的400多件作品，“白兔”創(chuàng)始人收藏家朱迪(Judith Neilson)女士表示：“我們只收藏2000年以后創(chuàng)作的作品，因為我認為這一時期是中國社會變化的一個重要的轉折時期，也是中國當代藝術發(fā)展的轉折點?！?/p>

在過去的一年中，眾多收藏家們除了對于所購買作品的選擇上更加挑剔以外，通過建立私人美術館梳理自己的收藏更是被一些頂尖藏家提上了日程。比如收藏家劉益謙和王薇夫婦斥資2億元打造的龍美術館。其建筑面積為12，000平方米，巨大的空間將全部用來展示夫婦二人的私人藏品，并成為中國首個比肩世界水準的私人美術館。除此之外，印尼籍華裔藏家余德耀也預計于2013年在上海開放他的德美術館。作為當代藝術的重要支持者，亞洲收藏家正通過建立私人博物館扮演著更積極的作用。

收藏家余德耀2011年在香港蘇富比的秋拍上以5，218萬港元成功競得了張曉剛1992年的杰作《新世紀的篇章—中華人民共和國誕生II》。他計劃將其展示于他的即將在2013年開放的德美術館。未來的德美術館將位于上海嘉定區(qū)，整個建設項目將占地約10畝，可提供8000平米的展覽空間。余德耀已在家鄉(xiāng)雅加達擁有一間以其名字命名的余德耀美術館，該館每年從他的一千多件藏品中選出若干件免費展示兩至四次。今年7月，那里成功舉辦了葉永青的個展。

事實上，建立美術館需要足夠多的資金，這就需要收藏家在籌建美術館或是投資藝術上做最好的權衡。盡管如此，一些中國收藏家似乎正躍躍欲試。除去已經(jīng)擁有私人美術館的譚國斌、李冰之外，新晉藏家宗峰也表示已經(jīng)正式考慮建造自己的美術館，并展示所收藏的藝術品。

1月

20日 位于香港市中心的畢打行(Peddler Building)樓內(nèi)的高古軒畫

廊香港空間以達米安·赫斯特個展“遺忘的諾言”開幕。

26日 中國文化部和財政部聯(lián)合出臺《關于推進全國美術館公共圖書館文化館(站)免費開放工作的意見》，要求在２０１１年底之前，國家級、省級美術館全部向公眾免費開放。

天津文交所首批發(fā)行的白庚延作品《黃河咆哮》發(fā)行價格定為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份。自此，各地文交所在各項規(guī)則和監(jiān)管不完善的情況下接連成立。

3月

14日 英國藝術市場聯(lián)合會(British Art Market Federation)公布報告稱，中國正式取代英國成為全球第二大藝術市場。

法國藝術品信息公司Artprice發(fā)布統(tǒng)計數(shù)據(jù)，認為中國在2010年已取代美國成為世界第一大藝術品市場。

15日 “國際消費者權益日”，中央電視臺曝光近年來越來越火爆的收藏市場中虛假鑒定、假拍假賣等違法亂象。

藝術圈內(nèi)人士以“阿特姐姐”之名在新浪微博開博，八卦藝術圈各種事件，頓時成為微博紅人。

4月

比利時收藏家、尤倫斯當代藝術中心創(chuàng)辦人蓋伊·尤倫斯男爵將106件中國當代藝術藏品送拍香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉當代中國藝術的追本溯源”專場，成交率高達100%。自此，尤倫斯開始陸續(xù)拍賣自己的收藏，引發(fā)中國藝術界巨大震蕩。

5月

8日 香港兩依藏博物館在故宮齋宮舉辦的臨時展覽“交融——兩依藏珍選粹展”中，有9件金銀鑲嵌寶石的西式化妝盒被盜，已追回2件，其余失竊文物價值數(shù)千萬元。

6日 巴塞爾藝術博覽會宣布，MCH瑞士展會(巴塞爾)股份有限公司即MCH集團公司、巴塞爾國際藝術博覽會、巴塞爾邁阿密博覽會的主辦方，與亞洲藝術博覽會有限公司即香港國際藝術展的所有方簽訂了收購協(xié)議。

6月

1日 “山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”在臺北故宮博物院開幕。分藏海峽兩岸的兩段《富春山居圖》——“剩山圖”與“無用師卷”合璧亮相。

10日 中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布《中國文物藝術品拍賣企業(yè)自律公約》。為進一步規(guī)范文物藝術品拍賣市場，構建行業(yè)自律體系。

2011年春拍，國內(nèi)219家拍賣公司實現(xiàn)總成交額428.42億元，比2010年春拍上漲了112.71%，比2010年秋拍上漲15.13%，高價拍品的數(shù)量也創(chuàng)下歷年之最。

7月

1日起 MCH瑞士展會(巴塞爾)股份有限公司將獲得亞洲藝術博覽會有限公司的多數(shù)股權。

3日 成都老藍頂藝術區(qū)遭遇暴雨侵襲，約50間工作室的常駐藝術家共蒙受直接經(jīng)濟損失約500萬元。

4日 故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室在對國家一級品宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時，因科研人員操作儀器失誤，使瓷器受到擠壓而碎成6瓣。

拍賣行

3%

2011年，全球藝術品市場的頭條事件無疑是市場中心從西方到東方的轉移，其中尤以中國市場的崛起為代表。

繼2010年之后，中國以39%的市場占有率繼續(xù)雄踞全球藝術品市場第一的寶座，在很大程度上，中國拍賣公司的表現(xiàn)功不可沒。盡管受到全球經(jīng)濟動蕩和國內(nèi)宏觀經(jīng)濟調(diào)控的影響，2011年秋拍國內(nèi)各大拍賣行的總成交額均有所回落，但回顧全年，幾大公司的年度成交額仍然連創(chuàng)佳績。以本次上榜的北京保利、中國嘉德和北京匡時為例，三家公司2011年的拍賣總成交額分別達到了121億元、112億元和40.55億元，均創(chuàng)造了各公司年度拍賣的新高。如此良好的成績也帶動了中國藝術家的作品單價，根據(jù)Artprice的最新統(tǒng)計，在2011年全球最貴的10件藝術品排行榜中，中國藝術家的作品占據(jù)三席，其中齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是以4.255億元（5，720萬美元）的成交價格位列首位，而拍出這三件作品的正是中國嘉德和北京保利。而在另一份榜單中，張大千的作品在2011年的拍賣總成交額達到了5.067億美元，榮登全球之首，而齊白石則以4.451億美元的年度總成交額緊隨其后，充分顯示出中國藝術品市場的實力。

不僅是中國傳統(tǒng)書畫，中國當代藝術品拍賣也同樣值得關注。去年10月，在Artprice公布的《當代藝術家拍賣成績500強(2010.7.1-2011.6.30)》中，中國藝術家曾梵志、張曉剛、陳逸飛、王沂東、周春芽分別占據(jù)了前10名中的5個席位，而在更大的范圍內(nèi)，45名中國藝術家進入了全球最受市場熱捧的100藝術家行列。雖然就藝術本身的影響力而言，前100名中的很多中國藝術家還不為西方所熟知，但得益于中國拍賣公司的努力，中國藝術家已經(jīng)可以和西方大師級藝術家讓-米歇爾·巴斯奎特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯、村上隆以及達明安·赫斯特等人分庭抗禮。

雖然2011年文交所的大起大落以及藝術品基金的大規(guī)模入場對拍賣這種傳統(tǒng)的交易模式構成了沖擊，也在慢慢改變中國藝術品市場的格局，但是仍然難以撼動中國拍賣行在市場中的霸主地位，而這種變化也將為各公司帶來新的契機。

6%批評家、策展人

批評家、策展人在2011年的上榜率比前一年縮水近半，上榜者基本還是以老一輩為主，青年一代雖然成績不夠斐然，但已經(jīng)足夠努力。喜人的是，除盧迎華外，來自塞爾維亞的策展人比利安娜·思瑞克（Biljana Ciric）也赫然在榜。

老一輩策展人和批評家向來慣打“國際牌”和“大腕牌”，以此證明自己的出手不凡。2011年，檔期爆滿的呂澎共策劃了3個大展，包括第三屆“藝術長沙”（湖南省博物館）、成都雙年展（成都東區(qū)音樂公園）和“行云—中國當代新藝術展”（四川省博物館）。這三個展覽分別以“解離”“溪山清遠”和“行云”為主題，十分能代表呂澎偏重于學術梳理和形而上的品味。黃篤策劃的眾多展覽中，“演譯中國—‘貧窮藝術’大師庫柰里斯個展”備受關注，這位外國藝術家在作品中集中呈現(xiàn)了他對中國社會和文化的分析，其獨特的形式和語言美感以及強大的視覺沖擊力，使這個展覽在年末具有極強的轟動性。黃篤一年之內(nèi)共策劃了近10個展覽，對不同年齡層、不同類型的藝術家都十分關注。馮博一也不例外，他策劃的“1＋1—兩岸四地藝術交流計劃”在何香凝美術館、香港藝術中心和臺灣關渡美術館巡回展出，“陌影·異色—任小林作品展”在今日美術館開幕，與劉禮賓共同策劃的“東北墟—東北當代藝術的輪廓”呈現(xiàn)了三代東北藝術家的作品?？梢娎弦惠厒儗τ诓哒?、批評這一行當還是得心應手的，無論知名藝術家，還是青年藝術家，都能在他們的知識體系中找到與之對應的理論。

在青年藝術家已經(jīng)異軍突起的同時，同時代的批評家、策展人似乎有點拖后腿，不過這也符合“創(chuàng)作先于理論”的發(fā)展規(guī)律，藝術研究和批評總是在一個藝術群體、藝術現(xiàn)象出現(xiàn)之后才產(chǎn)生的。由劉鼎和盧迎華發(fā)起的“小運動”就是一個關于當代藝術和理論的調(diào)查、研討、出版和展覽計劃，這個計劃深入地考察一些帶有觀念性和實驗性的藝術實踐，這些實踐的獨立性和自主性建立在自我反思的精神、尋找和發(fā)展新的工作模式的訴求等宗旨之上。這個項目對于探討曾經(jīng)發(fā)生過以及正在進行中的藝術和理論實踐具有重要意義。比利安娜則發(fā)揮了她作為西方語系獨立策展人的獨特性，她與曼徹斯特華人藝術中心合作了“未來機構”，在廣州時代美術館舉辦了“提諾·賽格爾”個展，將嶄新的藝術形式和獨特的“情景”引向中國。

可以看出，批評家、策展人這支隊伍正在自動盤整，新老勢力在未來很快將會出現(xiàn)旗鼓相當?shù)木置妗?/p>

2011年中國藝術界大事記

8月

倫敦白立方畫廊發(fā)布了將在香港設立分支畫廊的計劃。新空間位于中環(huán)干諾道中50號。 2011年3月2日以吉爾伯特和喬治(GilbertGeorge)的新作展“倫敦的圖像”正式開張。

20日 “圖像·歷史·存在—泰康人壽保險股份有限公司成立15周年藝術品收藏展”在中國美術館開幕。這是作為中國企業(yè)藝術品收藏先行者的泰康人壽藏品首次大規(guī)模亮相。

9月

1日 《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團與《藝術財經(jīng)》雜志合作重組的《藝術財經(jīng)L’OFFICIEL ART》在798藝術區(qū)D-PARK會所舉辦的新刊發(fā)布會暨原《藝術財經(jīng)》成立5周年慶典酒會。

2日 北京畫廊協(xié)會成立。程昕東國際當代藝術中心負責人程昕東擔任會長，北京艾特菲爾文化有限公司董事長、“藝術北京”藝博會創(chuàng)辦人董夢陽擔任秘書長，偏鋒新藝術空間負責人王新友擔任監(jiān)事長。

10月

18日 “2011年畢加索中國大展” 在上海世博會中國館開幕。62件畢加索原作貫穿畢加索70多年創(chuàng)作歷程。被稱為“建國以來級別最高的西方藝術大師個展”。

27日 中國拍賣行業(yè)協(xié)會正式發(fā)布《2010年中國文物藝術品拍賣市場統(tǒng)計公報》。這是中國拍賣行業(yè)協(xié)會首次以統(tǒng)計公報的形式向社會披露年度文物藝術品拍賣情況及權威數(shù)據(jù)。

30日 趙無極創(chuàng)作于1971年的油畫《25.11.71》在北京798藝術區(qū)的索卡畫廊舉辦 “引領風騷—北京索卡十年”展覽期間被盜。五天后，案件告破，人贓俱獲，畫作安全，但此事引發(fā)業(yè)內(nèi)人士爭議。

11月

5日 位于北京CBD商業(yè)區(qū)的尚8創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園遭到全面暴力強拆。

13日 據(jù)上海市政府新聞發(fā)布會通報的“十二五”重大文化設施項目建設情況，中華藝術宮將落戶原世博中國館，作為上海美術館的永久場所。而上海美術館原先承擔的當代藝術展示功能則將集中轉移到選址世博會城市未來館新建的上海當代藝術博物館(暫定名)。兩館預計將于2012年10月1日開館試展。此外，劉海粟美術館遷建。

24日 為了整頓國內(nèi)亂象叢生的文交所現(xiàn)狀，國務院發(fā)布《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》。至此，文交所發(fā)行的藝術品資產(chǎn)包暴漲暴跌的“擊鼓傳花游戲”告一段落。

12月

9日 國務院關稅稅則委員發(fā)布《關于2012年關稅實施方案的通知》， 決定自2012年1月1日起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件；雕版畫、印制畫、石印畫的原本；各種材料制作的雕塑品原件的進口關稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。

根據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)的統(tǒng)計，2011年秋中國藝術品拍賣(統(tǒng)計時間從8月1日至12月31日)成交總額為428.07億，而2011年全年實現(xiàn)成交總額為934億(除春拍截至6月30日成交額428.42億和8-12月的428.07億以外，7月春拍后續(xù)的規(guī)模為77.5億)，比2010年573億成交額高出63%。

羅中立

1981年，羅中立的《父親》感動了全中國，那是一個藝術界及整個國家都在經(jīng)歷劇變的時代，除了個人對藝術的熱愛和追求，羅中立和當時所有藝術家一樣，背負著沉重的責任感。從獲得全國美展一等獎到2011年舉辦大型個展，從一個普通的美院學生到中國知名藝術院校的院長，30年來，羅中立用自己的方式實現(xiàn)了他們那一代人對國家、民族的使命，更實現(xiàn)了自己的藝術理想，實實在在是一個不折不扣的老范兒英雄。

2011年9月，羅中立個展“置換的描繪”在蘇州博物館舉行，這是他17年來首次大型個人回顧展，參展作品包括從中國美術館借出的《父親》。該展覽延續(xù)了2010年羅中立在重慶坦克庫的個展“語言的軌跡”的主題，呈現(xiàn)了羅中立30多年的藝術生涯在繪畫語言、個人風格、樣式面貌上實踐的過程。上世紀80年代，當羅中立的川美同學們已經(jīng)進入到了現(xiàn)代主義所帶來的“自我表現(xiàn)”創(chuàng)作階段中時，羅中立仍然沉浸在與“父親”類似的與現(xiàn)實有關的、對過去生活的情結中，以“重復農(nóng)民題材”為自己的創(chuàng)作立場；上世紀90年代，羅中立在語言上進行了新嘗試，用線條的方式表現(xiàn)繪畫對象，作品中仍然保持著古典和寫實的態(tài)度；2000年后，羅中立的創(chuàng)作仍然以農(nóng)民題材為主，作品在色彩上有很大變化，后期已有單線繪畫出現(xiàn)；2010年，羅中立的作品出現(xiàn)了黑白線條構成的畫面，農(nóng)民題材一如既往是他創(chuàng)作的核心，并且他開始嘗試雕塑創(chuàng)作。對羅中立而言，“重復”是他最好的表達方式，30年間，他以此一步步實現(xiàn)自己藝術探索的目標—“在繪畫語言上找到具有中國精神、中國特色，同時又具有當代性的語言”。

和大多數(shù)能夠自由追求理想的藝術家不同，從1998年擔任四川美院院長后，羅中立大部分的精力都貢獻給了美術教育事業(yè)：1999年羅中立為川美引進了一批重要的人才；2000年他開始為川美的工作室系統(tǒng)奔走；2004年，羅中立上任后買下的坦克庫經(jīng)過改造，以坦克庫當代藝術中心的全新面貌亮相，并且在成立后通過吸納個人或國內(nèi)外藝術基金會資金等形式，舉辦了一系列跨地域、多學科、綜合性的藝術展覽、學術論壇和交流項目，目前已成為國內(nèi)重要的藝術機構之一；2003年，羅中立開始規(guī)劃川美新校區(qū)的建設，2010年，新校區(qū)全部建成，與以往傳統(tǒng)的“推山填湖”的理念不同的是，新川美在建設過程中走的是“生態(tài)化、園林化、大空間、低成本”的路線，在全國美院規(guī)劃建設中獨辟蹊徑；十來年間，川美又走出了一批熠熠閃光的年輕藝術家，被稱作中國藝術界的“西南高地”；2005年“羅中立獎學金”重新啟動后，逐漸備受關注，申報作品范圍不斷拓寬，更多優(yōu)秀青年藝術家脫穎而出……

作為有時代烙印的一代人，個人理想與社會責任如何協(xié)調(diào)？一個藝術家的自我超越和突破如何實現(xiàn)？一位體制內(nèi)的藝術院校領導如何既被寫入歷史又在現(xiàn)實當下體現(xiàn)充分的價值？羅中立以他神奇的30年成就啟發(fā)了我們的思路。