在西方，他用不那么正點(diǎn)的英語(yǔ)談他的音樂(lè)享樂(lè)主義，不時(shí)分享著他熱愛(ài)生活的畫(huà)面，傳遞著天才亦凡人的信息。在中國(guó)，他是偶像和明星，是商家覬覦的對(duì)象，是背后東家必須要走好的棋子。郎朗提供了一個(gè)答案，用于回答一個(gè)古典音樂(lè)鋼琴家到底可以紅成什么樣，可以賺到多少錢，可以獲得多大的影響力，正所謂一個(gè)現(xiàn)世神話，吸引和帶動(dòng)著一茬兒人的想象力和行動(dòng)力，孜孜以求，不知疲倦。

是鋼琴家，但不只是鋼琴家

中國(guó)鋼琴家郎朗最近一個(gè)月被五花八門的新聞簇?fù)碇合仁巧蟼€(gè)月傳出與國(guó)內(nèi)某女藝人戀愛(ài)的緋聞，之后又在倫敦挑戰(zhàn)貝多芬全套鋼琴協(xié)奏曲時(shí)遭遇惡評(píng)，《衛(wèi)報(bào)》、《每日電訊報(bào)》分別給他的表現(xiàn)打了最低的分?jǐn)?shù)?？墒寝D(zhuǎn)過(guò)身來(lái)進(jìn)入4月份，同樣來(lái)自英國(guó)最權(quán)威的古典音樂(lè)大刊《留聲機(jī)》（Gramophone），又將其選入了“影響歷史的50大古典音樂(lè)家”行列，和卡拉揚(yáng)、帕瓦羅蒂、霍洛維茨等風(fēng)云人物比肩。之后，他來(lái)到廣州為其開(kāi)設(shè)的豪華音樂(lè)會(huì)所朗匯造勢(shì)，12.8萬(wàn)元的最低會(huì)費(fèi)剛剛?cè)窍聽(tīng)?zhēng)議，轉(zhuǎn)眼又充當(dāng)起了青少年的良師益友，出現(xiàn)在北京國(guó)家大劇院免費(fèi)大師課的現(xiàn)場(chǎng)。

這就是那個(gè)盡人皆知的郎朗，一手拿著特侖蘇，一手拿著招商卡，用美國(guó)人的話說(shuō)就是非常的Business，既商業(yè)，又正經(jīng)，可謂一語(yǔ)雙關(guān)。十年來(lái)，其代言領(lǐng)域從連鎖酒店到知名腕表，從礦泉水到嬰兒奶粉，航空制造業(yè)巨子龐巴迪（Bombardier）的商務(wù)航線上寫著這樣的廣告詞：“乘坐龐巴迪商務(wù)飛機(jī)使我能夠更快地見(jiàn)到世界各地的觀眾，得到充分的休息并保持注意力集中?！?009年《福布斯》雜志“中國(guó)名人榜”公布了他高達(dá)9100萬(wàn)元的年收入，僅次于姚明和劉翔。

郎朗提供了一個(gè)答案，用于回答一個(gè)古典音樂(lè)演奏家到底可以紅成什么樣，可以賺到多少錢，可以獲得多大的影響力，正所謂一個(gè)現(xiàn)世神話，吸引和帶動(dòng)著另一批人的想象力和行動(dòng)力，孜孜以求，不知疲倦。因?yàn)樗拇嬖?，使得中?guó)的鋼琴演奏教育呈爆炸式增長(zhǎng)，據(jù)說(shuō)全國(guó)學(xué)習(xí)鋼琴的孩子有四千萬(wàn)之眾，在許多城市的民宅里，能聽(tīng)到各式各樣考級(jí)作品的聲音，那部叫《鋼的琴》的電影，講述的正是這四千萬(wàn)分之一個(gè)家庭的故事。

就像那些出身平凡，又經(jīng)歷坎坷的孩子一樣，郎朗是典型的務(wù)實(shí)教育培養(yǎng)出來(lái)的人，接受的是有效性比原則性更重要的熏陶，其實(shí)他并不是那種特別深諳世故，胸有城府的人，但是就像很多從基層混出來(lái)的成功人士一樣，郎朗深深懂得要在何時(shí)何地做什么樣的自己。于是我們看見(jiàn)的郎朗是一個(gè)無(wú)所不彈的人，從在歐洲給某頂級(jí)贊助商的女兒彈生日歌，為曾給自己策劃過(guò)巡演的國(guó)內(nèi)策劃人彈巴赫的《哥德堡變奏曲》，見(jiàn)到兒時(shí)合作過(guò)的指揮和老師，他客客氣氣，彬彬有禮，有著東北人的客套和熱情，讓雙方都有被尊重和重視的好感。

在西方，他用不那么純正的英語(yǔ)談他的音樂(lè)享受主義，不時(shí)分享著他熱愛(ài)生活的畫(huà)面，傳遞著天才亦凡人的信息，每逢一些重大場(chǎng)合適時(shí)地抒發(fā)和點(diǎn)燃一下民族主義情感。而在中國(guó)，他是偶像，是明星，是商家覬覦的對(duì)象，是經(jīng)紀(jì)公司必須要走好的棋子?，F(xiàn)在，這枚棋子頻繁地出現(xiàn)在全國(guó)各地的體育館，他身邊的一些所謂“團(tuán)隊(duì)成員”在舉行演出的城市兜售與郎朗同臺(tái)亮相的機(jī)會(huì)，價(jià)格據(jù)說(shuō)不止二三十萬(wàn)。

這個(gè)年代里面，成功的概念看似很寬泛，但實(shí)際又十分狹窄。當(dāng)他出現(xiàn)在2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式和紐約時(shí)代廣場(chǎng)的中國(guó)宣傳片中時(shí)，人們忽然發(fā)現(xiàn)郎朗的成功其實(shí)頗具深意，快速、醒目、顯而易見(jiàn)，用時(shí)間換空間，以廣度換深度，得到了很多，也有所犧牲，毀譽(yù)參半，充滿爭(zhēng)議，角色在魔鬼與天使，拓荒者與絞肉機(jī)之間搖擺不定，而這似乎完美地契合著今天我們這個(gè)崛起國(guó)家的發(fā)展風(fēng)格。

黑白世界的定理：實(shí)力≠魅力？

在中國(guó)，把鋼琴帶進(jìn)體育館，郎朗是繼理查得·克萊德曼之后，最成功的一位。

正是郎朗讓鋼琴演出從音樂(lè)廳搬進(jìn)了體育館，一舉改變了獨(dú)奏會(huì)（Recital）這延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)表演形態(tài)。因?yàn)榘凑绽衫实某鰣?chǎng)費(fèi)，如果僅在能容納一千余人的音樂(lè)廳，不賠錢是不可能的。曾經(jīng)國(guó)內(nèi)不少演出策劃人和郎朗的關(guān)系都很不錯(cuò)，可惜想像力和前瞻性不夠豐富，在郎朗開(kāi)始大紅大紫的那幾年，居然做賠了郎朗的好幾場(chǎng)國(guó)內(nèi)巡演生意，而最大的原因是沒(méi)有把他弄進(jìn)體育館，或者比體育館更大的地方。

其實(shí)，在聽(tīng)音樂(lè)的小圈子里，說(shuō)喜歡郎朗多少需要點(diǎn)勇氣。圈外人很少能說(shuō)清楚他的鋼琴藝術(shù)到底如何，夸張的表情，迅捷的手指動(dòng)作，亮麗的音色確實(shí)令人瞠目結(jié)舌，讓人總不免想起他的偶像，俄羅斯鋼琴巨匠弗拉迪米爾·霍洛維茨。

的確郎朗的技巧出眾，樂(lè)感豐富，天賦過(guò)人，并且有著一顆足以成為職業(yè)鋼琴家的大心臟。

他演奏的炫技類作品無(wú)人能及，李斯特、拉赫瑪尼諾夫、柴可夫斯基的協(xié)奏曲，印象派作品如德彪西、拉威爾也能表現(xiàn)出他對(duì)多彩的音色的控制。然而一旦遭遇貝多芬、勃拉姆斯、舒曼甚至莫扎特時(shí)，這位中國(guó)巨星得到的往往是負(fù)面評(píng)價(jià)，就連他的老師格拉夫曼都曾語(yǔ)帶譏諷地表示，如果舒曼聽(tīng)到郎朗對(duì)他的音樂(lè)的詮釋，他可能會(huì)突發(fā)心臟病。上個(gè)月他在倫敦與英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作全部五首貝多芬鋼琴協(xié)奏曲，結(jié)果鎩羽而歸，當(dāng)?shù)貛孜恢脑u(píng)論界大佬給出了頗為相似的鑒定：演奏粗暴淺薄，依然沒(méi)有擺脫暴發(fā)戶式的精神氣質(zhì)。這些評(píng)價(jià)和幾年前相比幾乎沒(méi)有任何區(qū)別。

在膚淺、造作、缺乏修養(yǎng)和心靈訴說(shuō)上，作為一名鋼琴家的郎朗有著強(qiáng)大實(shí)力，但缺少作為一名藝術(shù)家的豐富魅力。他與那些蜚聲國(guó)際的鋼琴藝術(shù)大師們有著顯著的分別。2008年，郎朗離開(kāi)了環(huán)球集團(tuán)旗下的德意志唱片公司（DG），有傳言說(shuō)這與他自感“沒(méi)有被重視”有關(guān)。在那家歷史悠久的百年老廠，他沒(méi)有感受到高層領(lǐng)導(dǎo)對(duì)阿格里奇、波利尼和齊默爾曼這些偉大鋼琴家一般尊重和禮遇。于是投奔了更有商業(yè)野心的索尼，在那里他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手要比在DG時(shí)少了很多。

有這樣一個(gè)真實(shí)的故事，可以作證郎朗那種渴望被尊重的心理。記得在2011年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，在主辦方提供的宣傳通稿上，把郎朗稱為“著名鋼琴家”，而他昔日的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手李云迪卻被冠以“鋼琴王子”的詩(shī)意稱號(hào)，郎朗見(jiàn)狀心有不滿，前去和主辦方交涉，于是在隨后媒體拿到的宣傳稿上，李云迪的稱謂不變，郎朗的名字也還在，但前面卻加上了醒目的“巨星”兩個(gè)字。