導(dǎo)語：馮小剛籌備18載的巨制年底登上中國(guó)銀幕，兩位奧斯卡影帝在其中扮演什么角色？

如果說張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》請(qǐng)來了奧斯卡最佳男配克里斯蒂安·貝爾是國(guó)產(chǎn)片的一大手筆，那么馮小剛導(dǎo)演的《1942》的手筆更大，請(qǐng)來了兩位。

去年10月，馮小剛籌備18年的歷史題材巨作《1942》舉行了開機(jī)發(fā)布會(huì)，宣布會(huì)有兩位神秘的好萊塢大牌明星加盟。在不久之后，參演的兩位好萊塢明星就揭開了神秘的面紗，他們是《肖申克的救贖》男主角蒂姆·羅賓斯與《鋼琴家》男主角阿德里安·布洛迪，一位是奧斯卡最佳男配角得主，另一位是奧斯卡影帝得主。

如今，正如我們所知道的那樣，蒂姆·羅賓斯在片中扮演的是一位名叫梅甘的傳教士，而阿德里安·布羅迪所飾演的則是記錄下了河南大饑荒的美國(guó)《時(shí)代》記者白修德。

業(yè)界良心——白修德

“我們?cè)绯啃褋淼臅r(shí)候，鄭州城是一個(gè)白色的荒冢，居民好像灰黯的游魂。死統(tǒng)治著鄭州。因?yàn)轲嚮募性谀抢铩Ｔ趹?zhàn)前該城有居民12萬人，現(xiàn)在已不到4萬……我們站在大街的口上，極目遠(yuǎn)眺荒涼的道路——什么也看不到。偶然有個(gè)把人，穿著風(fēng)吹抖動(dòng)的破衣，在一家門口蹣跚出現(xiàn)。注意到我們的人，就把我們圍起來，攤開雙手祈求著，他們叫喊：‘可憐，可憐！’直到我們的耳朵發(fā)聾為止……”

這是《時(shí)代》記者白修德（Theodore·H·White）在《中國(guó)的驚雷》一書中記錄的他和《泰晤士報(bào)》記者福爾曼初到鄭州的情景。而在電影《1942》中，由蒂姆·羅賓斯飾演的傳教士梅甘是他們陪同者，他是洛陽天主教會(huì)的主教，一個(gè)好心腸的美國(guó)人，“他得到各方報(bào)告，知道的要比北方任何人都多”。

白修德是出生在美國(guó)的猶太移民二代，1934年進(jìn)入哈佛大學(xué)，拜在有“中國(guó)學(xué)之父”之稱的中國(guó)問題研究專家費(fèi)正清的門下。雖然費(fèi)正清只大了白修德8歲，卻是白當(dāng)之無愧的恩師，用白的話來說就是“他開發(fā)我的智力，整理我的思路，并教我如何思考”，也正是費(fèi)正清將白修德領(lǐng)上了新聞工作者這條路。畢業(yè)時(shí)，白修德因成績(jī)優(yōu)異而獲得了弗雷德里克·謝爾登旅行獎(jiǎng)學(xué)金，白修德決定用這筆錢到中國(guó)。而費(fèi)正清給白修德的畢業(yè)禮物就是一臺(tái)舊打字機(jī)和六封推薦信。1939年，這個(gè)美國(guó)青年來到了中國(guó)，并且為自己取了中文名字“白修德”。

在開始為《時(shí)代》雜志工作之后，白修德遇到了自己職業(yè)生涯中的另一位重要人物：《時(shí)代》的創(chuàng)始人和老板亨利·盧斯。盧斯也跟中國(guó)有著不解之緣，因?yàn)槠涓甘窃谌A多年的傳教士，盧斯本人就是出生于中國(guó)。1942年盧斯曾經(jīng)來到中國(guó)，和白修德結(jié)下了深厚的友誼，并且將白任命為《時(shí)代》遠(yuǎn)東版的主編。

“1943年二月，《大公報(bào)》，重慶的獨(dú)立報(bào)紙，對(duì)河南人民在中國(guó)歷史上最慘的一次災(zāi)荒中所遭受的幾乎無法忍受的痛苦，登載了第一篇真相報(bào)告。政府報(bào)之以勒令?？??！洞蠊珗?bào)》的勒令停刊，對(duì)外國(guó)記者發(fā)生了芒刺一樣的影響。我決定到河南去……”白修德在《中國(guó)的驚雷》中寫道。

在河南，白修德看到了那些因?yàn)轶w弱而從火車上掉下來被車輪軋碎的人們粉碎的肢體，看到了一群群游魂一樣靜默地在鉛灰的天空下走向荒涼遠(yuǎn)方的逃荒饑民，看到了人們?cè)谕坛詷淦?、花生殼和泥土，看到了一路上倒斃的尸體，野狗從荒冢里把尸體刨出來……

白修德關(guān)于河南大饑荒和國(guó)民政府救災(zāi)不力以及對(duì)農(nóng)民盤剝的報(bào)道發(fā)表在了《時(shí)代》雜志上，引起了美國(guó)的轟動(dòng)。而此時(shí)，宋美齡正在美國(guó)以中國(guó)第一夫人的身份訪問，并在美國(guó)國(guó)會(huì)發(fā)表演說，介紹中國(guó)人民奮力抗戰(zhàn)的艱苦歷程，還在紐約、波士頓、芝加哥、舊金山、洛杉磯等地演講募捐。甚至在白修德的報(bào)道出現(xiàn)前不久，她還登上了《時(shí)代》雜志封面。因此，白修德的報(bào)道引起了國(guó)民政府的不滿，宋美齡看到白修德的報(bào)道后勃然大怒，認(rèn)為有損中國(guó)形象，并且強(qiáng)烈要求《時(shí)代》雜志的老板亨利·盧斯開除白修德。

白修德并未因此被解雇，他的報(bào)道引發(fā)了國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)饑荒的強(qiáng)烈關(guān)注，在國(guó)際社會(huì)的壓力面前，國(guó)民黨政府最終開始采取有效的救災(zāi)措施賑濟(jì)災(zāi)民。一位傳教士寫信給白修德說：“你的訪問和對(duì)他們的責(zé)備達(dá)到了預(yù)期的目的，使他們驚醒過來，開始履行職責(zé)，后來也確實(shí)做了一些事情……在河南，老百姓將永遠(yuǎn)把你銘記在心。”

但是逐漸對(duì)蔣政府失望的白修德開始傾向于中國(guó)共產(chǎn)黨，這與《時(shí)代》親蔣的立場(chǎng)完全相悖，并且在之后也逐漸不見容于他的恩師。1944年，白修德一系列批評(píng)蔣介石消極抗戰(zhàn)、同情中共的報(bào)道引起了恩師費(fèi)正清的強(qiáng)烈不滿，在給學(xué)生的信中，費(fèi)正清寫道：“我為你感到羞恥。你的朋友為你感到羞恥。你的國(guó)家正在受騙。你必須表明你的立場(chǎng)?！倍?945年白修德的《中國(guó)的驚雷》問世后，書中的傾向使盧斯大為光火，他大罵“那個(gè)婊子養(yǎng)的猶太丑小子”，并且對(duì)外宣布由于白修德是共產(chǎn)黨，《時(shí)代》雜志不得不解雇他。

1953年，白修德回到美國(guó)。時(shí)逢美國(guó)國(guó)內(nèi)反共排華的“麥卡錫主義”盛行期間，白修德記者執(zhí)照被吊銷，記者證被收回，甚至失業(yè)，但是他也不曾屈服，一如他此前突破重重新聞審查將事件真相報(bào)道出來，寧可與恩師和欣賞自己的老板決裂也不肯改變自己立場(chǎng)。

1964年，白修德獲得了美國(guó)新聞界最高榮譽(yù)普利策獎(jiǎng)，這或許是對(duì)他所堅(jiān)守的新聞工作者的節(jié)操的最高肯定。

中國(guó)大片的國(guó)際市場(chǎng)夢(mèng)

2012年11月30日，《1942》將在美國(guó)、加拿大、澳大利亞和新西蘭主要城市的院線上映，電影的發(fā)行方是華誼兄弟公司和博納影業(yè)集團(tuán)參股的華獅公司。2011年10月，這兩家公司在美國(guó)洛杉磯聯(lián)合舉行發(fā)布會(huì)，宣布共同參股北美華獅電影發(fā)行公司，共同推進(jìn)中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)的同步上映。華獅目前已和AMC Entertainment達(dá)成每年在北美發(fā)行最多15部中國(guó)電影的協(xié)議，這些影片的放映時(shí)間通常和中國(guó)內(nèi)地同步。

“很顯然，《1942》的導(dǎo)演似乎已經(jīng)把他的視線投向了國(guó)際市場(chǎng)?！?影評(píng)網(wǎng)站Twitchfilm在《1942》的評(píng)論中說?！昂萌R塢大牌演員蒂姆·羅賓斯和阿德里安·布洛迪的加盟無疑是影片的一大亮點(diǎn)。而電影中那些令人印象深刻的大場(chǎng)面的運(yùn)用——比如日軍的轟炸，也能讓世界各地的觀眾看到中國(guó)電影震撼的史詩效果?！?/p>

近年來，在美國(guó)大片中我們已經(jīng)越來越多地看到中國(guó)因素的存在。不久前上映的《環(huán)形使者》還把故事的一部分背景放在了中國(guó)上海，把上海描繪為一個(gè)新潮奇幻的未來世界，而中國(guó)女演員許晴也在片中扮演了男主角在未來遇上的摯愛。而《生化危機(jī)5》的預(yù)告片中，另一位中國(guó)女演員李冰冰飾演的性感特工也亮相了。

同樣，中國(guó)電影里，外國(guó)主角也開始嶄露頭角，2011年張藝謀在《金陵十三釵》中使用好萊塢影星克里斯蒂安·貝爾作為全片男主角就是一個(gè)充分地例證。

而如果拿《金陵十三釵》和《1942》對(duì)比，還會(huì)發(fā)現(xiàn)片中這幾位外國(guó)人的形象都是十分積極正面的?！督鹆晔O》里，在戰(zhàn)亂中成為一名神父的約翰在教堂里幫助和保護(hù)了一群中國(guó)的中學(xué)女生不受日軍蹂躪，《1942》里，傳教士梅甘收養(yǎng)中國(guó)孤兒，幫助中國(guó)饑民。美國(guó)記者白修德自不必說，堅(jiān)守一個(gè)記者的良心，用自己的報(bào)道喚起了政府和國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)大饑荒和災(zāi)民的關(guān)注。這些人物形象無疑像一道光輝，照亮了基調(diào)灰黯的電影，給片中那些絕望的中國(guó)人帶來了希望和救贖。

如果說越來越多的中國(guó)元素出現(xiàn)在好萊塢大片中，甚至還有像《功夫熊貓》這樣充滿了中國(guó)特色的動(dòng)畫片在中國(guó)大賣，都是好萊塢向中國(guó)市場(chǎng)示好而中國(guó)人也欣然接受的標(biāo)志，那么這些中國(guó)大導(dǎo)演的賀歲檔大片里富于國(guó)際主義精神的高尚的外國(guó)人形象，甚至是《金陵十三釵》里據(jù)稱高達(dá)40%的英文對(duì)白比例，難道不可能是中國(guó)向國(guó)際市場(chǎng)拋出的橄欖枝嗎？

《唐山大地震》是華獅公司引入北美的首部影片，這部在中國(guó)內(nèi)地票房超過6億人民幣的大片雖然在美國(guó)的票房收入只有6萬美元（1美元約合6.2元人民幣），而同樣在中國(guó)內(nèi)地票房超過6億人民幣的《金陵十三釵》在美國(guó)的票房也不到5萬美元。但作為在海外市場(chǎng)還涉水不深的國(guó)產(chǎn)影片，至少已經(jīng)是一個(gè)開始。

對(duì)國(guó)內(nèi)的許多觀眾來說，奧斯卡影帝的加盟和影片在北美同步上映這樣的沉穩(wěn)大氣國(guó)際化的氣質(zhì)則有著非常強(qiáng)大的吸引力，這也是發(fā)行方宣傳的重點(diǎn)之一，固然這一切有著向國(guó)際市場(chǎng)邁進(jìn)的“野心”，但須知國(guó)內(nèi)市場(chǎng)才是影片最看重的票房來源。