導(dǎo)語：李安的最大優(yōu)勢是中西合璧的觀念，這讓他兼具了東方的理性、沉斂以及西方的感性和釋放的力量。

好萊塢拍片據(jù)說有三大忌諱：動物、小孩和水，因?yàn)檫@三樣拍起來最要命，不只是難拍，而且十有八九會超支。但這一次，李安的《少年派的奇幻漂流》一下子占全了。

在10年前，這部由加拿大作家揚(yáng)·馬特爾創(chuàng)作的小說，就獲得了英國布克獎、德國圖書獎等諸多獎項(xiàng)，并且在《紐約時報》的暢銷書排行榜上，停留了1年多。隨后，福克斯公司買下改編權(quán)，接洽過M·奈特·沙馬蘭、阿方索·卡隆、讓-皮埃爾·熱內(nèi)等大導(dǎo)演，都沒有做下去。大約2009年2月，這項(xiàng)目到了李安手里，這也是《色戒》之后李安重回觀眾視野的作品。

從第一部《推手》到《少年派》，整整20年，好萊塢與世界電影早已發(fā)生巨變，不管是類型、題材，還是開拓電影空間的3D技術(shù)，李安身上的標(biāo)簽也從“家庭倫理片導(dǎo)演”變?yōu)椤昂萌R塢商業(yè)影片導(dǎo)演”，這一系列轉(zhuǎn)變或許用“三個托爾斯泰”的說法形容李安非常適合。

早期李安：初入西方

長著一副典型中國儒生形象的李安，外表溫文爾雅、低調(diào)而謙和。這讓你很難想象此前這部玄幻、冒險、充滿想象力的作品出于李安之手。看過李安作品的人都說“他緩緩?fù)七M(jìn)的鏡頭下，有一種強(qiáng)大的爆發(fā)力和瘋狂”。

這一點(diǎn)可以追溯到早期家庭三部曲《喜宴》的結(jié)尾處，男主角父母看著兒子、兒子的美國同性戀伴侶、兒子的假女友，他們始終沒有戳破兒子同性戀的現(xiàn)實(shí)，而是帶著內(nèi)心一種強(qiáng)烈的矛盾感選擇平靜地轉(zhuǎn)身離開。和《喜宴》并稱為家庭三部曲的還有移民家庭題材的《推手》和婚戀觀念問題的《飲食男女》。三部影片所表達(dá)的共同主題傳統(tǒng)的東方文化與西方文化的沖突，這個主題也和李安的早期從影經(jīng)歷有很大關(guān)系。

1975年夏，李安從臺灣前往美國的伊利諾伊大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演。在那里他遇到了后來的妻子、同樣來自臺灣的留學(xué)生林惠嘉 。婚后，1983年李安開始在紐約大學(xué)電影系繼續(xù)讀書。但畢業(yè)以后，李安并沒有一帆風(fēng)順地開始拍片生涯，相反卻陷入了“畢業(yè)即失業(yè)”的悲慘境地。大約6年時間里，李安都失業(yè)在家，主要靠身為藥物研究員的妻子在外工作，養(yǎng)家糊口。用他自己的話說，那時的家有點(diǎn)像“母系社會”，妻子天天外出上班掙錢，他在家?guī)Ш⒆?，練?xí)廚藝，當(dāng)“煮飯公”。

在六年的等待中，李安每天除了大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，還包攬了所有的家務(wù)，負(fù)責(zé)買菜、做飯、帶孩子，家里收拾得干干凈凈。每到傍晚做完晚飯后，李安就和兒子一起興奮地等待“英勇的獵人媽媽帶著獵物回家”，這一幕至今想起來他仍覺得很溫馨很感動。

見妻子肩上的負(fù)擔(dān)那么重，李安過意不去，就偷偷地開始學(xué)用電腦，那時候會用電腦比較容易找工作?？蓻]過多久，這件事就被李安妻子發(fā)現(xiàn)了，她很生氣地說：“學(xué)電腦的人那么多，又不差你李安一個，你可以失業(yè)，只要不無所事事！”其實(shí)在妻子眼里，李安永遠(yuǎn)都像長不大的孩子。

妻子知道李安真的只想拍電影，做別的事不行，也不感興趣。她鼓勵李安追隨自己的夢，并相信她的丈夫一定會成功。李安回想起來這段往事，非常感謝自己的妻子——“要不是遇到妻子，我真可能沒機(jī)會實(shí)現(xiàn)電影夢了”。

而《推手》、《喜宴》、《飲食男女》這“家庭三部曲”也是得益于李安6年的“家庭婦男”經(jīng)歷。李安說，他沒有6年在廚房里的臥薪嘗膽，恐怕就不會對人生這道大餐的“酸甜苦辣”感悟得這么深。

獲獎之“虎”與漂流之虎

家庭三部曲之后，李安又拍攝了三部純美國題材的影片：《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》和《與魔鬼共騎》。在今天看來，這是李安在好萊塢和世界電影界奠定自己地位的一個時期。

上述影片接連獲得成功，不僅兩次獲得柏林電影節(jié)金熊獎，還獲得了金球獎等獎項(xiàng)。不過，最讓李安真正進(jìn)入主流導(dǎo)演行列的還是“奧斯卡小金人”的獲得。

2001年，李安執(zhí)導(dǎo)的影片《臥虎藏龍》獲得了第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等四個獎項(xiàng)。

針對《臥虎藏龍》，導(dǎo)演賈樟柯評說稱：李安也開始生產(chǎn)大眾消費(fèi)了。不過，《臥虎藏龍》的出現(xiàn)確實(shí)直接影響了中國大片的思路，稍后市場上出現(xiàn)了就張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》、馮小剛的《夜宴》。

《斷背山》在2005年威尼斯電影節(jié)及2006年美國電視電影金球獎上大獲全勝后，又為李安帶來了奧斯卡最佳導(dǎo)演的榮譽(yù)。在一次香港媒體采訪時，兩個兒子為李安總結(jié)了成功秘笈：“爸爸很幸福，能夠娶到像媽媽這樣的女人，這是爸爸成功的原因?！?/p>

而在李安眼中，妻子寵辱不驚的個性才是他成功的最佳原因了。當(dāng)李安第一次獲得金熊獎時興奮地從柏林給她打電話，誰知她只說：“嗯，知道了！”就掛了電話繼續(xù)去睡，事后還怪李安小題大做。

與其說西方電影界對李安的認(rèn)可是基于他電影中詩意的畫面和具有鮮明特色的東方情懷，不如說是對他電影所反映價值觀的一種肯定，這也是《色戒》這樣一個東方特務(wù)故事斬獲金獅獎最主要的原因，當(dāng)然更是《綠巨人》和《少年派》這種好萊塢大制作影片投資方選擇他的理由。

《少年派的奇幻漂流》講述了少年派（Pi）和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的歷程。派最終活了下來，日本貨船的保險公司派來兩個調(diào)查員，詳細(xì)詢問貨船沉沒的過程和他生存下來的經(jīng)過。派講了自己和老虎理查·帕克的故事，調(diào)查員根本不相信。于是派又講了另一個故事——原來逃上救生艇的并不是老虎、猩猩、鬣狗和斑馬，而是他自己、母親、法國廚子和中國海員，在海上漂流的277天里四個人之間當(dāng)然發(fā)生了很多殘酷的事。“你們喜歡哪個故事？”派問調(diào)查員。

而這兩個故事也是原著和導(dǎo)演給觀眾留下的問題——到底派講的哪個故事才是真的？為什么會有兩個故事？兩個故事分別代表什么？都有什么含義？

但這對于導(dǎo)演來說，或許并不重要，他這次要做的就是用好萊塢主流影片的思維講好這個故事。

從電影語言的角度看，《少年派的奇幻漂流》是很難拍好的一部影片。李安以最大的熱情，帶領(lǐng)3000個工作人員努力了將近四年。李安回憶，四五年前，出品方?？怂拐业剿?yàn)閷υ≌f感興趣，決定接受挑戰(zhàn)：“派這個東西是一個無理數(shù)，是一個無解的東西，怎么在無解中看到圓圈，而東方人拍西方人的哲學(xué)作品，是很有意思的，我希望把東西方好的東西結(jié)合起來”。

為了達(dá)成這一個目的，久住美國的李安甚至將全體攝制組拉回了中國臺灣的臺中市，在這里花費(fèi)了三年半，終于將這部由加拿大作家執(zhí)筆、美國片商投資、中國人執(zhí)導(dǎo)、充滿東方色彩的印度少年故事拍成了電影。

《少年派的奇幻漂流》此前作為第50屆紐約影展的開幕影片在全球首映，這是李安繼1997年《冰風(fēng)暴》后再度榮獲此殊榮，影片得到媒體眾口一詞的褒獎。

Spirituality and Practice網(wǎng)站這么評價：“影片用無與倫比的視覺元素和充滿力量的故事，就信仰問題，給我們上了一課”?！毒C藝》評論稱：“李安用自己天生說故事的天賦，給我們講述了一個融合了公海冒險和夢幻冥想的故事”。