“技術(shù)控”徐克

很少有人注意到，徐克今年已經(jīng)62歲了。

徐克小時(shí)候看了很多武俠電影，那年頭的武俠片還是黑白膠片，他常常在戲院門口求成人帶進(jìn)去。他還喜歡躲在角落里看武俠電影，“躲”是因?yàn)闆]錢買票，戲院管理人員拿電筒追著逃票的孩子，孩子們只能在劇場(chǎng)里跑來跑去。

那時(shí)的徐克覺得生活在真實(shí)世界里，有些話表達(dá)不出來，而在武俠世界都可以很自由、很浪漫地講出來。“‘闖蕩江湖’這四個(gè)字很浪漫，江湖的世界很自由、很開放”，這是徐克對(duì)武俠電影的最初體驗(yàn)。

在2011年夏天的第10屆紐約“亞洲電影節(jié)”上，徐克被授予了終身成就獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的原因是：“因?yàn)樗麑?duì)新事物的熱切渴望，還有他的求知欲，沒有其他導(dǎo)演可以與他的嫻熟技藝相媲美?！?/p>

人們或許早已忘了，徐克在1979年曾經(jīng)拍過一部與自然科學(xué)有關(guān)的武俠片，叫做《蝶變》。那時(shí)武俠電影還沒有與科學(xué)結(jié)合的，徐克的初衷，是創(chuàng)作一個(gè)叫“武俠未來世界”的概念：如果古裝武俠不是依照武俠作者走，而是朝著科學(xué)路線走，那會(huì)怎么樣？不過由于各種客觀條件的制約，最終這條路沒能走下去，而《蝶變》在當(dāng)時(shí)的香港新浪潮電影中，既不叫好，也不賣座。相似的靈光只在后來的《深海尋人》里乍現(xiàn)了一下。

的確，徐克一直被人們看成是“技術(shù)控”，“徐老怪”的稱號(hào)與這不無關(guān)系。在香港新浪潮電影的一批導(dǎo)演里，他是少數(shù)制作歷史武俠電影的人之一，在1983年，就拍出了《新蜀山劍俠傳》，盡管當(dāng)時(shí)的視覺效果不能如他所愿；而在多年后，隨著科技的發(fā)展，他在這個(gè)故事的基礎(chǔ)上，他又像個(gè)“技術(shù)控”一樣，搗鼓出了《蜀山傳》。

“武指”是什么？

這位技術(shù)流的導(dǎo)演也有愣頭青的時(shí)候。那時(shí)他很喜歡武俠小說，卻沒有機(jī)會(huì)拍，常常只會(huì)假設(shè)：“假如我來拍武俠片會(huì)怎樣？”1978年，香港佳藝電視根據(jù)古龍的小說《九月鷹飛》改編了一部武俠電視劇《金刀情俠》，徐克第一次導(dǎo)演武俠作品。在韓國(guó)開工拍打戲的第一天，徐克在拍攝現(xiàn)場(chǎng)拿著劇本向演員描繪劇中的情節(jié)時(shí)，忽然，一個(gè)工作人員問徐克：“導(dǎo)演，我們的武術(shù)指導(dǎo)是誰？”

徐克完全不懂，直呼：“我不知道是誰啊，我們需要武術(shù)指導(dǎo)嗎？”徐克不是劉家良，他不會(huì)打也不懂打，只是憑著直覺拍了下去。15天之后，徐克率領(lǐng)攝制組返回香港。在電視臺(tái)，監(jiān)制發(fā)現(xiàn)這些武打場(chǎng)面與以往其他劇集拍攝的完全不同，動(dòng)作效果非常新奇，看起來很好。所以，監(jiān)制半開玩笑地對(duì)徐克說：“看來你天生就是拍武俠片的！”

徐克在電視臺(tái)后期剪輯時(shí)，有個(gè)人一連三晚來看他。徐克以為那人是來監(jiān)督自己的，結(jié)果那個(gè)年輕介紹說自己是武術(shù)指導(dǎo)，問能不能旁觀剪片，因?yàn)樗舶l(fā)現(xiàn)徐克和別人不太一樣。

這個(gè)人就是后來的著名武術(shù)指導(dǎo)程小東。那個(gè)時(shí)候也是在拍武俠電視劇，負(fù)責(zé)武打的部分，他們就這樣認(rèn)識(shí)了。因?yàn)椤督鸬肚閭b》，徐克出名了，沒人知道，這其中有一半的戲是沒有武術(shù)指導(dǎo)的，這部分戲反而是被討論最多的。

后來他們合作了《龍門客?！贰，F(xiàn)在《龍門客?！芬灿行碌难苌a(chǎn)物，那就是《龍門飛甲》。這也是一些媒體把《龍門飛甲》描述為世界第一部3D武術(shù)電影的原因，這個(gè)稱呼意味著把之前的《功夫熊貓》和其他此類電影都排除在外了。

好在徐克并不認(rèn)同這個(gè)說法，在2011年7月接受《紐約時(shí)報(bào)》專訪時(shí)，他曾謙虛地把兒時(shí)戴著紅藍(lán)色眼鏡看的電影都視為3D電影。但現(xiàn)在，當(dāng)初很低調(diào)的徐克卻在作品《龍門飛甲》上貼上了“華語首部真正意義上的IMAX3D電影”的標(biāo)簽，大有拯救為人詬病的國(guó)產(chǎn)3D技術(shù)的氣勢(shì)。

如何將武俠與3D技術(shù)完美融合，是擺在對(duì)武俠電影有野心導(dǎo)演面前的最主要課題。無論是徐克還是陳可辛，似乎凡是對(duì)武俠片有所企圖的導(dǎo)演都對(duì)3D的技術(shù)有著極大的熱情。例如陳可辛將甄子丹和金城武出演的電影《武俠》冠上了3D的名頭。而對(duì)于30余年都沒有停止對(duì)武俠世界癡迷的徐克而言，這個(gè)情結(jié)貫穿在《龍門飛甲》的所有預(yù)告片里，自與IMAX公司簽約并發(fā)布首部IMAX3D預(yù)告片開始，幾乎每一部預(yù)告片里都少不了徐克親自上陣，解析幾句有關(guān)3D制作的幕后種種。

3D帶來的變革

嚴(yán)格意義上來說，《龍門飛甲》是一部1年前的電影，因?yàn)樵缭?010年冬天，它就在北京開拍了。當(dāng)時(shí)，徐克一直想要保留實(shí)景、真人，以及武術(shù)中傳統(tǒng)經(jīng)典的打斗場(chǎng)面（也就是《龍門客棧》那樣的效果）。然而從國(guó)外購(gòu)進(jìn)的數(shù)碼攝像機(jī)太脆弱了，難以跟上進(jìn)度。在中國(guó)的北方，沙塵暴常常使細(xì)碎的灰土鉆進(jìn)儀器和相機(jī)里，而冬天的低溫足夠令機(jī)器里的電池和潤(rùn)滑油結(jié)冰，劇組一度只能用布把攝像機(jī)包起來使用。

導(dǎo)演徐克不止一次表示，自己很想把3D跟武俠結(jié)合在一起，“作為電影里面完全不一樣的觀看跟創(chuàng)作手段”。在《龍門飛甲》的制作過程里，他和動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，以往傳統(tǒng)的香港武俠片動(dòng)作很快，但卻不能很好地體現(xiàn)立體效果。

在剪輯上，徐克也有自己的心得。例如拍2D的時(shí)候，剪輯師會(huì)注意剪輯特寫，而3D的要求可能在于：過多剪輯也會(huì)給武打帶來了太多的改變。例如一勾拳打向鏡頭，按照以往數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)，一拳頭過去就對(duì)了，越快越好，但現(xiàn)在3D電影里邊對(duì)拳頭質(zhì)感的要求變得很高。在對(duì)于光線的要求上，差上一點(diǎn)點(diǎn)都會(huì)造成不一樣的效果。由于那些細(xì)小的東西要一次一次地試，才能達(dá)到視覺的要求，于是徐克開始要求演員的動(dòng)作需要持續(xù)一段時(shí)間，經(jīng)過多次試驗(yàn)，他們發(fā)現(xiàn)這個(gè)最佳的時(shí)間是：連續(xù)8秒鐘。

3D是兩個(gè)機(jī)器同時(shí)拍的攝影機(jī)，所以和2D電影的拍攝方式大相徑庭。由于機(jī)器很大很重，所以劇組不得不把時(shí)間和力氣花在機(jī)器的移動(dòng)與運(yùn)作上。為了把3D的機(jī)器使用得很自然很舒服，劇組需要適應(yīng)。徐克請(qǐng)來了《阿凡達(dá)》的3D技術(shù)人員。“人家已經(jīng)飛天遁地了，我覺得我們也要去做?！?/p>

張?chǎng)窝自?jīng)說徐克有個(gè)“很顛覆”的大腦?，F(xiàn)在，3D技術(shù)足以讓他得以將“很顛覆”的大腦里那些常人原本無法捉摸的江湖，一筆一劃地展現(xiàn)出來。效果怎樣？徐克說，保密，進(jìn)影院去看吧。