即將于12月27日至30日舉槌的朵云軒秋拍將推出文征明一件尺幅宏大、描繪精細(xì)、詩書畫合璧且收藏流傳有緒、經(jīng)權(quán)威鑒定的佳作——《溪山清遠(yuǎn)》書畫合卷。

此卷畫于嘉靖辛卯文征明62歲時(shí)，卷后有他85歲時(shí)的詩題，詩、書、畫堪稱“三絕”。明代文壇“后七子”領(lǐng)袖、大鑒賞家王世貞在卷尾作跋。歷經(jīng)明代著名收藏家項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)之弟梁清遠(yuǎn)收藏，入清為梁清遠(yuǎn)、杜九畹、徐壽、“致遠(yuǎn)堂”及“懸秋堂”主遞藏，鈐印累累，多達(dá)52方。昭和四年（1929年），此圖收入日本東京出版的《宋元明清書畫大觀》中。后經(jīng)大連文物商店收藏，國家文物局全國古代書畫鑒定小組專家一致鑒定為真跡，著錄于《中國古代書畫圖目》、《中國古代書畫鑒定實(shí)錄》?？梢?，這是一件可與博物館館藏媲美的傳世精品。

王世貞品評(píng)此圖甚為精當(dāng)：“文征仲太史于畫絕重沈啟南征君，太史歿而名埒征君，畫價(jià)骎骎欲昂。二公故皆博綜諸家，游戲三昧。然而長幀大幅則啟南擅其雄，赫蹏尺素則徵仲標(biāo)其秀，故各有至也。此卷太史公以一丸淡墨模寫，生平心訣在焉。又淋漓小景偏是所長，上自董巨米顛，下逮叔明子久，中間所得承旨尤多。其后又以二詩足之，大是吳中名品，觀此者當(dāng)求之丹青之外可也?！?/p>

當(dāng)時(shí)論者便將文征明靈動(dòng)秀逸的細(xì)筆山水的與沈周酣暢沉雄的粗筆山水并稱，文氏能跳出老師沈周的影響，別開自家一片天地。更為難能的是，他畢生傾心于元代趙孟頫融古爍今的輝煌藝術(shù)成就，力求成為明季藝林集大成者，趙孟頫是他心摹手追的楷模，由此獲益最多，并由趙氏而向上取法五代宋季的董源、巨然、米芾，及趙氏傳人王蒙、黃公望。文氏此圖不借助任何色彩的粉飾，純用水墨寫就，將水墨的表現(xiàn)力挖掘、發(fā)揮到了登峰造極的境地。自唐代以來，用水墨作畫一直是中國繪畫的試金石，最能展現(xiàn)畫家的功力，文氏此圖與唐代鑒賞家張彥遠(yuǎn)倡導(dǎo)的用墨之法一脈相承：“草木敷榮，不待丹碌之朱；云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉之白；山不待空青而翠，鳳不待五色而粹。是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意；意在五色，則物象乖矣?！?/p>

展觀此卷，便知淡墨一丸，足有窮盡江山之美的氣勢。在全長2米的畫卷中，深林層巒，曲徑長河，漁村蕭寺，皴染細(xì)膩，構(gòu)境邃密，然繁密而不流于實(shí)，精謹(jǐn)而不傷其雅。古來作家均由一方山水澄懷觀道，文征明不但實(shí)現(xiàn)了融合諸家、集于大成的藝術(shù)理想，吳中山水在他筆下應(yīng)目會(huì)心地與文人生活緊密聯(lián)系起來，成為他一畫再畫、百畫常新的標(biāo)志性主題。在此卷中，他精心、巧妙安排深山訪友、亭中晤對、煮茗劇談、攜琴會(huì)友、幽澗觀勝、深山蕭寺六段景觀，既可分段觀賞，又一氣連貫為一卷。手卷這一形式觀賞的時(shí)間性促成了文征明對吳中山水與文人生活的溫情得以淋漓盡致的發(fā)揚(yáng)。比之文學(xué)作品，正如同一首反復(fù)鋪陳、情意綿綿的長賦：長松積翠，曲徑通幽，崇嶺間危泉急瀉，云深處寺觀隱現(xiàn)，勝景不凡，幽趣畢具，四面峭石作崖，涌泉為池，異草名花，別饒勝境。重巒迭，巘起伏綿延，古木參天，修竹遍野，吳中佳山水盡收眼底。

在畫成此圖23年后，文征明再次在卷后書自作詩二首，詩書畫遂成三絕。文征明不但是“吳門四家”之一，因其文采出眾又與祝允明、唐寅、徐楨卿并稱“吳中四才子”，其詩浮想殊奇，造語爛熳，晚年無心魏闕、放逸山水間的舒暢心情表露無遺。此晚年書法體勢峻拔，筆力遒勁，折處棱角分明，使轉(zhuǎn)圓活自如，無矜莊之態(tài)，更無絲毫懈怠之氣，蒼嚴(yán)清樸，一出自然。

雖然文征明書畫作品的市場價(jià)格屢見上升之勢，但相對清代王石谷作品去年突破億元大關(guān)，文征明精品其文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值應(yīng)受到更多的藏家重視，升值空間凸顯。相信這幅無論詩趣、書法、畫藝、尺幅、流傳、鑒定俱佳的長卷將會(huì)引起藏家對文征明作品的再度關(guān)注，實(shí)現(xiàn)其市場價(jià)值的進(jìn)一步提升。