《湖莊消夏圖》是我見過的潘思牧作品中畫得最好的山水，無論是構圖設色，還是筆墨繪功，在潘思牧的作品中都是難得的。關于潘思牧，可資介紹的事跡不多，傳世作品也較為少見，這個手卷讓我們比較清晰地看到了他的繪畫面貌。

所謂湖莊，是一個風景優(yōu)雅的去處，莊在水上，仿佛半島，茅屋別業(yè)，綠樹掩映，是幽人自適的好地方。何人自適？卷左有人憑窗覽景，流水眼前，藕花點點，很愜意，很詩意，很入情景。他是誰呢？潘思牧沒有說，僅在卷尾不起眼地署了“潘思牧補圖”數(shù)字。倒是卷首畫心上端王文治在題識中作了交代：密齋居士，繪像者丁義門。但是密齋又是誰呢？不得而知了。2009年我第一次見到這個手卷時就引起了注意，但因為時間關系，未能細察，其實答案就在這個手卷中。他是一位特殊的人物，特殊到什么程度？潘思牧這個手卷畫得好，與此人直接有關系。

手卷縱30厘米，橫518.5厘米，由引首、畫心、尾跋三個部分組成。其中尾跋作者是四位，按題寫順序依次為：王文治、駱綺蘭、袁枚、尤蔭，都是響當當?shù)拿?。王文治是乾隆二十五年?760年）的探花，詩文書法冠絕一時；駱綺蘭，袁枚、王文治女弟子，丹青吟詠，不輸須眉；袁枚，乾隆四年（1739年）二甲第五名進士，風流博雅，才名蓋世；尤蔭雖不以功名名世，畫名卻顯，作花鳥，很為時人所愛，亦擅玩物，著名的例子是曾藏蘇東坡煎茶器，后被乾隆指索而去。四個人題跋，其中王文治、駱綺蘭、表枚三位稱跋主（即畫主）為詣成，尤蔭稱跋主密齋，由此可知詣成就是密齋，也就是卷中那位憑窗覽景的人。那么詣成是誰呢？且讀駱綺蘭題跋，是一首七言律詩：

少年才子小游仙，覓得幽居勝輞川。

萬點藕花紅似海，一泓湖水碧于天。

欄干面面香全透，荷葉田田色倍鮮。

如此雅懷人獨坐，因何不畫女青蓮？

為詣成世兄先生題并政，綺蘭。

湖水碧天，欄干香透，荷葉田田，雅人獨坐，這讓駱綺蘭感到有負良情美辰，所以她以在“因何不畫女青蓮”句作設問，并且在句后加了一個小注：“謂玳梁夫人”。答案終于出來了，玳梁就是王玉燕，是王文治的孫女，原來“密齋”是王文治的孫女婿！其實王文治在題跋的署款中已經(jīng)告訴我們：“嘉慶元年歲在丙辰秋七月既望，坐快雨堂為詣成賢孫倩題此湖莊消夏圖”，那個“倩”字不是講得明明白白了嗎：依《辭海》的解釋，“倩”字有兩個讀音：讀“qiàn”聲，意為男子美稱，讀“qìng”聲，一謂“請”、“央求”，一謂“女婿”，此處讀“qìng”，女婿的意思，只是我們不解此字，也不究此字，白白折騰了半天！這讓我想起了近代藏硯名家沈石友收藏的那方著名的“石破天驚硯”。該硯右下方有一裂痕，極細，細到不仔細看就看不出來，而看出來了，還會以為那是一條“銀線”（端硯石品之一）。但是沈石友看出來了，所以他為此硯取名“石破天驚”。他請吳昌碩為硯作銘，吳昌碩以遒勁的書法題道：“如玉有璺，無傷翰墨，金甌猶缺何況石”，吳昌碩沒有直說硯有裂痕，而是文雅地遣一“璺”字，其實“璺”的意思就是器皿有裂痕，這一含蓄，瞞過許多人的眼睛，傳為佳話。王文治以“倩”稱婿，猶如吳昌碩以“璺”指痕，卻讓吾輩不識，慚愧、慚愧！

需要作一點說明。光緒《丹徒縣志》卷三十八《才藝》稱玳梁為夢樓王文治女，錯，是卷王文治題跋是一首五言長詩，其中有“乃閨中人，幽芳點筆曾”句，下端夢樓老人自作小注曰：“玳梁女孫能寫生”，這是最直接的證據(jù)，當信無疑。

現(xiàn)在我們終于知道了為什么潘思牧《湖莊消夏圖》畫得那么用心，是我們見到的（筆者孤陋寡聞，以一己所見為限）潘思牧傳世作品中畫得最好的山水，就是因為湖莊的主人是王文治的女婿汪詣成（詣成汪姓，汪銘常子。汪銘常號梅村，無錫人，居揚州）。潘思牧與汪詣成乃至王家是什么關系我們不得而知，但是王家是名門則盡人皆知。進而我們又知道了潘思牧在這幅作品中為什么把自己的名字署得那么不起眼——豈止不起眼，我們不妨用手捂住畫前右上端王文治的題識然后通覽全卷，這個時候你一定會發(fā)現(xiàn)，潘思牧的那個署款是多么羞羞答答，簡直有點像小媳婦見公婆不敢漏臉一般！是潘思牧的字題不上去或者他不會題畫嗎？不是，他畫學黃公望，書學董其昌，都是花過一番功夫的。其實這里面才是有趣的所在。古人作畫題字是花心思的，這看似幾個字的題款，卻蘊含了作者的心智。我們不妨作一揣度，作畫之前，潘思牧肯定不知道大才子袁枚會觀賞這卷山水，更不知道袁枚會為此卷山水題詩，因為袁枚是杭州人，他是游歷蘇南時應囑而題，帶有偶然性，但是他一定知道王文治會觀賞，甚至知道王文治會在卷上留下墨寶，因為王文治是玳梁和詣成的爺爺，并且是非常喜歡這位孫女婿的爺爺（跋詩中對孫女婿多有贊美之詞），于是他隱小我，留出位置讓王文治來“說話”。這樣做說得俗點，是潘思牧聰明，懂得借人顯己，說得傳統(tǒng)點，則是他知趣識禮，我認為傳統(tǒng)的成分更多一些。王文治當然是大手筆了，他坐在快雨堂里賞畫，興致來了，援筆立就，二十余字，不僅為山水點題，還交代了各人在畫中的貢獻，所題所畫氣韻極為相合。還不過癮，于是寫引首、題詩跋，洋洋灑灑，情不可遏，終致《湖莊消夏圖》圖文并舉，書畫輝映，令畫者受者開心，而傳之后人，賞心悅目事也！

關于這個手卷還有很多話要說，比如諸家題跋中為什么駱綺蘭題到了袁枚的前面，夾在中間？為什么尤蔭的題跋在拖尾紙上跳空一截？《湖莊消夏圖》消夏何指？等等。限于篇幅，不能一一展開，只能如上期《梅花好看 “梅話”有趣》一樣，未竟之言留待以后再說了。