余樂(lè) 余國(guó)鋒

青花陶瓷花鳥畫是一門高雅的藝術(shù)，是傳統(tǒng)中國(guó)畫的一個(gè)重要組成部分，是中華文化的瑰寶?！傍B語(yǔ)花香、春色滿園、花開富貴、鳥喚和平”，可見人們對(duì)以花鳥為創(chuàng)作對(duì)象的藝術(shù)作品頗為偏愛，情有獨(dú)鐘。中國(guó)花鳥畫以描繪花卉、竹石、鳥獸、蟲魚等為畫面主體，歷史悠久而遺跡繁富。

一、講究意在筆先，追求形神兼?zhèn)?/b>

中國(guó)的花鳥畫在狹義上只指花和鳥，廣義上包括除人物和山水之外所有自然界中動(dòng)、植物，范圍極廣、內(nèi)容眾多，它容納了自然界的鳥、獸、魚、蟲、花、草、樹木等等物象。要?jiǎng)?chuàng)作花鳥畫必須對(duì)大自然和生活充滿熱愛，對(duì)大自然的一花一鳥一草一木充滿感情，從寫生觀摩人手，長(zhǎng)期深入細(xì)致地觀察、體驗(yàn)花鳥的生活習(xí)性，理解植物的物情形態(tài)，認(rèn)真剖析研究，從感性認(rèn)識(shí)提高到理性認(rèn)識(shí)。了解花鳥的生長(zhǎng)規(guī)律和組織結(jié)構(gòu)。如畫什么花，都要先認(rèn)識(shí)它的生長(zhǎng)規(guī)律，了解它的組織結(jié)構(gòu)。且花的品種繁多，姿態(tài)萬(wàn)千。有的花向上盛開，如玉蘭、辛夷，要畫出昂首向上的英姿。有的清香俊秀，如蘭花、水仙，要畫出玲瓏秀麗的花朵和舒展的長(zhǎng)葉等。此外還有要了解花鳥的生活習(xí)慣、性格特征。如松、竹、梅、菊等不怕嚴(yán)寒，能御霜、凌風(fēng)、傲雪，在傳統(tǒng)上將它們比做堅(jiān)貞不屈的英雄。如畫松，它能在隆冬與勁風(fēng)中屹立，所以枝干蒼老，形如虬龍，要表現(xiàn)出它的性格。梅花歡喜漫天雪；它能在寒冷的風(fēng)雪中迎春，因此，在青花陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作中不僅要熟悉花鳥的外形，更要熟悉花鳥的性格和品質(zhì)美，并以人的美好情操加之于在意象，創(chuàng)造出極妙的意象美，即“象外之象， 景外之景”。長(zhǎng)期以來(lái)，人們把梅、蘭、竹、菊稱為四君子，松、竹、梅被稱為“歲寒三友”，是歷代文學(xué)作品經(jīng)常歌頌的對(duì)象，也是青花陶瓷花鳥畫經(jīng)常描寫的題材。陶藝家通過(guò)細(xì)心刻劃深入描寫，不僅畫出它們外形的美感，更歌頌了一種堅(jiān)強(qiáng)的氣節(jié)，不向惡劣環(huán)境屈服的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神。在青花陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，畫花要適當(dāng)省略或夸張，注意形象相似的花特點(diǎn)和區(qū)別，如梅花、桃花、梨花、海棠等花的花形和花瓣大致都有些相同。與此同時(shí)還要觀察和處理畫面上各種花的形態(tài)，即正面花、側(cè)面花和背面花等，同時(shí)要注意花托枝干的陪襯和葉的形態(tài)處理。畫鳥則要掌握鳥的形態(tài)為卵形這個(gè)最基本特征，了解鳥的種類、性情及姿態(tài)的變化，再在此基礎(chǔ)上畫出頭部各器官和翅翼、尾、足等，充分利用裝飾材料本身的肌理來(lái)表現(xiàn)鳥羽毛的質(zhì)感，這樣才能突出鳥的生動(dòng)活潑動(dòng)態(tài)感。

二、講究詩(shī)情畫意，注重情景交融

在創(chuàng)作中通過(guò)對(duì)花鳥的觀察理解，結(jié)合詩(shī)意的想象，力求做到詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)。詩(shī)與畫是藝術(shù)中的姊妹，即詩(shī)情畫意。尋求最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間、特定環(huán)境和情節(jié)，集中客觀事物最精萃的部分，加上人的思想感情的陶冶，經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)加工，達(dá)到情景交融，表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界，也是詩(shī)的境界，即是意境。意境是中國(guó)畫的靈魂。所謂“詩(shī)中有畫，是指詩(shī)中寫景形象生動(dòng)，如同圖畫，讀其詩(shī)則如置身圖畫中。后來(lái)也以“詩(shī)中有畫形容詩(shī)歌境界幽美。而“畫中有詩(shī)”是指畫中有詩(shī)一般的情感、藝術(shù)魅力、意境。詩(shī)情畫意，既是指美的審美對(duì)象對(duì)審美主體所引發(fā)的審美感受，也是指優(yōu)秀的藝術(shù)作品所具有的藝術(shù)美。具有詩(shī)情畫意的審美對(duì)象，既可以是藝術(shù)品或其它人工制品，也可以是自然物與自然景象。從根源與本質(zhì)上講，詩(shī)情畫意具有人文性質(zhì)、社會(huì)性質(zhì)。追求作品具有詩(shī)情畫意，是努力上進(jìn)的藝術(shù)家們的奮斗目標(biāo)。我國(guó)古代和現(xiàn)代的詩(shī)詞中，有很多是極好的繪畫意境。如從描寫松，可以聯(lián)系到人的品德和情操。如唐人王維的“明月松間照，清泉石上流”，“泉聲咽危石，日色冷青松”，宋人王安石秦觀等人的“瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝”，“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”，“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”等描寫自然景色的詩(shī)，如何的美麗呀，真是一幅幅妙畫。青花陶瓷工筆花鳥畫的意境，多體現(xiàn)為自然花鳥的生活情趣以及花鳥生動(dòng)活潑的形象和栩栩如生的神態(tài)，在典型環(huán)境的氣氛烘托下，營(yíng)造成大自然中生機(jī)勃勃的意境，從而表達(dá)出作者本人的飽滿激情。這種意境的創(chuàng)造因題材和所要表達(dá)的感情所決定，有的繁盛、有的清新、有的廣闊、有的幽深等等。創(chuàng)作青花陶瓷花鳥先要立意，即是表現(xiàn)花鳥畫的主題思想。如描寫松的挺拔，菊的傲霜，梅的凌寒，這就是花鳥畫的意境?；B畫創(chuàng)作立意已定，就要把它表現(xiàn)出來(lái)。怎樣表現(xiàn)，就要靠構(gòu)圖、色彩、用筆、用色等繪畫技法，即謂表現(xiàn)形式方法。要將形式與內(nèi)容做到協(xié)調(diào)一致，才能提高感染觀眾的意趣魅力。

三、講究構(gòu)圖布局，突出氣韻生動(dòng)

為了更好地表現(xiàn)青花陶瓷工筆花鳥畫的意境、突出作品主題，十分需要講究構(gòu)圖。構(gòu)圖即傳統(tǒng)六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，又叫章法和布局?！敖?jīng)營(yíng)”就是安排，是客觀與主觀的統(tǒng)一。青花陶瓷工筆花鳥畫強(qiáng)調(diào)主觀的加工取舍，概括集中，抓住主要的本質(zhì)的東西，也就是抓住它的特點(diǎn)，對(duì)重點(diǎn)突出的形象刻劃入微。工筆畫不是自然描繪，應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)，對(duì)不需要的旁枝末節(jié)，大膽簡(jiǎn)化，留有空白，更富有想象力。青花陶瓷工筆花鳥畫，根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)的需要，不受時(shí)間，空間限制，在一個(gè)畫面上，可以同時(shí)表現(xiàn)四季花。如由中國(guó)工藝美術(shù)大師和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授王錫良，秦錫麟、戴榮華、劉平、李林洪、熊漢中等人聯(lián)袂創(chuàng)作的大型瓷版畫“繁花似錦”就是在一塊瓷版上描繪了迎春花、荷花、蘭花、菊花、梅花、水仙等四季花卉。青花陶瓷花鳥畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，并有自己的獨(dú)特審美特點(diǎn)，在造型上擯棄了外光投影和色彩冷暖的變化，而是以線為造型基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)刻劃花鳥本身形象的美。如畫花則要捕捉刻畫花的各種形象、形態(tài)。畫鳥則要善于捕捉優(yōu)美姿態(tài)。使形象生動(dòng)真實(shí)，達(dá)到形神兼?zhèn)涞囊?，增?qiáng)作品的藝術(shù)感染力。青花陶瓷工筆花鳥畫造型上追求一定的裝飾性，陶藝家們經(jīng)過(guò)加工、概括，用勻整流暢的線條組成，疏密、曲直、剛?cè)?、粗?xì)、長(zhǎng)短等有致的輪廓，在刻劃飛動(dòng)的鳥和草蟲方面要清楚真實(shí)。青花陶瓷花鳥畫和傳統(tǒng)花鳥畫一樣，也講究筆力，要求筆觸遒勁、松活、自然，圓潤(rùn)、厚重。如從形象結(jié)構(gòu)出發(fā)，以勾勒、披擦、點(diǎn)染等多種手法去寫出形象，如勾嬌嫩的花瓣，最好用較細(xì)的線條，便于表達(dá)它的嫩氣和薄度，畫平圓的梅花、菊花、荷花線條要繃緊等。青花陶瓷花鳥畫本身也有其自身的發(fā)展和進(jìn)步，能綜合運(yùn)用不同的裝飾顏料和技法來(lái)刻畫不同的花鳥世界。比如端莊古樸的古彩裝飾十分適合描繪石、荷、竹，青花分水一筆成形，水分飽和尤其適應(yīng)繪制牡丹、瓜果，晶瑩滋潤(rùn)的粉彩在刻畫菊花、枝葉方面十分到位，清新雅致的新彩所表現(xiàn)的內(nèi)容尤為豐富多彩，幾乎所有的花鳥題材它都能恰到好處的描繪。在這些多姿多彩的裝飾材料上綜合運(yùn)用“勾勒”和“勾填”和線面渲染結(jié)合的方法，用色料濃、淡、干、濕一氣呵成。根據(jù)陶藝家們不斷地對(duì)自然界的觀察和藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)造出來(lái)的，由于不同的陶藝家創(chuàng)造意圖、審美觀點(diǎn)、表現(xiàn)對(duì)象的感受不同和表現(xiàn)手法上的多樣，因而形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。

余 樂(lè)出生于1979年，江西景德鎮(zhèn)人。2004年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。系江西省工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美協(xié)會(huì)員。自幼深得其舅舅熊國(guó)瑞先生指導(dǎo)，叉得藝術(shù)中心當(dāng)代陶瓷名家指點(diǎn)，從事陶瓷青花和釉里紅的研究和設(shè)計(jì)。其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩艷麗、工整細(xì)致、一絲不茍，多次參加國(guó)內(nèi)外陶瓷美術(shù)展覽，并多次獲得國(guó)家、省、市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，深得收藏家的青睞。