彭建

中國(guó)書畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，相較于歷代男性書畫名家輩出，精品迭出，女性畫家無(wú)疑是中國(guó)書畫史上奪目靚麗的景觀。明清時(shí)期，尤其是明代中期至清代后期，隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)思潮的變遷，涌現(xiàn)出了一批女性書畫家，留下了許多精工秀麗的傳世之作，向我們展示了閨閣翰墨的奇異光彩，堪稱我國(guó)繪畫史上的藝術(shù)珍寶。

筆者所見的《霜菊含秋圖》，為清末女畫家程蕙所繪。據(jù)畫史所載，程蕙（生卒年不詳）為浙江杭州人，號(hào)西泠女史，工花卉，與清末宮廷女畫家、慈禧太后繪畫老師繆嘉蕙（字素筠）齊名。其流傳的作品有花卉、人物等。這幅《霜菊含秋圖》是程蕙的代表作品之一，縱127厘米，橫48.5厘米，紙本設(shè)色。畫作意境高遠(yuǎn)深闊，墨筆柔和流暢，敷色明艷富麗。所繪嶙峋怪石間秋菊傲霜競(jìng)放，呈花團(tuán)錦簇、爭(zhēng)奇斗艷之狀；菊花花葉舒展，花朵繁茂，絢燦多姿，花蕊、花瓣分別以粉、紅、黃、白、紫、藍(lán)諸色點(diǎn)染而成，工致細(xì)膩，柔和鮮艷，明凈典雅。菊葉則以濃淡不同的淺藍(lán)染出葉面，復(fù)用本色勾出筋脈，生動(dòng)傳神。山石以寫意之法，勾勒山形輪廓，墨色淺淡，皴擦均勻，頗具清遠(yuǎn)冷寂的山水效果，以此襯托菊花，使人不禁想到明代著名文學(xué)家李夢(mèng)陽(yáng)筆下所詠的孤直高潔的秋菊：“不隨群草出，能后百花榮。氣為凌秋健，香緣飲露清。細(xì)開宜避世，獨(dú)立每含情。可道蓬蒿地，東籬萬(wàn)代名?！碑嬜笊辖穷}識(shí)：“瘦莖葉葉帶霜?dú)?，繁花片片含秋清。黃鵝紫鳳嬌欲舞，金幢玉節(jié)紛相迎。庚子秋九月仿北宋徐崇嗣賦色法作于韻紅樓。西泠女史程蕙”，并鈐有白文“程”、朱文“蕙”兩印。

據(jù)畫中題識(shí)可知，程蕙作此畫“仿北宋徐崇嗣賦色法”。徐崇嗣是北宋初年著名畫家，其畫初承家學(xué)，因不合當(dāng)時(shí)院體畫程式和風(fēng)尚，遂自創(chuàng)新體，所作不用墨筆勾勒，而直接以彩色暈染，世稱“沒骨圖”，亦稱“沒骨花”。北宋郭若虛所著《圖畫見聞志》云：“（徐崇嗣）其畫皆無(wú)筆墨，惟用五彩布成?！奔?xì)觀此畫敷色，作者可謂深得徐崇嗣“沒骨花卉”之神韻。畫中菊花枝莖與花朵皆用沒骨畫法，以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成景物，花瓣、蕊很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，明麗簡(jiǎn)潔，有文人畫的精致韻味。菊花構(gòu)形講究形似，但又不以形似為滿足，極力摹寫逼真，畫法工整纖麗，力求活色生香，有“惟能極似，與花傳神”的效果，精巧艷麗中又映射出女性畫家特有的溫雅和細(xì)膩。

此外，作者善于調(diào)勻用色，點(diǎn)染并用，色彩勻厚多變、柔美秀雅，白菊花之清新、粉紅菊花之淡雅、黃菊花之富麗、紅菊花之嬌艷，以及藍(lán)菊花的素淡，山石的淺暈等，創(chuàng)造出一種明麗燦爛、賞心悅目的雋永之境，從中亦可見清初“沒骨花卉”名家惲壽平對(duì)其繪畫的深遠(yuǎn)影響。

此畫作于“庚子秋”，即公元1900年秋，時(shí)值清末中國(guó)國(guó)勢(shì)阽危，民不聊生之時(shí)。畫如其人，作者身為柔弱女子，目睹艱難時(shí)世，于此時(shí)繪寒秋菊花斗霜圖，顯然是以孤標(biāo)貞潔的“花中君子”菊花不畏嚴(yán)寒、傲霜斗雪的品性自譽(yù)，題識(shí)中所書惲壽平《花卉圖冊(cè)》中的“瘦莖葉葉帶霜?dú)狻痹伨赵?shī)，更是寄托了其清遠(yuǎn)卓立、傷時(shí)不屈的巾幗情操。（責(zé)編：李禹默）