劉繼卿 劉俊峰

本文談?wù)勈詹仡愑衿髦械墓糯衿鳌?/p>

古玉（器）沒有新玉（器）貴，新玉（器）沒有原材料貴，就如同“面包沒有面粉貴”那樣不應(yīng)該，不能不說(shuō)這是寶玉石行業(yè)中的一個(gè)怪現(xiàn)象。出現(xiàn)這種怪現(xiàn)象，和我們片面過(guò)分商業(yè)宣傳誤導(dǎo)有關(guān)，更重要的是與消費(fèi)者的消費(fèi)理念不成熟有關(guān)，抵御不住外界的炒作及蠱惑。我們必須明白，商品的屬性、功用、品質(zhì)價(jià)值及產(chǎn)出量的多少和人們的需求程度才是形成市場(chǎng)交易價(jià)格的基礎(chǔ)。和田玉仔料雖然每年僅有一點(diǎn)點(diǎn)的產(chǎn)出，可以說(shuō)是進(jìn)入了標(biāo)本價(jià)值階段，但玉原材料與玉器畢竟是兩個(gè)不同的價(jià)值概念。用和田玉料制成玉器，最少要比玉原料增加了設(shè)計(jì)、加工的成本價(jià)值。如果是極其奇妙的構(gòu)思設(shè)計(jì)，制作工藝又非常精絕到位，它便成為工藝精品玉器或藝術(shù)精品玉器，其價(jià)值要比原材料增加很多倍。業(yè)內(nèi)所說(shuō)的“好玉不琢”，一是指對(duì)完美的玉質(zhì)，設(shè)計(jì)是以充分展示玉質(zhì)美為原則，盡量減少雕琢，以免干擾玉質(zhì)美的表現(xiàn)；二是僅有極少數(shù)玉質(zhì)完美、外形優(yōu)美、大小適中的玉料，可以直接用來(lái)把玩，或者只打上一個(gè)系孔就用以佩帶，或者配上個(gè)底座陳設(shè)于案幾之上用來(lái)觀賞。由于這種真正的好玉料是很少見的，所以通常地說(shuō)，出現(xiàn)新玉器沒有原材料貴的現(xiàn)象，不能說(shuō)里面沒有一定的人為炒作因素存在。

造成古玉沒有新玉貴的現(xiàn)象，卻有著極其復(fù)雜的原因。第一點(diǎn)是很多人沒有充分認(rèn)識(shí)到古代玉器是十分珍貴的歷史文化遺存，具有文物的各項(xiàng)歷史科學(xué)研究實(shí)物標(biāo)本價(jià)值。從舊石器時(shí)期開始，人類同時(shí)使用了石質(zhì)和玉質(zhì)器物，新石器時(shí)期產(chǎn)生了玉器，殷商時(shí)期和田玉在中原地區(qū)已經(jīng)較為廣泛的出現(xiàn)。商周以后，人們意識(shí)到和田玉最符合國(guó)人的審美情趣。春秋戰(zhàn)國(guó)和漢代時(shí)期，玉器已發(fā)展到高度成熟階段，玉器和制作工藝及藝術(shù)價(jià)值十分突出，成為后代玉器的仿效楷模。如圖1的戰(zhàn)國(guó)玉龍，動(dòng)態(tài)十足，紋飾流暢。圖2是現(xiàn)代仿品，與圖1對(duì)比起來(lái)，顯得十分粗劣。到東漢時(shí)，許慎就根據(jù)和田玉總結(jié)出“石之美，有五德者”的判別玉石標(biāo)準(zhǔn)，逐漸確立了和田玉為正統(tǒng)玉的地位。玉器雖然已經(jīng)歷了萬(wàn)年左右的歷程，一直到現(xiàn)在仍然發(fā)展勢(shì)頭不減，說(shuō)明國(guó)人對(duì)玉器的喜愛亙古不變。

第二點(diǎn)是古代玉器的藝術(shù)欣賞、考古價(jià)值。人類產(chǎn)生的造型藝術(shù)，無(wú)不是當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力、主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)的物質(zhì)反映。遠(yuǎn)古時(shí)期雖然使用那么原始、落后的工具，但制作出來(lái)的玉器，其造型、紋飾表現(xiàn)出來(lái)的審美創(chuàng)意和韻味常常令現(xiàn)代人不可思議。古代玉器距今年代越久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)的采玉能力越低下，多為就近采集獲得。琢玉工具原始落后、工效很低，造成絕大多數(shù)遠(yuǎn)古玉器的器型和紋飾簡(jiǎn)單粗放，玉質(zhì)優(yōu)良，器型和紋飾做工精細(xì)優(yōu)美的玉器相對(duì)較少，但玉器的意境深遠(yuǎn)和韻味濃厚，其產(chǎn)生的厚重歷史回味是無(wú)窮的。玉器的年代越晚，主動(dòng)采玉和運(yùn)輸?shù)哪芰υ綇?qiáng)，以及琢玉工具的不斷改良和經(jīng)驗(yàn)的逐漸積累，產(chǎn)生的良玉美器越來(lái)越多，紋飾和器型的寓意也越接近現(xiàn)代，直白到一覽無(wú)余。因此玉器的歷史研究?jī)r(jià)值與玉器產(chǎn)生年代的久遠(yuǎn)性成正比，而工藝和玉質(zhì)的價(jià)值則與玉器產(chǎn)生年代的久遠(yuǎn)性成反比，所以我們不能用評(píng)價(jià)現(xiàn)代玉器的方法去評(píng)價(jià)古代玉器。即使是對(duì)著名的“乾隆工”工藝價(jià)值評(píng)價(jià)，也不能僅僅停留在工藝技巧上，它還具有代表那個(gè)歷史時(shí)期琢玉工藝?yán)锍瘫膬r(jià)值，是不可再生的，無(wú)論在制作工藝的艱難程度上，還是工時(shí)價(jià)值上，都比具有同樣工藝水平的現(xiàn)代玉器高得多。

第三點(diǎn)是古代玉器具有不可再生的稀少性。根據(jù)物以稀為貴的市場(chǎng)原則，古玉完全符合藏品應(yīng)具有的（材質(zhì)、器物顏色和光澤）好、（存世量和市場(chǎng)流通量）少、（制作工藝、造型）優(yōu)美三大特征。因此古代玉器應(yīng)該具有極強(qiáng)的收藏升值功能，這也正是廣大玉器愛好者苦苦追求古代玉器的根本原因。古代玉器的市場(chǎng)價(jià)值基礎(chǔ)，除了其歷史、藝術(shù)、造型、玉質(zhì)和沁色等價(jià)值外，還有其市場(chǎng)流通量。市場(chǎng)的成交價(jià)，則與人們對(duì)它的價(jià)值認(rèn)知程度，以及社會(huì)購(gòu)買力等市場(chǎng)因素有關(guān)?，F(xiàn)在已經(jīng)出土和傳世的古玉，除了已被國(guó)內(nèi)外博物館收藏而不會(huì)再流入市場(chǎng)外，就是改革開放以后，遍地開花式地盜掘古墓，出土文物數(shù)量甚至超過(guò)了歷史的總和，同期走私到境外的古玉，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)清末時(shí)八國(guó)聯(lián)軍在我國(guó)掠奪走的古代玉器（可見敗家子敗家比強(qiáng)盜掠奪還容易），剩余部分基本都比較零星地分散保存在個(gè)人收藏者手里，他們一般不會(huì)輕易出手轉(zhuǎn)讓。自三國(guó)時(shí)大興盜掘古墓之風(fēng)，時(shí)至今日沒有經(jīng)過(guò)盜掘的完整古墓幾乎已經(jīng)不復(fù)存在，加之國(guó)家已對(duì)古墓加大了保護(hù)和發(fā)掘的力度，使得能夠再通過(guò)地下渠道進(jìn)入市場(chǎng)交易的古代玉器極為匱乏。再?gòu)慕鼛啄旰Ｍ饣亓骰貋?lái)的古玩看，真品的瓷器多而玉器少，說(shuō)明國(guó)內(nèi)的瓷器價(jià)格高而玉器價(jià)格低，以及國(guó)際市場(chǎng)上的中國(guó)瓷器存世量大于玉器。明清時(shí)一件古玉可換三件官窯瓷器，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的官窯瓷器雖然精美和珍貴，但皇宮可根據(jù)需求增加燒造量，而古代玉器是不可再生的。一般認(rèn)為同等級(jí)別的玉器，古代玉器是現(xiàn)代玉器價(jià)格的十幾倍以上，甚至前后代之間也會(huì)相差十倍。從前幾年的拍賣市場(chǎng)看，元代之前的玉器，出現(xiàn)的并不比相近時(shí)期的瓷器多，其價(jià)格本應(yīng)高于同時(shí)期的瓷器和近、現(xiàn)代玉器及字畫，價(jià)格卻反而較低。造成這種價(jià)值倒掛的原因：一是人們對(duì)古代玉器的價(jià)值認(rèn)識(shí)不足，盲目追風(fēng)，看勢(shì)不看質(zhì)，把古代玉器當(dāng)作一般的近、現(xiàn)代玉器，忽略了其最珍貴的歷史價(jià)值和不可再生性的稀少性。古代玉器市場(chǎng)價(jià)格的不到位，進(jìn)一步造成古代玉器持有者把藏品捂得更緊，真正的古代玉器更難在市場(chǎng)上見到。二是因古玉市場(chǎng)流通量很小，人為炒作不值得，不像流通量較大的品種，炒作起來(lái)后可以獲得高利，有的卻因沒有真實(shí)的價(jià)值支撐，炒作過(guò)后價(jià)格就一落千丈。三是由于在市場(chǎng)上大量出現(xiàn)偽古代玉器(圖3是仿古玉批發(fā)銷售攤點(diǎn))，使得人們“談古色變”，不敢輕易涉足古代玉器，這和市場(chǎng)缺失準(zhǔn)確、公正的古玉鑒定中介機(jī)構(gòu)有關(guān)。

第四點(diǎn)是人們沒有充分認(rèn)識(shí)到，一是古代玉器不但具有材質(zhì)的精美、耐久、稀少價(jià)值，制作工藝的艱難、精巧、優(yōu)美價(jià)值，以及器型的大小極適宜長(zhǎng)久的佩帶、陳設(shè)觀賞價(jià)值。二是古代玉器往往幾代人相傳佩帶使用，甚至幾經(jīng)入土與出土，反而卻歷久而彌新。三是古代玉器幾經(jīng)滄桑的歷練，大多數(shù)不僅保留下來(lái)玉質(zhì)的瑩潔，而且在經(jīng)歷滄桑的磨練中，玉質(zhì)與外界物質(zhì)相互融合，產(chǎn)生出覆蓋在原玉質(zhì)表層的深淺不一的沁色或氧化層，反而使玉器外觀更加絢麗多彩，變化神奇，平添許多天然色彩和韻味。這是現(xiàn)代玉器和近代玉器所不具有的價(jià)值。所以說(shuō)“沁色”和“包漿”不僅是古代玉器的標(biāo)志，還是玉器美的特殊價(jià)值之一。

第五點(diǎn)是古代玉器的價(jià)值，不僅具有高度濃縮的財(cái)富性，與書畫、瓷器及其他雕塑藝術(shù)品比較起來(lái)，它還具有不怕水、較耐火燒及酸鹼浸蝕，最便于收藏、攜帶和轉(zhuǎn)移的特性，這也是收藏玉器最大的優(yōu)勢(shì)之一。由此可以預(yù)測(cè)到：隨著收藏界人士消費(fèi)觀念的逐漸成熟，古代玉器的價(jià)值一定會(huì)回歸到它應(yīng)有的位置上。也只有到那時(shí)，才可能松開古代玉器持有者緊捂藏品的手，古代玉器也會(huì)從國(guó)外不斷地回流回來(lái)。

第六點(diǎn)是影響古代玉器價(jià)值的“名人”因素極少。首先是古代玉器幾乎都是帝王將相、非貴即富之人的使用品，尤其兩晉之前至夏代的玉器沒有民用品。在明代之前，精美玉器的制作者，他們的社會(huì)地位并沒有受到人們的足夠重視。即使是明末的陸子岡等名家制作的玉器，由于難于確定和仿品較多，一般也不考慮其“名人制作”價(jià)值因素。因此評(píng)價(jià)古玉不存在是誰(shuí)制作的和誰(shuí)佩戴過(guò)的價(jià)值因素，一般只需要評(píng)價(jià)玉器本身的價(jià)值即可。

最后一點(diǎn)是，唐代之前的玉料基本都是俯拾或水中撈取的仔料，更何況當(dāng)時(shí)制作的玉器，均是帝王按照當(dāng)時(shí)的禮法制度和生活需求安排玉工琢制的，只求質(zhì)量，不計(jì)工本，單從制作工藝和玉質(zhì)方面來(lái)看，古代玉器也不應(yīng)該比現(xiàn)代玉器價(jià)值低。

總之，評(píng)價(jià)高古玉器的具體價(jià)值，因素主要有歷史年代、學(xué)術(shù)研究、制作工藝、造型的神韻、美觀生動(dòng)性、器型的完美度、標(biāo)本性以及該器型的存世量和市場(chǎng)流通量的罕見程度。年代淺的古玉器還應(yīng)該評(píng)價(jià)玉質(zhì)的優(yōu)劣、制作工藝的繁簡(jiǎn)難易以及個(gè)體的大小等因素。有確切出土地點(diǎn)和經(jīng)過(guò)歷史文獻(xiàn)考證過(guò)的玉器造型，具有斷代的標(biāo)本性價(jià)值。罕見的器型價(jià)值往往很高，如被古人視為“玉英”的玉髓，多用于制作環(huán)形裝飾器（圖4瑪瑙環(huán)），由于出土數(shù)量較多而市場(chǎng)價(jià)格不高，它們和相同玉質(zhì)的龍形沖牙（圖5）價(jià)格有著天壤之別。由于翡翠出現(xiàn)得較晚，所以人們對(duì)其玉質(zhì)看得比其年代重，明清時(shí)的翡翠器僅是現(xiàn)代翡翠器的1.5倍左右。（未完待續(xù)） (責(zé)編：蔚蔚）