提到“聲優(yōu)”，好多人會(huì)想起日本。優(yōu)”在日語(yǔ)中是演員、表演者的意思，追根溯源還是來(lái)自于中文。在我國(guó)古代就稱梨園中的戲子為優(yōu)伶。聲優(yōu)，顧名思義，是用聲音來(lái)表演的人，即傳統(tǒng)所說(shuō)的配音演員。

在上世紀(jì)的后半葉，當(dāng)譯制片作為外來(lái)文化在百?gòu)U待興的神州大地開(kāi)枝散葉之際，“配音演員”也悄然走火，它作為一種媒介，其本宗是為了溝通，但發(fā)展到極致便成了“第九藝術(shù)”。作家嚴(yán)鋒曾在《讀庫(kù)》里追憶過(guò)那些杰出的配音演員，“對(duì)過(guò)去的那些堅(jiān)實(shí)的，飽滿的，精雕細(xì)刻的金石之音，我們中的許多人都曾經(jīng)有過(guò)一些堪稱刻骨銘心的記憶，而那些記憶正在慢慢地，無(wú)可奈何地被現(xiàn)實(shí)銹蝕。我們哀嘆過(guò)文字的凋零，我們正在哀嘆語(yǔ)音的凋零?？晌疫€是想守著我那些記憶中的美好的聲音，做一個(gè)過(guò)氣的語(yǔ)音中心主義者?！彪m然這些美好的語(yǔ)音像時(shí)間的灰燼一樣注定要消逝，但時(shí)代會(huì)記住這幾條嗓子，因?yàn)樵诓⒉痪眠h(yuǎn)的過(guò)去，它們征服了好幾代的中國(guó)人。

邱岳峰

代表作：《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《悲慘世界》、《警察與小偷》、《紅菱艷》、《大獨(dú)裁者》、《白夜》等。

邱岳峰生前雖然亦受追捧與愛(ài)戴，但論受歡迎的程度，他不及上譯廠的同門(mén)師兄畢克和童自榮，因?yàn)樗穆曇舨粔蛎髁梁透呖?，在那個(gè)紅色年月，人們的審美狹窄而單一，邱岳峰的語(yǔ)調(diào)深處無(wú)不散發(fā)著另一種濃郁的氣質(zhì)，一種被我們五十年來(lái)的文化排除盡凈的氣質(zhì)。沒(méi)錯(cuò)，我愿將這氣質(zhì)稱之為“頹廢”。他的才華即頹廢，一如頹廢乃稀有的才華，我們的文藝此后再?zèng)]遇到過(guò)稟賦頹廢的天才，邱岳峰的氣質(zhì)因之寥若晨星。

因著這份稀有，時(shí)過(guò)境遷之后，邱岳峰毫無(wú)懸念地成了最受歡迎的男聲。如果把配音用音樂(lè)作比喻，我覺(jué)得邱岳峰的配音象復(fù)調(diào)音樂(lè)，擁有巴洛克時(shí)代巴赫、亨德?tīng)栆魳?lè)中的豐富層次感，甚至是一種繁復(fù)的“對(duì)位”感。他習(xí)慣用松弛的語(yǔ)調(diào)表達(dá)緊張的心理，用溫和的口氣表達(dá)辛酸和凄涼。這種聲音早已超越時(shí)代的審美，當(dāng)年若不是上譯廠老廠長(zhǎng)陳敘一力排眾議，抵死堅(jiān)持啟用他來(lái)給《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的羅切斯特先生配音，想必大家的耳福，又少了一道盛宴。 陳丹青曾經(jīng)贊譽(yù)邱岳峰是“一位嗓音的詩(shī)人，一位在配音藝術(shù)中無(wú)所不能的莫扎特”。

邱岳峰是自殺的。生不逢時(shí)，郁郁而終。這也變相解釋了為何許多知識(shí)分子都鐘情于他的聲音，在那個(gè)特殊的年代，知識(shí)分子的內(nèi)心均曾滿蓄難以聲張的沮喪、憎惡、心有不甘、尊嚴(yán)折損、瘋狂的本能，凡此種種均能在邱岳峰所塑造的角色的聲音里得到短暫的撫慰。

羅蘭·巴特說(shuō)：“每回我看到明知過(guò)世的演員的電影，總會(huì)感到憂郁，此即攝影的憂郁。”括弧里又補(bǔ)了一句：“當(dāng)我聽(tīng)到死去的歌者的嗓音，也感受到同樣的心情?！逼鋵?shí)，活人說(shuō)話，一旦話音剛落，聲音即告永逝；而邱岳峰仍在說(shuō)話，他正在說(shuō)話——他的葬禮沒(méi)有哀樂(lè)，而是反復(fù)播放他生前的作品，“諸位，現(xiàn)在我向你們告別了。再見(jiàn)，再見(jiàn)！改天有機(jī)會(huì)我們?cè)僬劙伞?/p>

他的聲音比他的不在雄辯百倍！

童自榮

代表作：《佐羅》、《黑郁金香》、《云中漫步》、《鐵面人》、《苔絲》等。

我在不少女作家的書(shū)中看到過(guò)她們對(duì)童自榮的激賞。的確，童自榮的聲音是一個(gè)是王子的聲音——高貴、優(yōu)雅、深情、性感；既不奶油，也不會(huì)像山野狂夫一樣充滿蠻勁和過(guò)剩的荷爾蒙。

有誰(shuí)會(huì)不愛(ài)這樣的聲音呢？明亮而帥氣，瀟灑中帶著風(fēng)流，音色華麗、充滿儒雅的貴族氣質(zhì)。從他的配音中你能感受到一種很有教養(yǎng)的紳士味道。童自榮配過(guò)很多電影，但無(wú)獨(dú)有偶，他最好的作品永遠(yuǎn)是給法國(guó)電影配音。法國(guó)男人身上那種無(wú)藥可救的浪漫與溫柔被他詮釋得淋漓盡致，盡情蒸發(fā)，聽(tīng)者無(wú)不霍然喚醒，驟然舒解。我不禁要問(wèn)，在那個(gè)閉關(guān)鎖國(guó)的時(shí)代，他是如何配音的？這和天賦無(wú)關(guān)，卻關(guān)系到閱歷與見(jiàn)識(shí)。他去過(guò)西方么？如果沒(méi)有，又是什么使他語(yǔ)音的氣質(zhì)與“中國(guó)”毫不相干？

正是他那富有感染力的聲音讓“佐羅”加入了中國(guó)籍，成了盡人皆知的英雄，以至于后來(lái)“阿蘭·德隆”所有的電影都要點(diǎn)名指定他。據(jù)說(shuō)，童自榮配的每一部電影，他都能把臺(tái)詞通篇背誦下來(lái)。為了制造情景，進(jìn)入角色，他在配懶散的貴族時(shí)會(huì)穿拖鞋，而配那個(gè)俊朗的劍客時(shí)就會(huì)蹬上雪亮的皮鞋。角色在傷心欲絕的時(shí)候，他也會(huì)在棚里放聲大哭……

在高度政治化的年代，童自榮的聲音全然是非政治的。我想，童自榮之于中國(guó)的意義不是單純地表現(xiàn)了外國(guó)人怎樣生活，也不僅僅是塑造了幾個(gè)難忘的人物；而是他立體圓雕式的語(yǔ)音形象賜予了貧瘠的時(shí)代一扇窗——童自榮站在窗口旁，身子在這邊，眼睛望著那邊；生活是局促的，精神是豐富的。

畢克

代表作：《追捕》、《砂器》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《復(fù)仇》、《尼羅河上的慘案》等。

畢克。人如其名，簡(jiǎn)潔、克制、爽利，還有一點(diǎn)酷酷的味道。如果年輕的觀眾對(duì)他的主要電影作品不太熟悉，那么你一定看過(guò)《阿凡提的故事》吧？

“親愛(ài)的巴依老爺，您的福分大，只要瞧一瞧這里邊，您就知道魔鬼是啥模樣了。”沒(méi)錯(cuò)。阿凡提的聲音正是來(lái)自畢克的配音。盡管這是一部充滿喜感的放給兒童看的動(dòng)畫(huà)片，但阿凡提身上的特立獨(dú)行和冷靜的狡黠均在畢克的聲音里有全面的體現(xiàn)。

畢克的成名作是《追捕》。高大、冷酷，臉上沒(méi)有笑，永遠(yuǎn)像鼓一樣繃得緊緊的高倉(cāng)健經(jīng)過(guò)畢克的二度創(chuàng)作，成為一代中國(guó)人心中的偶像。看過(guò)原版的人恐怕都會(huì)失望于高倉(cāng)健的聲音，過(guò)分的粗糲、沙啞和渾濁，有一種老人的滄桑，卻少了一份矯健、冷峻和智慧。巧的是，畢克和高倉(cāng)健二君都是“前吐音”，所以畢克的配音既有音質(zhì)上的雷同，亦有音色上的發(fā)揮，可謂雪中送炭，又外加錦上添花。1986年，高倉(cāng)健先生訪問(wèn)上海譯制廠之際，他見(jiàn)到畢克后，一躬到地以表示對(duì)演藝同行的“代音”深致敬意。然而，高倉(cāng)健息影前的重要作品《鐵道員》，畢克卻愛(ài)莫能助，因?yàn)楸藭r(shí)他患有嚴(yán)重的肺衰竭。去世后，高倉(cāng)健像丟失了影子的浮士德一樣難過(guò)，他特意發(fā)來(lái)唁電，“突聞噩耗，一時(shí)竟無(wú)言以對(duì)。未能再度相見(jiàn)，不勝遺憾。衷心祈禱冥福?！边@份情誼，有著分量適中的苦和清涼的遺憾，很像兩人的性格，哀而不傷。

據(jù)說(shuō)，在畢克的追悼會(huì)上，沒(méi)有哀樂(lè)，而是用他生前最后一部配音作品《尼羅河上的慘案》中為波洛配的大段案情分析代替。

孫道臨

代表作：《王子復(fù)仇記》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《基督山伯爵》、《白癡》等

孫道臨是演員，亦是配音演員。他不僅在國(guó)產(chǎn)片銀幕上成功塑造了許多激情鮮活的角色，還是一位出色的譯制片配音大師。作家嚴(yán)鋒說(shuō)，“《王子復(fù)仇記》是孫道臨的杰作。孫道臨在這部電影的配音中所達(dá)到的成就，可以說(shuō)是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，連他自己也沒(méi)有能超越。孫道臨配的哈姆雷特立刻就成了演藝界訓(xùn)練口音的標(biāo)準(zhǔn)教材，進(jìn)而對(duì)全國(guó)人民從此以后的說(shuō)話腔調(diào)產(chǎn)生了潛在的影響。這種影響到底有多大，只消聽(tīng)聽(tīng)宋世雄、孫正平、韓喬生這些體育評(píng)論員的口音就知道了?！?/p>

“唱歌的技巧，有所謂頭腔共鳴和胸腔共鳴。我想配音如果也有這樣的劃分的話，孫道臨應(yīng)該算是頭腔共鳴派。他的發(fā)音位置高，音調(diào)高，當(dāng)他的氣息催發(fā)到極致的時(shí)候，有一種堅(jiān)硬的金石之質(zhì)，錚鏦激越，蕩人心魄?！?/p>

孫道臨早前在燕京大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，后來(lái)從事文藝工作，配音不過(guò)是他的副業(yè)，是他能者多勞，故借來(lái)緩兵，孫道臨不過(guò)是無(wú)心插柳，卻成就一方。他的高度專(zhuān)業(yè)性和他的激情，以及哲學(xué)專(zhuān)業(yè)給他聲音帶來(lái)的思辨與疑慮，萬(wàn)千思緒，起伏搖擺……這些都使得他的作品成為后來(lái)者競(jìng)相學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。

孫道臨早前在燕京大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，后來(lái)從事文藝工作，配音不過(guò)是他的副業(yè)，是他能者多勞，故借來(lái)緩兵，孫道臨不過(guò)是無(wú)心插柳，卻成就一方。他的高度專(zhuān)業(yè)性和他的激情，以及哲學(xué)專(zhuān)業(yè)給他聲音帶來(lái)的思辨與疑慮，萬(wàn)千思緒，起伏搖擺……這些都使得他的作品成為后來(lái)者競(jìng)相學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。

向雋殊

代表作：《流浪者》、《一仆二主》、《靜靜的頓河》、《復(fù)活》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《人證》等。

在譯制片最輝煌的時(shí)代，除了鼎鼎大名的上海電影譯制廠，長(zhǎng)春電影譯制廠亦是功不可沒(méi)。雖然后者的作品數(shù)量不及前者，但卻貢獻(xiàn)了一個(gè)極富魅力的配音皇后——向雋殊。

向雋殊的聲音融溫柔嬌媚端莊善良于一體，她最大的特點(diǎn)就是，內(nèi)斂而蘊(yùn)藉含蓄的情感。所謂話中有話，言外之意，指的就是向雋殊的聲音。但與此同時(shí)，高度的專(zhuān)業(yè)和技巧又讓對(duì)自己的聲音駕馭十足，她能能按照原片對(duì)角色的要求，熟練自如地對(duì)聲音進(jìn)行化裝，讓聲音閃出角色個(gè)性的魅力。她為《靜靜的頓河》中的阿克西尼亞配音，聲音刮拉松脆，潑辣粗俗；她為《流浪者》中的麗達(dá)配音，聲音溫柔清澈，帶著鮮明的韻律和節(jié)奏，她為《蝴蝶夢(mèng)》中的德文特夫人配音，氣息間充滿顫栗，表現(xiàn)了人物自尊與自卑交織、堅(jiān)強(qiáng)與柔弱互溶的復(fù)雜性；她為《人證》中的八杉恭子配音，語(yǔ)調(diào)透著壓抑之下的絕望，不時(shí)夾入泣音，刻畫(huà)了她色厲內(nèi)荏、悲悔交集的心理狀態(tài)……因著特殊的成就，向雋殊在2011年獲得了金雞電影節(jié)的“終生成就獎(jiǎng)”。

李梓

代表作：《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《陰謀與愛(ài)情》、《白夜》、《被侮辱與被迫害的人》、《紅與黑》、《卡桑德拉大橋》等。

李梓的聲音十分華麗，就像在觸摸一張散發(fā)出東方香料氣息的上等織錦絲綢。她的音色非常干凈，好像從小到大，這條嗓音都沒(méi)有承受過(guò)任何挫折與幻滅，有一種像鉆石一樣堅(jiān)定而純凈的品質(zhì)。光聽(tīng)她的聲音，就會(huì)讓異性沉醉而迷惑，繼而問(wèn)，要給她什么樣的生活才算沒(méi)有委屈她？

本錢(qián)好，用行話講就是祖師爺賞飯吃。李梓在入行之初所配的角色都是無(wú)腦美人，她的聲音特別適合那些白俄貴族小姐，但卻無(wú)法勝任隨著丈夫一起流放到西比利亞的妻子的角色，因?yàn)槿狈σ环N堅(jiān)定和大氣。若沒(méi)有遇到陳敘一，她或許就這么一直站在小布爾喬亞的少女背后且行且珍惜。然而，然而愛(ài)將惜才，又一向懂得挖掘千里馬的上譯廠的廠長(zhǎng)陳敘一發(fā)現(xiàn)了李梓的潛能，堅(jiān)持要她配《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的簡(jiǎn)。一個(gè)貧窮、不美，卻有用精神制高點(diǎn)的角色。這對(duì)她是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橐嵏菜穆曇籼刭|(zhì)，也會(huì)顛覆她過(guò)去所有的經(jīng)驗(yàn)。

“你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心嗎？你想錯(cuò)了，我和你有樣多的靈魂，一樣充實(shí)的心。如果上帝賜予我一點(diǎn)美，許多錢(qián)，我就要你難以離開(kāi)我，就象我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣。我現(xiàn)在不是以社會(huì)生活和習(xí)俗的準(zhǔn)則和你說(shuō)話，而是我的心靈同你的心靈講話。”

當(dāng)這段雷霆萬(wàn)鈞的臺(tái)詞從李梓的口中噴薄而出，聽(tīng)者無(wú)不感到輕微的暈眩。

石班瑜

代表作：1989年之后周星馳的所有電影。

說(shuō)到聲優(yōu)，不得不提港劇和港片的配音。我們看到的絕大多數(shù)香港電影和TVB的電視劇其實(shí)都是配音版。雖然同為配音，但配港劇的和配歐美的完全是兩撥人。所以饒是一般觀眾，在只聽(tīng)聲音不見(jiàn)畫(huà)面的情況下，亦能分辨出哪部是港片，哪部歐美大片。給港片配音的眾多翹楚中，要數(shù)石班瑜最厲害。他的杰出之處就在于他化腐朽為神奇的能力，如果周星馳沒(méi)有它的配音，恐怕星爺?shù)脑趦?nèi)地的擁躉絕對(duì)要大批量減少。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，角色有量身訂造一說(shuō)，但極少有哪一個(gè)角色是缺誰(shuí)不可的。梅艷芳當(dāng)年辭演關(guān)錦鵬為她量身的《胭脂扣》，轉(zhuǎn)身間，張曼玉就憑借這個(gè)這角色拿到國(guó)際影后。一個(gè)演員，若能做到任誰(shuí)都不可取代的份上，那他真是一個(gè)神人。

石班瑜正是這樣一個(gè)演員——盡管他只用聲音表演?？陀^講，他的聲音條件很不好，高不上，低不就，扁平而淡薄。剛出道時(shí)，他都是給太監(jiān)或匪兵甲配音，因?yàn)槁曇籼饫?，又缺乏正氣。直到邂逅周星馳，那真是將遇良才。石班瑜剛

給周星馳配音，有時(shí)一條要重說(shuō)十幾遍，周星馳說(shuō)話隨意性很大，語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)句長(zhǎng)短經(jīng)常變化，有的腔調(diào)拖到不可思議的長(zhǎng)度。他平時(shí)有特定的表情和動(dòng)作，而表演過(guò)程中會(huì)有他特殊的表現(xiàn)方式，比如他演孫悟空時(shí)，總會(huì)不自覺(jué)地加入一些“哦哦”、“哼哼”之類(lèi)的猴子發(fā)出的聲音，必須對(duì)他有完整的把握，才能抓住神髓。這真是一個(gè)勵(lì)志神話。一個(gè)沒(méi)有天分的人，靠著僅有的資質(zhì)，不斷鉆研不斷練習(xí)，竟能成為獨(dú)一無(wú)二的人才。