“藝術運動存在嗎？——影像中的中國當代藝術”

今年的放映遴選了23部獨立電影（其中紀錄電影占絕大多數(shù)），并將它們分為個人小史、群落生態(tài)和事件行為三個單元。無論從這種分類，還是從線性的時間看，盡管由于資本介入，中國的藝術世界發(fā)生了嚴重分化，作為藝術運動的起因，對生存權與表達權的訴求及與之相關的抗爭，到今天仍是那些不把現(xiàn)存世界視為理所當然的藝術工作者們所面臨的最重要問題。有意思的是，中國獨立電影的處境與上述情況相類似，因此，對藝術領域中的生存杈與表達權的相關記錄與表現(xiàn)一直是獨立電影最關注的焦點之一，而這一切似乎正成為論證藝術運動之所以存在的有力證據(jù)。

ALIVE AND KICKING——爆發(fā)的生命力，藝術的觸感維度

2012年“ALIVE AND KICKING”選取了中國藝術家周春芽和西班牙設計師Jaime Hayon的作品創(chuàng)意，將藝術的精神力量貫通日常生活，同時擴展藝術創(chuàng)作的觸感維度。周春芽的作品蘊含著一種綿延的內(nèi)在性，充滿活力的筆觸下的狗及肆意開放的桃花的基本調(diào)性就是生命力的綻放；而Jaime Hayon的設計作品充滿想像力的開放性正好與周的作品相呼應，這是兩位藝術家的作品在一個展覽中構成一個創(chuàng)意的整體的最重要的基礎，盡管這個整體的要素來自兩位藝術家各自的藝術理念，但是，展覽已經(jīng)將兩位藝術家的藝術構筑為—個新的作品，而不是一次簡單的疊加。

呂斯百大型藝術展

呂斯百是20世紀中國美術史上十分重要卻略被忽視的人物。在20世紀最為動蕩的年代里，他敏感地直接觸及中國油畫的現(xiàn)代發(fā)展問題，推動和發(fā)展徐悲鴻寫實油畫體系，成為中國民族油畫開拓者的代表，是中國油畫民族化的先行者。展覽共展出由南京師范大學美術館和中國美術館提供的呂斯百油畫73件，展出作品貫穿呂斯百一生的藝術創(chuàng)作，與同時展出的呂斯百年表、呂斯百圖片等文獻資料一起，較為完整地呈現(xiàn)了其藝術人生。

限制·自由——冷軍油畫作品展

雖然冷軍的個別作品曾經(jīng)多次出現(xiàn)在北京舉辦的全國美展、油畫雙年展等重量級展覽中，但是在北京舉辦個人展覽對冷軍來說還是第一次，他表示希望讓更多朋友和藝術愛好者看看自己今年的創(chuàng)作。這次展出的作品主要由三部分構成，首先是2004年以來冷軍創(chuàng)作的人物肖像系列“肖像之相”里的《小唐》、《小姜》等，凸顯他超寫實的細致畫風和對于視覺空間的精微觀察，其次則是他最近兩年創(chuàng)作的四幅以竹子為主題的作品，呈現(xiàn)竹子的干、枝、葉構成的空間關系，具有精確的寫生描繪技術，富有視覺上的詩意性，第三部分則是他在武漢、塔什庫爾干、紐約等地進行室內(nèi)寫生創(chuàng)作的一系列作品，描繪的是其他畫家進行創(chuàng)作的場景。

音樂劇《貓》

《貓》不僅是音樂劇歷史上最成功的劇目，也是音樂劇史上一部無法超越的巔峰之作，被譽為“世界四大音樂劇”之首，自開演以來，已經(jīng)在全世界26個國家，300多座城市上演，在全球擁有7300萬觀眾，創(chuàng)造了28億的票房佳績?！敦垺分械奈璧负鸵魳废喈斖怀觥榱藗髑檫_意，編導們不惜用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。此次《貓》中文版的制作，會沿用《媽咪呀》的傳統(tǒng)，邀請已經(jīng)制作了14個語言版本的最資深最權威制作團隊，從巨大的垃圾場布景、群貓服裝的使用的毛發(fā)纖維、演員的選擇到排練、上演，每一個細節(jié)都嚴格把關。這次坐鎮(zhèn)執(zhí)導《貓》的導演兼舞蹈總監(jiān)喬安，已經(jīng)與“貓”共舞35年，對每只“貓”的每一個眼神都了如指掌，親自參與制作了全部14個語言版本《貓》的制作。