家庭劇從來就不缺觀眾群，也從不缺乏創(chuàng)作的源泉。 家庭劇像一日三餐一樣被人們所習(xí)慣，婚喪嫁娶，家長里短是我們生活在這個(gè)世界的根本。 她像一道饕餮大餐，總有一款是你所喜愛的，總有一道是你所關(guān)注的。每個(gè)國家都有屬于自己的家庭劇，我們的鄰國韓國和日本也是家庭劇的出產(chǎn)大國，在日益繁榮的家庭劇市場每個(gè)國家的家庭劇的創(chuàng)作跟其民族的特質(zhì)有著密切的關(guān)系。各國的家庭劇大廚們又是怎么烹調(diào)出一桌桌家庭劇的饕餮大餐的呢？就此獵取各國上乘優(yōu)秀的家庭劇做一下比較，讓我們細(xì)細(xì)品味，體驗(yàn)其中的妙處。

色

一道菜好不好吃，視覺刺激是第一位的，賣相好的菜總是特別受青睞。當(dāng)然電視劇也是這個(gè)道理，視覺上的愉悅是第一位的。

韓國賞心悅目。

韓國菜講究色鮮，料多，綠，白，紅，黃，黑五色搭配得當(dāng)。韓國的家庭劇也是這個(gè)特點(diǎn)。演員的選擇上，韓國家庭劇都是俊美漂亮，且不說主角，即使是大媽大叔級別的配角在銀屏上也都是美美的妝容。服裝華美，個(gè)個(gè)一塵不染。場景的選擇也是天堂級別，美的不像尋常百姓家，或富麗堂皇或浪漫溫馨。且不論劇情優(yōu)劣，只從光鮮的演員陣容，精美的服化道，就足以吸引觀眾的眼球?？催^之后賞心悅目，這類電視劇諸如：《我們結(jié)婚吧》等電視劇。不足之處是其劇中人物，美則美矣但是人工雕琢痕跡太重，太不接地氣，人物關(guān)系設(shè)置，人物性格設(shè)置也太單一。通常韓劇中的女主角都是出身貧困，男孩氣；或者是清純，婉約，身世堪憐。男主角家世顯赫，高大英俊。這種單一的模式容易讓觀眾看著呆板和乏味。跟韓國菜一樣，左右出不了那個(gè)“辣”味。當(dāng)然隨著時(shí)代的發(fā)展，韓國家庭劇也開始做自己的變化和嘗試，有像《澡堂老板家的男人們》這類的不突出鮮衣亮服，以情節(jié)和人物取勝的優(yōu)秀家庭劇。

日本 簡約大氣。

日本菜式講究寫意，細(xì)節(jié)取勝。日本家庭劇也秉承了這個(gè)特點(diǎn)細(xì)膩寫意。服化道上，日劇總是以冷色調(diào)或者是單色彩為主，每個(gè)人都穿著嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)則。另外日劇還經(jīng)常會運(yùn)用一些精致的小道具給劇情添彩，比如《戀愛世紀(jì)》中的水晶蘋果、《魔女的條件》里面的戒指，《悠長假期》里的綠色塑料球，《東京灰姑娘》中的紅雨傘。這些小道具深化了主題，又使日劇彌漫著浪漫的氣息，于細(xì)微處顯現(xiàn)了編劇和導(dǎo)演的深厚功力。制作色彩單一明了。 而日劇中主角往往個(gè)性鮮明，性格迥異，除了偶像的外貌，更多是靠性格魅力和獨(dú)特的戲劇張力吸引人。我們經(jīng)?？吹狡涿膊粨P(yáng)然而演技精湛的角色搶盡風(fēng)頭。 比如《一百零一次求婚》里的男主角，據(jù)說是直接顛覆了當(dāng)年的日本女孩的審美。

中國 色彩濃郁。

中國菜，菜式眾多，各有特長。所以國產(chǎn)家庭劇角度多面，具有獨(dú)特的中國式文化色彩，濃郁深刻。拋開港臺劇不說，國產(chǎn)家庭劇的種類除了量大，另外一個(gè)特點(diǎn)是角度精準(zhǔn)。一個(gè)問題可以引發(fā)一系列的社會探討。 服化道上，國產(chǎn)劇以寫實(shí)見長，所以傳遞給觀眾的也都是原汁原味的氣氛營造。演員的選擇上，不求奢華，力求準(zhǔn)確。烹調(diào)中最難做的菜不是工序復(fù)雜，選料上乘的大菜，而是用簡簡單單的食材做出其本身的所具有的特殊味道的普通菜肴。從早期的《渴望》《中國式離婚》到現(xiàn)在的《雙面膠》《媳婦的美好時(shí)代》，幾乎每一部都能引發(fā)社會熱點(diǎn)。 演員上，好的國產(chǎn)劇也喜歡用一些演技獨(dú)到的老戲骨來襯托新人，相得益彰的搭配有了最完美的表演呈現(xiàn)。

香

香味傳遞的基礎(chǔ)取決于食材本身的特質(zhì)。一部電視劇傳遞給觀眾的“味道”取決于整個(gè)電視劇所傳遞出來的內(nèi)核。其能否引得眾人喝彩的關(guān)鍵是題材、角度的選擇，能否引發(fā)社會討論是對整個(gè)題材深度的挖掘能力。

韓國單一。

韓國菜的食材選擇空間小，米飯泡菜辣椒。幾乎沒有什么變化，偶爾吃一次新鮮，吃多就膩。韓國家庭劇，題材比較平凡，敘述形式也比較單一，結(jié)構(gòu)也沒有什么大花樣。多是講述普通人的生活境遇和感情經(jīng)歷，生活氣息濃，平凡中見雋永，點(diǎn)滴中見真情。娓娓道來，不溫不火，細(xì)膩地刻畫親情、友情和愛情。但是有時(shí)候細(xì)膩得過火，就顯得家長里短、婆婆媽媽、拖沓冗長。動輒一百集，很難讓人有耐心追著看下去，但是另外一個(gè)好處是，隨時(shí)打開電視就可以看，不用考慮上下集的關(guān)系，因?yàn)樽兓⒑跗湮?。這類很耐看的電視劇有《澡堂老板家的男人》《愛情是什么》等。

日本 辛辣。

日本菜味道口味輕的淡雅，重的刺激。生的，辣的，香的，丑的都可以做成美食，可嘗試的吃的東西很多?？诟锌梢允蔷d綿細(xì)雨，但是遇上芥末就能直接辣出眼淚。日劇題材廣泛，敢于大膽嘗試敏感話題。比如《魔女的條件》中執(zhí)著的師生戀，《神呀再多一點(diǎn)時(shí)間》中的日本中學(xué)生的援助交際現(xiàn)象和艾滋病問題。日劇節(jié)奏緊湊、情節(jié)新奇、刺激，更富于戲劇性，而且有著更多浪漫、唯美的夢幻色彩。這也和不少日劇改編自漫畫有關(guān)，《一吻定情》和《麻辣教師》是其中的經(jīng)典。日劇《冷暖人生》就秉承著以上的特點(diǎn)，于無聲處細(xì)膩動人，在關(guān)鍵點(diǎn)上又狠狠的給觀眾來一下。

中國香膩。

中國地大物博，可用食材多的數(shù)不勝數(shù)。講究的是原汁原味，醇厚綿長的口感。國產(chǎn)家庭劇都特別接地氣，都是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在我們身邊的故事?？粗m都是媳婦婆婆的小事，但反應(yīng)的都是受關(guān)注的的社會問題。比如最近比較火的關(guān)注大齡男青年的《大男當(dāng)婚》，關(guān)于婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時(shí)代》，關(guān)注房子民生問題的《蝸居》都是從細(xì)微的小事出發(fā)，挖掘社會現(xiàn)象。一個(gè)故事可以寫的很透，寫完婆婆寫媳婦，寫完媳婦寫岳母，各種關(guān)系從各個(gè)角度來剖析描述。看著確實(shí)過癮，但是缺點(diǎn)是題材扎堆，容易形成一窩哄的現(xiàn)象。作品參差不齊。制作上也容易粗制濫造，每次看重復(fù)題材就覺得像是在吃隔夜飯，所傳遞的“香”容易“膩”。

味

一餐菜蔬，味道無疑是重中之重。味道跟大廚的烹調(diào)方式，烹調(diào)技術(shù)都有直接的關(guān)系。如果說，要制作好的電視連續(xù)劇，那除卻服化道，演員的選擇等外在因素外，導(dǎo)演對畫面、構(gòu)圖、色彩、景別、剪輯的精心設(shè)計(jì)是后續(xù)加力。一個(gè)好的家庭劇劇本更是做好電視劇的根本。

韓國以動人取勝的萬金油。

韓國家庭情感劇的制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作的過程中，真的是一場持久戰(zhàn)。家庭劇的編劇得有極大的精力才能完成整個(gè)劇本的創(chuàng)作。好多編劇是正宗的家庭婦女，她們能很細(xì)致入微的寫盡家庭生活的酸甜苦辣。少了令人揪心的家族斗爭、添了溫馨的家庭氣氛。而且故事整體起伏不大、講的都是些瑣事，由此折射人們的家庭觀念以及社會意識形態(tài)的矛盾沖突。這里沒有唯一的主角，帥哥美女也只是點(diǎn)綴，反而是婆婆媽媽們成了關(guān)注點(diǎn)，外景極少，大多是室內(nèi)完成，吃飯的情景能拍一集，特別適宜閑來無事的家庭婦女看， 她的觀眾群極有針對性。 家庭劇不需要像情景劇那樣刻意去追求喜劇的效果，在不經(jīng)意的安排中就能讓觀眾產(chǎn)生生活中的共鳴、讓他們自然地發(fā)自內(nèi)心地會心一笑。韓國家庭劇大概是在我國播出最多的外來劇了，關(guān)鍵就在于它找到了兩種不同文化的契合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了社會文化心理的接近。韓國和中國同處亞洲，共同擁有亞洲文化的共同情感。特別是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》《人魚小姐》《傳聞中的七公主》 這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關(guān)愛、孝敬父母、夫妻恩愛等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國觀眾的家庭倫理觀念 。還有一個(gè)特點(diǎn)是韓國家庭劇的部分超現(xiàn)實(shí)性滿足了觀眾的娛樂渴求心理 。韓劇大多數(shù)走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。 韓劇追求一種“世俗的美”，世俗之美”來源于現(xiàn)實(shí)的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。

韓劇的巧妙之處在于，它沒有過分強(qiáng)調(diào)自己的民族身份、國別身份和意識形態(tài)特征，而是在尊重民族文化自主性的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)將整個(gè)東方文化作為其文化背景與題材資源，這樣一下就超越了原本作為民族文化的弱勢層面，藉以整個(gè)東方文化的背景與資源，走與西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路線；或者說，韓劇是繞開民族文化的弱勢，直接登頂東方文化的強(qiáng)勢，借東方文化之全力，與西方文化形成對抗之勢的。

《澡堂老板家的男人們》是寫一個(gè)大家庭中上至爺爺奶奶的矛盾、下至孫子孫女婚事的故事；《看了又看》主要描寫了平民家庭兩姐妹（金珠、銀珠）與富有家庭兩兄弟（基正、基豐）之間的戀愛情故事，等等。伴隨家庭而來的是血緣親情、倫理綱常、長幼有序、禮愛有節(jié)，韓劇很多有意思的情節(jié)設(shè)計(jì)就是從血緣、人倫、長幼、禮愛入手的，如《孿生兄妹》所關(guān)注的是“代孕”所引發(fā)的血緣問題，《人魚小姐》拷問了父親拋妻棄子背后的人倫問題， 中國觀眾比較熟悉的韓國家庭劇《愛情是什么》講述了兩個(gè)不同風(fēng)格的家庭成為親家之后發(fā)生的故事，在1991年播放時(shí)曾創(chuàng)下了64%的高收視率，同時(shí)該劇也出口到了中國等其他國家，成為了第一部走出韓國的韓劇。這是其他國家無法企及的。這種家庭生活劇的人物很少有善惡之分，情節(jié)沖突多來自于觀念層面的沖突，如傳統(tǒng)與現(xiàn)代、保守與浪漫的對比，如平凡與富貴、消沉與積極的對比，等等，韓劇“很少有絕對的好人，也很少有絕對的壞人”，這其實(shí)是東方文化中庸思想的體現(xiàn)。這種思想體系的把握很大程度上得益于導(dǎo)演對整個(gè)東方文化的嫻熟圓滑的表達(dá)。

日本以細(xì)膩雕刻生活。

日本家庭情感劇在制作上有自己很獨(dú)到的手段。從策劃到制作，一套15集左右的電視劇，大概得一年左右。把電視劇當(dāng)電影拍是日劇制作的特點(diǎn)。而且手段高明，日劇的開場都非常吸引人， 一般的日劇，都是先有開場，然后才出片名，可見對于開場的重視程度。開頭的5-10分鐘就能馬上抓住觀眾，第一集成功了，就成功了一半。開場套路，一般是有突發(fā)事件，或者有一個(gè)大的懸念。氛圍的營造上，日劇的配樂也做的很精良。每個(gè)細(xì)節(jié)的氛圍的營造都很有感染力。比如小田和正為《東京愛情故事》所唱的《突然發(fā)生的愛情故事》，《一百零一次求婚》的主題曲《Say Yes》等。此外，日劇在日本播放的時(shí)間分為春夏秋冬四季，每個(gè)季度推出約13部，每星期播放一集，集數(shù)在11集左右。故事大多講述發(fā)生在當(dāng)前的故事，時(shí)效性很強(qiáng)。很注重編劇在整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的作用，故事緊張緊湊，劇情迭起，高潮不斷。日劇大都根據(jù)著名小說家，漫畫家成功作品改編。另外很注重跟觀眾的互動，日劇大多是邊拍邊放，而且一周一集，所以在放的時(shí)候同時(shí)還會做些民意調(diào)查，結(jié)局也可能因?yàn)槿裢镀苯Y(jié)果而進(jìn)行更改?，F(xiàn)在正在播出的反應(yīng)日本大齡女青年問題的電視劇《不結(jié)婚》秉承了以上特點(diǎn)，2012年，日本30～45歲女性未婚率再創(chuàng)新高，而在這個(gè)群體中，有一部分人則抱定了不結(jié)婚的信念生活?！恫唤Y(jié)婚》講述了年屆35歲的旅行社合同工田中千春（菅野美穗 飾）自5年前平平淡淡結(jié)束一段戀情以來，似乎始終沒找到結(jié)婚的感覺和動力；44歲的庭園設(shè)計(jì)師桐島春子（天海祐希 飾）曾與上司有過不倫之戀，但她始終堅(jiān)定作一個(gè)事業(yè)至上的不婚主義者；32歲的花店職員工藤純平（玉木宏 飾）一直認(rèn)為結(jié)婚后會失去更多空閑時(shí)間，溫柔親和的他樂得單身，悠閑自在。在命運(yùn)的驅(qū)使下這三個(gè)人相識相知，可是婚活戰(zhàn)線、工作調(diào)動、舊日夢想讓他們重新審視各自的人生選擇。此劇一經(jīng)播出創(chuàng)下極高的收視率。是近幾年日本不可多得的優(yōu)秀家庭劇。

中國真材實(shí)料熬制大味道。

中國家庭劇的編劇已經(jīng)漸漸有了自己的風(fēng)格，一些新興的編劇團(tuán)隊(duì)正在興起。導(dǎo)演對于社會問題的敏感度也在逐漸加強(qiáng)。近幾年出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的家庭劇。現(xiàn)借幾部電視劇具體闡述一下中國家庭劇的“味”。

國產(chǎn)比較優(yōu)秀的家庭劇大多改變自小說，比如《雙面膠》等。題材的重點(diǎn)大都放在一個(gè)普通的社會問題上，比如《大女當(dāng)嫁》《大男當(dāng)婚》《蝸居》《裸婚》等。具有極廣泛的群眾基礎(chǔ)。注重展現(xiàn)大的家庭倫理問題，比如《大過年》。強(qiáng)調(diào)歷史性的人文關(guān)懷，比如《金婚》等。國產(chǎn)家庭劇大都以一個(gè)大的社會問題的存在為基礎(chǔ)，但是又不局限于這個(gè)基礎(chǔ)，對人物的設(shè)置有自己獨(dú)到的解讀。比如《蝸居》里小貝，海藻，宋思明三者的關(guān)系。整個(gè)電視劇里反映在當(dāng)今社會下的人們在平淡中渴望激情。但是激情退去后又不舍平淡。海藻深知于小貝對她的深愛，但卻難舍宋思明給予她金錢上的刺激，在小貝身旁的她安于現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)，這感覺就像一杯淡淡的茶，淳樸綿香，；而宋思明卻激發(fā)出了她骨子里的那種不甘于平庸、追逐于刺激享樂的自己，這感覺像極了一杯搖曳的烈酒，充滿了欲望，放縱著自己的靈與肉，滿足著自己的虛榮心。在小貝看作的難題，在宋思明那里似乎彈指即破，在海藻這樣入世未深的小姑娘眼中，宋思明就好似萬能的神明一般，無所不能。而她，喜歡這種仰視他的感覺，而宋思明，也喜歡這種把她罩在懷里的感覺。三個(gè)人物的設(shè)置完全不是我們平時(shí)所理解的“養(yǎng)小三”的狀態(tài)。更加人性化，所以也有很強(qiáng)的社會反思性。

都市輕喜劇《大男當(dāng)婚》由2010年獲得收視狂潮的《大女當(dāng)嫁》劇組原版人馬制作，關(guān)于大齡人群尋愛、征婚的電視劇。主人公曹小強(qiáng)是“剩男”這一群體中普通的一員，沒有家世背景、工作普通的曹小強(qiáng)為人憨厚，是支可以厚積薄發(fā)的長線股。為了抱得美人歸，他可是經(jīng)歷了一番苦痛折磨。從脾氣火爆的刀馬旦、初入社會的小白領(lǐng)、樸實(shí)的鄉(xiāng)下妹到高學(xué)歷女醫(yī)生，他都一一過招。漫漫相親路，曹小強(qiáng)想要摘掉“剩男”這頂帽子，還真不是那么容易。詼諧幽默的故事背后牽動著一大群人的婚姻問題。這個(gè)電視劇是我近幾年看的比較優(yōu)秀的國產(chǎn)家庭劇，其特點(diǎn)是故事很有代表性，人物設(shè)置巧妙極致。整個(gè)電視劇的戲劇性很強(qiáng)又不覺突兀。接地氣是國產(chǎn)家庭劇的另外一個(gè)中國特色。

此外，泰國的家庭情感劇也越來越受觀眾的歡迎，其特點(diǎn)是對家庭的情感闡述的更極致。愛恨情仇的戲碼以一個(gè)家庭作為載體來講述，其情節(jié)大多脫離現(xiàn)實(shí)，傳奇性更強(qiáng)一些如《臨時(shí)天堂》等。印度電視劇的精粹在于倡導(dǎo)和諧的家庭倫理，劇中突出原值原味的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情，具有很強(qiáng)烈的吸引力。如《陰謀與婚禮》。一部好的家庭劇不僅要接地氣，反映民生。制作上也要強(qiáng)調(diào)服化道的基礎(chǔ)功力，表現(xiàn)手法上要新穎不拘泥。各國都各有所長，各有千秋，但是所面臨的問題又都不一樣，盡管家庭情感劇一直占據(jù)收視排行榜前茅，但如何讓家庭情感劇這個(gè)劇種走的更遠(yuǎn)可能還需要結(jié)合本國特點(diǎn)，找準(zhǔn)方向和角度，推陳出新，才能讓家庭劇永葆青春。

盤點(diǎn)優(yōu)質(zhì)家庭情感劇

人物關(guān)系最復(fù)雜

《澡堂老板家的男人們》

家庭劇自是離不開家長里短、三姑六婆等市井百態(tài)。《澡堂老板家的男人們》中家里的長輩是年已七旬來自朝鮮開城在韓國漢城生活半個(gè)世紀(jì)的爺爺、奶奶；爺爺、奶奶養(yǎng)育了兩子一女：長子豐秀、長媳英子又育有三女尹京、恩京、秀京和一子智煥；次子熙秀、次媳慧英育有一子?xùn)|煥、一女慧京；女兒福姬則和丈夫炳烈領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)棄嬰健兒，本是一個(gè)看似再正常普通不過的大家庭，但是由于人口眾多再加上長子家三個(gè)女兒還待字閨中的特殊性，于是便引發(fā)了一個(gè)又一個(gè)故事。每個(gè)家庭、每個(gè)人都充滿了夸張的戲劇性，上演著一幕幕笑中帶淚、樂中有苦的人間喜劇。

最具里程碑式

《渴望》

20世紀(jì)60年代末到80年代末是中國歷史上一段極為特殊的，充滿戲劇性變化的時(shí)期，中國社會經(jīng)過混亂、動蕩，又由亂而治，道德、人心經(jīng)受了一場洗禮。在隨后撥亂反正、改革開放的歲月里，人們的價(jià)值觀、人生觀又發(fā)生了巨大變化，良心再次面臨抉擇……該劇開創(chuàng)性地以寫實(shí)的視角直面那個(gè)社會動蕩、是非顛倒的年代，講述了幾個(gè)年青人復(fù)雜的愛情經(jīng)歷，揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的渴望。女主角劉慧芳更是感動了數(shù)億計(jì)的中國觀眾。

最具現(xiàn)實(shí)意義

《媳婦的美好時(shí)代》

“一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)心現(xiàn)實(shí)的力作，輕松幽默又發(fā)人深省，尤其是演員的表演和導(dǎo)演的處理相得益彰，令人莞爾，感嘆萬千，這是一部反映現(xiàn)實(shí)生活又構(gòu)思巧妙的好戲?！边@是白玉蘭獎評委會給予《媳婦的美好時(shí)代》的評語。該劇引領(lǐng)“媳婦”系列的風(fēng)潮，引發(fā)社會對婆媳關(guān)系題材的關(guān)注。

最具話題性

《冷暖人間》

該劇由知名作家橋田壽賀子所編寫之《冷暖人間》系列，歷經(jīng)多年收視率仍居高不下，是日本TBS電視臺最具話題的跨世紀(jì)巨作。 《冷暖人間》是一部可反映真實(shí)生活的家庭劇，由岡倉家每一位成員的際遇，探討著包括考試、就職、結(jié)婚、離婚、婆媳對立、老人看護(hù)等你我都可能遭遇到種種問題。有些人在面對難題時(shí)，勇于接受挑戰(zhàn)，解決問題；有些人則是推卸責(zé)任，躲避問題。希望通過這部戲，帶給大家更多的勇氣去面對現(xiàn)實(shí)，挑戰(zhàn)未來。

最有共鳴

《不結(jié)婚》

2012年秋季由富士電視臺推出，在30歲，40歲的女性的未婚率創(chuàng)歷史最高紀(jì)錄中的現(xiàn)代！她們也有各自“不結(jié)婚”的理由。演員由代表日本的演技派女優(yōu)兩人的首次共同演出終于實(shí)現(xiàn)！

故事會以兩名年齡和性格各異的“不結(jié)婚女”展開奇妙的同居生活展開，二人步調(diào)分別將成為重要的部分。制作單位為了創(chuàng)作此劇曾訪問了數(shù)十個(gè)不結(jié)婚的女性，盡力把真實(shí)情況融入劇中，未婚率急升的現(xiàn)今社會，此劇成為讓觀眾最有共鳴的連續(xù)劇。已經(jīng)播出，引發(fā)大量男女未婚青年的響應(yīng)。

最具神秘感

《陰謀與婚禮》

該劇是進(jìn)入中國的第一部印度電視連續(xù)劇，印度巴拉吉電影公司出品，本片向中國觀眾展示了神秘東方古國印度的現(xiàn)代家庭生活和婚姻愛情觀。

本片中女主人公美麗少女卡佳拉因在全邦大學(xué)聯(lián)考中獲得第一名而得到富商罕納家族青睞，進(jìn)而成為這個(gè)家庭的長媳，但新婚之夜卻發(fā)現(xiàn)丈夫是個(gè)智力殘疾人，她不甘向命運(yùn)屈服，幾經(jīng)抗?fàn)帲珔s在不斷的接觸中愛上了雖然弱智，但卻純真善良的尼拉吉，她努力幫助他恢復(fù)，每當(dāng)卡佳拉找到一點(diǎn)線索就被人為的切斷了，最后發(fā)現(xiàn)尼拉吉的病因是爺爺被謀殺，甚至家中有人不希望尼拉吉恢復(fù)健康。該劇富有傳奇性的劇情，為中國觀眾奉獻(xiàn)了一出帶有神秘異域色彩觀劇體驗(yàn)。