不自由的人，一定不誠實；不誠實的人，一定不會自由。我親眼目擊一個個不誠實的藝術家自以為很自由；一個個不自由的藝術家，根本不在乎誠實不誠實。

——陳丹青

象我輩儒生總有些報國熱情，然本事不大，僅手中一支筆。

——李錛

收藏其實是個小技，它不是個正經(jīng)事；大技是腦中的思想，所以我們現(xiàn)在必須多讀書，特別是一些美學和哲學方面的書籍。

——馬未都眼中的“大小技”。

80后藝術家與過去的藝術家不一樣，我覺得他們更獨立，并且傳承不明顯，之前每一代藝術家之間都有學習、模仿的痕跡，這樣做的優(yōu)勢就是新鮮，無蹤跡可尋的創(chuàng)作來源十分廣泛。變化是一個好事，但是過于善變就會令自己迷失。

——燎原

我反對“中國畫必須姓中”的提法，不僅因為這是一個偽命題，更重要的是，這個觀點意味著中國畫這條“船”只須承載中國的傳統(tǒng)文化、民族文化，只承載中國人的題材、情感之貨，只在中國的地理水域中、華人的生活航道上行駛……既然不讓其承載其他民族的、國度的文化，那么如何讓其走向世界昵？

——尹毅

如果一個“著名”畫家和這三條都不搭調(diào)，你宣布其“著名”想蒙誰昵！

——徐子林談到畫家被稱“著名”須符合三個標準：首先能方便查到該畫家的拍賣紀錄；其二是眾多的畫展記錄；其三是必然被諸多媒體廣泛報道。