藏在深閨中的髹漆家具

漆器、陶瓷、水墨一直被稱為中國(guó)傳統(tǒng)文化的三大瑰寶。以漆器中的髹漆家具為例，在萬(wàn)歷年以前它一直是中國(guó)家具的主流。但是隨著明代鄭和下西洋，從東南亞、南洋群島等地帶回紫檀、黃花梨等硬木后，硬木家具動(dòng)搖了漆藝家具的統(tǒng)治地位。髹漆工藝逐漸邊緣化，主要用于儀仗、車轎、室內(nèi)外建筑裝飾等等。事實(shí)上，在明清時(shí)期，髹漆家具還是非常受歡迎的。并且，源于戰(zhàn)國(guó)，興于西漢，魏晉時(shí)期走向成熟后失傳的“夾纻”技法在清乾隆時(shí)期被福州的沈紹安再次創(chuàng)作出來(lái)，并通過(guò)了改良就是現(xiàn)在的福州的脫胎漆器。

清末至1937年，民間出現(xiàn)了許多的漆藝作坊，是髹漆家具走向民間的一次興盛。民間作坊在規(guī)模與技法上還是不能與皇家相比的。在明清之后，特別是清末之后，髹漆家具走向末路，很大的原因是其用料的講究、工藝的繁雜等讓許多喜歡它的人也用不起。1937年～1949年期間，外來(lái)侵略，與內(nèi)戰(zhàn)持續(xù)爆發(fā)，人民自顧不暇，市場(chǎng)的需求下降，髹漆作坊無(wú)法維持生計(jì)，大多改行，髹漆家具最終淡出人們的視線。1949年以后，有些髹漆作坊開(kāi)始重操舊業(yè)，但工藝的流失、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)差等等因素，一直難有起色。而后改革開(kāi)放，重視手工藝等創(chuàng)作，讓髹漆行業(yè)有了新的發(fā)展機(jī)遇，行業(yè)至今仍處于恢復(fù)期，并無(wú)多大突破，而浮躁、急功近利的物質(zhì)社會(huì)，對(duì)這個(gè)“慢工細(xì)活”的工藝也沒(méi)有真正認(rèn)可。紫黃等硬木家具在今天仍占主流地位。除了戰(zhàn)爭(zhēng)，讓工藝流失、傳承無(wú)后外，也有若干其他原因，導(dǎo)致原本該受寵的髹漆家具失去寵愛(ài)。

髹漆家具為何失寵，下面一段話能找到一些原因：“國(guó)人對(duì)于硬木家具的認(rèn)識(shí)，一是源自王世襄先生，一是西方古玩市場(chǎng)中國(guó)古典家具的行情?，F(xiàn)在我們反思，其實(shí)國(guó)人對(duì)于硬木家具沒(méi)有什么新認(rèn)識(shí)，新感覺(jué)，覺(jué)得硬木家具好看的都是少數(shù)，更多的是覺(jué)得硬木家具值錢。”

硬木家具之所以受人追捧而髹漆家具沒(méi)有，是因?yàn)閲?guó)人對(duì)髹漆家具的認(rèn)識(shí)較少。單從市場(chǎng)上出版的書籍就能看出來(lái)。硬木家具的著作如王世襄的《明式家具研究》、《明式家具珍賞》、《明式家具萃珍》，田家青的《明韻——家青制器》、《清代家具》、《明韻》等等書目大幾十本，記者在仙游縣城夜市都看到這些書籍的販賣；國(guó)外一些博物館等也出版了若干硬木家具收藏的書籍。如：《MINGfumiture》、北京輔仁大學(xué)德籍教授G-艾克著的《中國(guó)花梨家具圖考》等。相反，髹漆家具的著作除了躺在日本國(guó)家博物館里由明代黃成著的《髹飾錄》一本以外，其他也如王世襄的《髹飾錄圖解》、楊明注的《髹飾錄圖說(shuō)》等若干幾本書目，在書店、圖書館都較難找到蹤跡。

此外，髹漆家具收藏是否形成市場(chǎng)，升值空間的認(rèn)識(shí)與市場(chǎng)前景的期許不明朗等因素，也讓髹漆家具受歡迎程度不如硬木。髹漆家具被廣泛運(yùn)用的時(shí)間是明代中期以前，距今年代久遠(yuǎn)，明代至今，特別是晚清至今，戰(zhàn)爭(zhēng)、人為破壞等因素，髹漆家具遺失嚴(yán)重，存世量是否形成市場(chǎng)，儼然是個(gè)問(wèn)題。若不能形成大范圍的市場(chǎng)，升值與流通必然成為一個(gè)難題。況且，收藏的古董中，還有書畫、青銅、油畫、玉器陶瓷、紫砂壺錢幣、珠寶、名表等等，沒(méi)有理由將錢花在市場(chǎng)狀況不清晰的髹漆家具上。

除了經(jīng)濟(jì)的考慮外，藏家之所以收藏很大一部分原因是喜歡這東西，喜歡源于了解，髹漆家具的美與價(jià)值是不可否認(rèn)的，但美在何處，工藝價(jià)值在何處，古玩收藏愛(ài)好者不了解，又是一個(gè)謎，又怎么會(huì)去收藏呢。

“明清家具拍賣與書畫瓷器相比，還是屬于一個(gè)新興的門類，處于起步階段，在這個(gè)時(shí)期更多的收藏者考慮到的是直觀可見(jiàn)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也就是多側(cè)重材質(zhì)本身而對(duì)家具的工藝種類、藝術(shù)形式、文化內(nèi)涵以及歷史意義都放在其次。所以黃花梨、紫檀這些家具一直收到大家歡迎，而髹漆的明清家具，價(jià)值并不是依賴材質(zhì)本身來(lái)體現(xiàn)的，價(jià)值更多的體現(xiàn)在獨(dú)特的工藝、存世量的稀有、凝聚那一時(shí)期的文化內(nèi)涵，以及與其它藝術(shù)形式的共通共用等等這些。我相信隨著對(duì)與中國(guó)傳統(tǒng)家具文化認(rèn)識(shí)的深入和全面，大家在投資收藏明清家具時(shí)會(huì)逐漸更多的考慮到以上內(nèi)容?！泵髑寮揖邔＜椅楸料壬倪@段話給髹漆家具市場(chǎng)的冷淡做了很好的總結(jié)，同時(shí)也暗示著，未來(lái)，髹漆家具必然是要回歸到它原本該有的地位。