朱宥勛

“七年級(jí)世代”深受前代作家影響，寫作題材的選擇上有越寫越微小的趨勢(shì)。無須諱言，離開了感時(shí)憂國(guó)的“大時(shí)代”，這一代確實(shí)是大敘事崩解的時(shí)代，寫作者將眼光從國(guó)族鄉(xiāng)土一類大題目之中移走，轉(zhuǎn)而注視個(gè)人情感的微小傷害。然而此“微物”之難處正在于，它總從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，似乎人人能寫，但除非有異于常人的敏銳感受，否則容易落入蒼白呻吟的俗套之中。

神小風(fēng)便是堪稱此類寫作者中，“納米”級(jí)的好手。神小風(fēng)已出版《背對(duì)背活下去》、《少女核》兩種中、長(zhǎng)篇小說，均小題大作，不與任何宏大敘述掛鉤，而以情感的精細(xì)取勝。她慣用封閉、自溺的敘事觀點(diǎn)，推展情節(jié)仿佛運(yùn)筆刀在自身膚表雕鏤刻畫，血紋蔓延，感覺到痛的同時(shí)卻又著迷于創(chuàng)傷造成的奇詭圖景。“公民與道德”所灌輸給我們的正面價(jià)值是“忍人所不能忍”，神小風(fēng)的小說偏要反寫這則律令，力圖“痛別人所不能痛”，去為那些說來丟臉尷尬、微不足道但真切存在的情感傷害找到一個(gè)說法。

從個(gè)人出發(fā)，我們可以看見神小風(fēng)小說常以私人空間的失守隱喻傷害的步步進(jìn)逼。《愛情公寓》的女主角因?yàn)樵彝サ钠扑?，自己的房門擋不住父親失敗者的暴躁。她想盡辦法結(jié)婚，為的便是能有一個(gè)“自己的家”，不料公婆迅即搬到隔鄰，并且任意出入家里的所有房間，“在我們家門都是不鎖的，下次要記住?！惫适乱婚_始，罹患了癌癥的她終于決定不再忍耐，用盡方法去買一座“自己的房間”。然而看似快意的報(bào)復(fù)與豪邁，竟必須用自己被疾病掏空的身體去換，生命和自在的空間不能共存，小說的主角未曾流浪，卻沒有一個(gè)遮避傷害風(fēng)雨的家。

因此，神小風(fēng)書寫的傷害場(chǎng)景總是“微”“物”的，既是微小得難以察覺，又依附在象征的空間物件上。那些物件我們?nèi)绱耸煜?，那些情感與家庭劇的場(chǎng)景也并不真的出人意表，似我們以前從未感覺到痛，直到小說被寫出來，才赫然驚覺傷口已經(jīng)在那里了。