[摘 要] “媒介間性”特征是從整體視野對(duì)編輯活動(dòng)客體對(duì)象關(guān)系的抽象概括。它是指不同的編輯客體——媒介,在共時(shí)和歷時(shí)的編輯實(shí)踐中存在著交互作用的關(guān)系。這種作用關(guān)系表現(xiàn)在三個(gè)方面：共存互補(bǔ)性、交互作用性和轉(zhuǎn)換生成性。這一特征不僅是貫通編輯活動(dòng)歷史的編輯客體作用規(guī)律，也是編輯活動(dòng)的整體特征之一。認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)這一規(guī)律、特征，對(duì)于做好當(dāng)下編輯工作具有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞] 編輯活動(dòng) “媒介間性” 編輯規(guī)律

[中圖分類號(hào)] G232[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1009-5853(2012) 02-0026-03

[Abstract] “Intermediality”is the abstract and generalization of the relations of editing activitiesobject. It means the different editing activitiesobject —media—have interaction with each other. This kind of interaction manifests in three aspects: coexistence and complementary, interaction, and transformation. “Intermediality”is not only the laws of editing activitiesobject, but also the feature of editing activities. It is important for us to realize this law and the features.

[Key words] Editing activity “Intermediality” Editing law

在當(dāng)代編輯學(xué)研究中，主客體關(guān)系視角已經(jīng)成為編輯活動(dòng)規(guī)律研究的主要思路之一。由此出發(fā)得出的觀點(diǎn)——編輯活動(dòng)是一種由編輯主體和編輯客體交互作用的文化創(chuàng)構(gòu)實(shí)踐活動(dòng)，被學(xué)界普遍認(rèn)可。但是，由于研究者對(duì)編輯活動(dòng)主客體元素的認(rèn)識(shí)不同，因此形成了不同的編輯觀。其中，王振鐸先生的媒介文化締構(gòu)編輯觀廣受關(guān)注，影響深遠(yuǎn)。尤其是他最近提出的編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征，引人注目。他在《編輯學(xué)理與媒體創(chuàng)新》一書中指出，編輯活動(dòng)“媒介間性”特征的發(fā)現(xiàn)是編輯學(xué)研究60年的重要成果之一。他說(shuō)：“在‘逝者如斯的人文傳播歷史中，圖書、報(bào)紙、期刊諸版本，廣播節(jié)目，電影銀幕，電視、網(wǎng)絡(luò)頻道與手機(jī)熒屏等各種媒介載體，無(wú)不突出顯示著應(yīng)該稱之謂‘媒介間性的多重交互性特征?！盵1]但是，對(duì)于什么是編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征，編輯活動(dòng)為什么具有這一特征，編輯活動(dòng)這一特征的發(fā)現(xiàn)有什么意義，王振鐸先生沒有作深入闡釋。本文嘗試從以上三個(gè)方面對(duì)編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征進(jìn)行初步論述。

1 編輯活動(dòng)“媒介間性”特征的內(nèi)涵

“媒介間性”特征是從整體視野對(duì)編輯活動(dòng)客體對(duì)象關(guān)系的抽象概括。在此前的編輯活動(dòng)主客體關(guān)系研究中，研究者更多地強(qiáng)調(diào)編輯活動(dòng)主體元素間的相互作用關(guān)系，認(rèn)為由作者、編者和讀者構(gòu)成的主體作用關(guān)系是編輯實(shí)踐的內(nèi)在動(dòng)力源泉。例如，王華良先生認(rèn)為：“編者、作者、讀者之間反映作品供需矛盾的關(guān)系，得到什么樣的調(diào)節(jié)和整合，最終決定著編輯活動(dòng)的得失盛衰?！盵2]也有研究者深入論述編輯主體與客體之間的作用關(guān)系，認(rèn)為主體在作用客體的同時(shí)，也受到客體的影響和制約，編輯主客體之間作用關(guān)系是編輯活動(dòng)的基本矛盾。例如，楊煥章先生認(rèn)為：“編輯主體和編輯客體之間的矛盾是編輯活動(dòng)的基本矛盾。編輯主體和編輯客體之間的矛盾普遍存在于一切類型的編輯活動(dòng)之中，而且普遍地存在于每一具體的編輯活動(dòng)過(guò)程之中?！盵3]但是，很少有研究者認(rèn)識(shí)到，編輯客體之間也存在相互作用的關(guān)系和交互作用的特征。所謂編輯活動(dòng)的“媒介間性”關(guān)系，就是指不同的編輯客體——媒介，在共時(shí)和歷時(shí)的編輯實(shí)踐中存在著交互作用的關(guān)系。這種作用關(guān)系至少表現(xiàn)在三個(gè)方面。

一是共存互補(bǔ)性。無(wú)論是共時(shí)的編輯實(shí)踐，還是歷時(shí)的編輯實(shí)踐，由編輯主體元素所創(chuàng)構(gòu)的編輯客體——媒介，都不是相互排斥的，而是共容互存的。從歷時(shí)的角度來(lái)看，一種媒介的出現(xiàn)，并不是以另一種媒介的必然消亡為前提的。相反，新媒介的出現(xiàn)總是離不開舊媒介的影響和推動(dòng)。比如，期刊的出現(xiàn)沒有終結(jié)圖書的發(fā)展，而圖書是期刊發(fā)展的源頭。電視的出現(xiàn)沒有宣告廣播媒介終結(jié)，同時(shí)電視媒介的發(fā)展也離不開廣播媒介的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)媒介的出現(xiàn)更是如此。從共時(shí)的角度來(lái)看，不同類型媒介分屬不同的符號(hào)模式和媒體模式。它們之間具有不可替代的互補(bǔ)性。電視具有實(shí)時(shí)直觀的媒介特性，書籍具有深度見長(zhǎng)、易于保存的深閱讀個(gè)性，廣播具有聽覺靈敏、生動(dòng)傳真的媒介個(gè)性。與此同時(shí)，它們之間在同題的表達(dá)上又有著共通的空間。由此可見，共存互補(bǔ)的“媒介間性”特征，不僅是現(xiàn)實(shí)媒介多元共存的寫照，而且也是其間際性關(guān)系的一大特征。

二是交互作用性。由編輯實(shí)踐所締構(gòu)的媒介，不僅具有靜態(tài)意義的共存互補(bǔ)性，而且具有動(dòng)態(tài)意義的交互作用性。它們之間，不僅互補(bǔ)，而且互動(dòng)；不僅共存，而且共生。以“影視后出版現(xiàn)象”為例，可以看出不同媒介之間不是相互割裂的共存，而是交互作用的共生；不是符號(hào)模式意義的淺層互補(bǔ)，而是精神多維交流意義的深層互動(dòng)。這就是圖書出版能夠催生影視制作，影視劇熱播能夠帶動(dòng)圖書出版的真正奧秘。針對(duì)這一現(xiàn)象，王振鐸先生指出：“文學(xué)和影像之間存在著很強(qiáng)的對(duì)話性和互文性。文學(xué)是影像改編的前提和基礎(chǔ)，影像改編則推動(dòng)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展和傳播。影像改編的屏幕化將靜態(tài)的文本閱讀變?yōu)閯?dòng)態(tài)的影像欣賞，通過(guò)影視媒體普及文本?！盵4]媒介間的交互作用，不僅可以從影視傳播和文本出版中找到例證，而且可以從報(bào)紙和圖書出版互動(dòng)、電視和網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、報(bào)紙出版和網(wǎng)絡(luò)出版融合中找到例證。當(dāng)代報(bào)紙編輯發(fā)展的一個(gè)重要變化就是報(bào)網(wǎng)互動(dòng)并走向融合：報(bào)紙編輯可以從網(wǎng)絡(luò)媒體中尋求信息，設(shè)置議題，網(wǎng)絡(luò)媒體又可從報(bào)紙報(bào)道中得到支持，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)輿論。很多報(bào)紙編輯在網(wǎng)絡(luò)上設(shè)置“焦點(diǎn)網(wǎng)談”之類的網(wǎng)絡(luò)話題園地，然后將其中的精華內(nèi)容編輯為報(bào)紙同名欄目，這正是報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)兩種媒體交互作用的生動(dòng)體現(xiàn)。正如范志忠所言：“作為傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的雜交，線上與線下的兩棲，印刷工業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)工業(yè)的混血，‘報(bào)網(wǎng)互動(dòng)無(wú)疑有力地促使了報(bào)紙傳播技術(shù)的飛躍，極大地拓展了報(bào)紙的時(shí)間、空間概念，使得報(bào)紙也像網(wǎng)絡(luò)一樣，具有了直播、互動(dòng)、鏈接、超越時(shí)空限制的功能。”[5]從相反的角度來(lái)講，報(bào)紙同樣以自身的優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播的影響延伸和推動(dòng)。

三是轉(zhuǎn)換生成性。轉(zhuǎn)換生成性是編輯活動(dòng)“媒介間性”特征的最高層次，意謂不同媒介在編輯主體元素的主導(dǎo)作用下可以相互轉(zhuǎn)換形態(tài)，實(shí)現(xiàn)同一主題或相近主題內(nèi)容的不同媒介形態(tài)表達(dá)。當(dāng)下流行的“全媒體”出版，由編輯主導(dǎo)，將同一主題內(nèi)容以傳統(tǒng)書籍、網(wǎng)絡(luò)、電子書和手機(jī)等不同媒體形態(tài)同步出版發(fā)行，實(shí)際上正是媒介間轉(zhuǎn)換生成性的表現(xiàn)形式。我國(guó)最早開啟“全媒體”出版的是，2008年長(zhǎng)江文藝出版社聯(lián)合“中文在線”，將長(zhǎng)篇小說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》以圖書、網(wǎng)絡(luò)、手持閱讀器和手機(jī)閱讀四種媒體形態(tài)同步出版。之后，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》《我的兄弟叫“順溜”》等圖書都相繼采用“全媒體”形式出版發(fā)行?！叭襟w”出版的最高形態(tài)是“三網(wǎng)”融合背景下多媒體數(shù)據(jù)庫(kù)產(chǎn)品的編輯出版。在這樣一個(gè)平臺(tái)上，傳統(tǒng)文本、影像、期刊、網(wǎng)絡(luò)等不同的媒介形態(tài)在共有數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)上可以實(shí)現(xiàn)自由剪輯組合和自由轉(zhuǎn)換生成，由此所形成的媒介間交互作用的特征在編輯主體的作用下，也得到了最大程度的展示。筆者以為，“全媒體”出版和三網(wǎng)融合的實(shí)質(zhì)，就是在編輯主體元素主導(dǎo)作用下實(shí)現(xiàn)不同媒介的轉(zhuǎn)換生成，形成同題多媒體形態(tài)表達(dá)，從而最大程度地編輯整合、開發(fā)和利用信息資源。

2 編輯活動(dòng)“媒介間性”特征的存在依據(jù)

編輯活動(dòng)作為一種主客體交互作用的媒介文化締構(gòu)活動(dòng)，締構(gòu)的對(duì)象和目標(biāo)是媒介。編輯活動(dòng)不同于作者創(chuàng)作活動(dòng)之處就在于，作者的文化創(chuàng)構(gòu)活動(dòng)是單個(gè)稿本的創(chuàng)造，而編輯活動(dòng)是在單個(gè)稿本基礎(chǔ)上的組合構(gòu)造。這種締構(gòu)活動(dòng)的結(jié)果，就是形成媒介。需要注意的是，編輯活動(dòng)的締構(gòu)性在不同的媒介創(chuàng)造過(guò)程中表現(xiàn)內(nèi)容不同，表現(xiàn)方式不同，締構(gòu)或組構(gòu)的程度各不相同，有強(qiáng)弱之分，有輕重之別。報(bào)紙和期刊是編輯對(duì)眾多作者作品的組構(gòu)結(jié)果，其締構(gòu)性最強(qiáng)；網(wǎng)絡(luò)、影視次之；書籍締構(gòu)和組構(gòu)性相對(duì)較弱。但是從編輯本質(zhì)來(lái)講，書籍作為媒介是由編輯在作者創(chuàng)作稿件基礎(chǔ)上進(jìn)行締構(gòu)而成的。正是在這個(gè)意義上，我們認(rèn)為，媒介締構(gòu)是編輯活動(dòng)的本質(zhì)。而在整個(gè)編輯活動(dòng)中，作為編輯活動(dòng)客體元素的不同媒介，又具有“媒介間性”特征。編輯活動(dòng)之所以具有這一特征，原因有三。

一是由媒介媒體模式的個(gè)性決定的。不同媒介具有不同的媒體模式，不同的媒體模式由不同的符號(hào)模式構(gòu)成。任何一種媒體模式在具有媒體共性的同時(shí)，又具有自身的個(gè)性特點(diǎn)。這就決定了不同媒介間具有共存互補(bǔ)性，即任何一種媒介都有不可替代的一面。即使高速發(fā)展、廣受歡迎的網(wǎng)絡(luò)也有先天難以避免的傳播個(gè)性缺陷。美國(guó)學(xué)者伍爾夫曾經(jīng)指出，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人類的“閱讀大腦”將變?yōu)椤皵?shù)字大腦”，而這個(gè)習(xí)慣了即時(shí)可得的和貌似全面的屏幕信息的數(shù)字大腦對(duì)人類而言“還不知道結(jié)果是好是壞”[6]。

二是由編輯活動(dòng)的“主體間性”決定的。構(gòu)成編輯活動(dòng)的作者、編者和讀者三個(gè)主體元素之間具有“主體間性”特征。在編輯活動(dòng)過(guò)程中，編者、讀者和作者之間彼此交互作用，相互影響，圍繞內(nèi)容創(chuàng)構(gòu)最終形成媒介。正是因?yàn)槿邍@媒介創(chuàng)構(gòu)的主體交互作用，人類媒介文化的編創(chuàng)活動(dòng)才得以生生不息，綿延不絕，永續(xù)發(fā)展。主體間交互作用的發(fā)生，是通過(guò)人類共通的媒介空間實(shí)現(xiàn)的。這就決定了媒介在認(rèn)識(shí)、使用、理解和創(chuàng)構(gòu)之中，彼此存在交互作用。換言之，媒介的交互作用，實(shí)質(zhì)是主體間交互作用的表現(xiàn)。編輯活動(dòng)的主體元素之間，如果不存在“主體間性”，也就不存在“媒介間性”。

三是由編輯活動(dòng)傳播訊息的規(guī)律決定的。編輯創(chuàng)構(gòu)媒介的目的是傳播訊息。不同媒介的訊息傳播廣度、深度和速度，往往表現(xiàn)出不同的方式、特點(diǎn)和形態(tài)。編輯為了更好地完成訊息傳播，實(shí)現(xiàn)訊息傳播增值，滿足不同受眾層次的需要，就會(huì)不斷綜合和整合不同媒介的訊息傳播特點(diǎn)，對(duì)媒介進(jìn)行整合創(chuàng)構(gòu)，集合利用，甚至創(chuàng)造出新的媒介。其結(jié)果就是媒介的交互作用和轉(zhuǎn)換生成。

3 編輯活動(dòng)“媒介間性”特征的意義

“媒介間性”特征是貫通編輯活動(dòng)歷史的編輯客體作用規(guī)律，是編輯活動(dòng)的整體特征之一。認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)這一規(guī)律、特征，對(duì)于我們做好當(dāng)下編輯工作具有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。

“媒介間性”是解釋當(dāng)下編輯活動(dòng)中媒介融合現(xiàn)象的理論依據(jù)。從報(bào)紙與圖書的內(nèi)容轉(zhuǎn)換生成，到報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)的報(bào)網(wǎng)互動(dòng)，影視和出版的互動(dòng)傳播，再到最高層次的全媒體出版、三網(wǎng)融合，由“媒介間性”造成的媒介融合現(xiàn)象，不僅是當(dāng)代媒介發(fā)展中最有影響的實(shí)踐特征，而且也構(gòu)成了編輯活動(dòng)最為生動(dòng)的變革圖景。當(dāng)代編輯學(xué)研究和傳播學(xué)研究都在高度關(guān)注和描述媒介融合現(xiàn)象。但是，很少人追問媒介融合這一現(xiàn)象的內(nèi)在動(dòng)因。換言之，為什么會(huì)出現(xiàn)媒介融合現(xiàn)象，媒介融合的理論依據(jù)何在，如何用理論來(lái)解釋媒介融合這一現(xiàn)象。編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征，正是解釋媒介融合現(xiàn)象的理論依據(jù)。正是因?yàn)榫庉嫽顒?dòng)的“媒介間性”特征，編輯創(chuàng)構(gòu)的媒介之間存在共存互補(bǔ)、交互作用和轉(zhuǎn)換生成關(guān)系，不同的媒介在編輯活動(dòng)中才走向互動(dòng)，并最終走向融合。與此同時(shí)，在媒介融合背景下當(dāng)代編輯模式發(fā)生重構(gòu)，編輯思維面臨提升，這些變化也無(wú)一不與編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征相關(guān)。

“媒介間性”特征的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)是對(duì)編輯活動(dòng)基本規(guī)律研究的進(jìn)一步完善，提示我們要深化和拓展對(duì)編輯活動(dòng)基本規(guī)律的認(rèn)識(shí)和探索，尤其是要打破主客體二元對(duì)立的傳統(tǒng)觀念，站在對(duì)規(guī)律性和趨勢(shì)性探討的高度，全面審視編輯活動(dòng)構(gòu)成要素的內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制和外在表現(xiàn)形態(tài)。此前編輯學(xué)研究比較重視編輯主客體之間的交互作用，忽視編輯客體的作用關(guān)系。殊不知，編輯客體之間也存在交互作用關(guān)系。正在日益泛化的“出版”概念和備受關(guān)注的“全媒體”出版理念都反映出，編輯活動(dòng)的基本規(guī)律不僅存在于編輯主客體的交互作用，而且體現(xiàn)在客體媒介自身發(fā)展的規(guī)律上。編輯活動(dòng)的“媒介間性”特征，是我們?cè)谡J(rèn)識(shí)編輯“主體間性”特征，即主體交互作用關(guān)系后的又一發(fā)現(xiàn)。它是對(duì)編輯活動(dòng)主客體作用關(guān)系認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步深化。由此，我們可以將編輯活動(dòng)的內(nèi)部運(yùn)行規(guī)律歸納為三個(gè)維度：一是編輯主體間的作用關(guān)系，二是編輯主客體的作用關(guān)系，三是編輯客體的作用關(guān)系。編輯只有深刻地認(rèn)識(shí)和把握這些作用關(guān)系，并將這些認(rèn)識(shí)抽象概括到理論層面，才能夠更自覺地遵循規(guī)律，提升和變革主體，從而實(shí)現(xiàn)主客體的協(xié)同發(fā)展。

注 釋

[1][4]王振鐸．編輯學(xué)理與媒體創(chuàng)新[M]．開封：河南大學(xué)出版社，2010：12，12

[2]王華良．再論編輯活動(dòng)基本規(guī)律[J]．編輯學(xué)刊，2006（3）

[3]楊煥章．編輯主體和編輯客體[J]．大學(xué)出版，1998（4）

[5]范志忠．論“報(bào)網(wǎng)互動(dòng)”的發(fā)展態(tài)勢(shì)與傳播特征[J]．新聞與傳播研究，2008（1）

[6]練小川．?dāng)?shù)字時(shí)代的閱讀[J]．出版科學(xué)，2009（2）

（收稿日期：2012-01-05）

[作者簡(jiǎn)介]段樂川，管理學(xué)博士，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師。