當(dāng)我們將色彩從一張照片中抽離，一個(gè)全新的世界便出現(xiàn)在我們眼前：一個(gè)光線(xiàn)、陰影、輪廓、紋理都無(wú)比清晰的黑白世界。在本篇文章中，我們將介紹一些實(shí)用的黑白影像拍攝技巧，以及后期處理的詳細(xì)步驟。

高光部分對(duì)大部分的黑白照片而言，影調(diào)反差是一個(gè)很重要的因素，因此接近于純白色的高光也是畫(huà)面中必不可少的一部分。按照經(jīng)典的黑白攝影原則，畫(huà)面中是不能存在完全“純白”部分的，因?yàn)檫@部分有可能在相紙上無(wú)法完整呈現(xiàn)。但現(xiàn)在，我們不必太過(guò)拘泥于此，只要注意高光部分不要亮得太過(guò)夸張即可。

陰影部分

如果將彩色照片直接去色，那獲得的黑白照片常常會(huì)灰蒙蒙的、暗部缺乏細(xì)節(jié)和層次。通過(guò)提升對(duì)比度和對(duì)各個(gè)色彩通道進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可以讓畫(huà)面中的陰影部分得到凸顯，讓整個(gè)畫(huà)面影調(diào)層次更豐富。而事實(shí)上，黑白影像的藝術(shù)魅力就在于此——讓亮部與暗部彼此和諧呼應(yīng)、相輔相成。

添加暗角

將畫(huà)面四周適當(dāng)壓暗，這種有意制造出來(lái)的暗角效果常常能為畫(huà)面增色。尤其是對(duì)于天空部分較為明亮的黑白照片，暗角的運(yùn)用可以有效地突出畫(huà)面主體。

制造剪影無(wú)論是人、樹(shù)木、風(fēng)車(chē)、燈塔或是教堂尖頂上的十字架，在我們周?chē)偸浅錆M(mǎn)了各種各樣適合用剪影來(lái)表現(xiàn)的事物。此外，逆光場(chǎng)景也是非常適合于黑白攝影的題材。

黑自理論

深邃的黑，純凈的白——畫(huà)面的反差便由此二者而生，而這種反差，正是自黑白攝影術(shù)誕生以來(lái)，攝影師們一直所追求的。

數(shù)碼時(shí)代的人們常常以為，只要把畫(huà)面色彩的飽和度降到最低，一張黑白照片就誕生了，而黑白攝影的迷人之處，當(dāng)然不可能僅僅是“去色”而已。在最深沉的黑色與最明亮的白色之間，還有著豐富的灰度和不同層次的反差，而這些，才是一幅黑白影像真正的動(dòng)人之處。

攝影師應(yīng)該注意把握好畫(huà)面中灰度的層次，使得主體得到最好的突出，結(jié)構(gòu)與紋理得到最細(xì)致的呈現(xiàn)。因此，我們應(yīng)當(dāng)為影像賦予足夠強(qiáng)烈的反差，而不是任其灰蒙蒙地一片。高反差便意味著畫(huà)面中相鄰的兩個(gè)不同區(qū)域之間，要有足夠明顯的亮度差別，這種亮與暗的對(duì)比越強(qiáng)烈，畫(huà)面的反差就越強(qiáng)，越具有視覺(jué)沖擊力。

十一區(qū)系統(tǒng)

攝影師Fred Archer在上世紀(jì)三十年代提出，任何畫(huà)面都可以被分割為11個(gè)不同的亮度區(qū)域。其中可通過(guò)攝影方式記錄下來(lái)的只有“Ⅱ到“Ⅷ”區(qū)?！?”區(qū)代表完全純粹的黑色，“x”區(qū)代表完全純粹的白色。“v”區(qū)是可以被相機(jī)100％完全還原的灰度。同時(shí)，每一級(jí)分區(qū)都對(duì)應(yīng)著一擋光圈值。這一系統(tǒng)對(duì)于攝影師而言是非常有用的。比如說(shuō)，在拍攝一對(duì)身著傳統(tǒng)的黑色禮服與白色婚紗的新人時(shí)，主要要對(duì)新娘測(cè)光一一如果按照相機(jī)此時(shí)測(cè)得的曝光參數(shù)，將使新娘的白色婚紗獲得“完全還原的灰度”(即第“v”區(qū)的灰度)，從而讓白色的婚紗看上去是灰色的。此時(shí)我們就要適當(dāng)增加曝光，讓婚紗“恢復(fù)”白色，還要注意不要過(guò)度增曝，以免影響皮膚色調(diào)的表現(xiàn)，一般增加1—2擋曝光即可。

拍攝黑白照片的5種方式

直接使用相機(jī)的黑白模式雖然大多數(shù)人都主張應(yīng)該先用正常模式拍攝彩色照片，然后在后期處理中進(jìn)行黑白轉(zhuǎn)換，但用相機(jī)內(nèi)置的黑白模式拍攝，常常也能獲得不錯(cuò)的效果。如果我們想這樣做的話(huà)，首先要把相機(jī)的對(duì)比度選項(xiàng)設(shè)置在最大值，這樣才能拍出真正深的黑和真正亮的白。用這種方式獲得的影像會(huì)損失一部分柔和的灰度，反差也比較強(qiáng)烈。建議選擇Raw格式來(lái)拍攝，方便后期對(duì)曝光進(jìn)行調(diào)整。

Photoshop調(diào)整圖

通過(guò)應(yīng)用Photoshop中的“通道混合器”或者“黑白”調(diào)整國(guó)層，可以很方便地將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白效果。轉(zhuǎn)換完成后，如果不加任何處理，畫(huà)面看上去會(huì)有些發(fā)灰且缺乏層次。如果我們?cè)凇邦A(yù)設(shè)”中，不選擇默認(rèn)的“標(biāo)準(zhǔn)”模式，而改為其中一種濾鏡模式，就能不同程度地提高黑白畫(huà)面的反差。不妨多試幾種不同的濾鏡效果，看看哪種最適合自己的作品?？梢酝ㄟ^(guò)移動(dòng)對(duì)話(huà)框中的幾個(gè)色彩通道滑塊，能對(duì)畫(huà)面效果進(jìn)一步微調(diào)。

使用彩色濾鏡

在膠片時(shí)代，攝影師會(huì)在鏡頭前加裝彩色濾鏡片，以獲得視覺(jué)效果更強(qiáng)烈、反差更大的黑白照片。比如，紅色濾鏡就能讓天空的顏色顯得更深。而在數(shù)碼時(shí)代，這些變得更加簡(jiǎn)單了，我們可以將畫(huà)面中的色彩根據(jù)我們的想法分別有針對(duì)性地轉(zhuǎn)換為不同的灰度。在Photoshop的“圖像l調(diào)整l黑白”中，提供7--系列預(yù)設(shè)，可以直接應(yīng)用于不同的畫(huà)面對(duì)象，此外，我們還能對(duì)其進(jìn)一步的微調(diào)。這幅示意圖顯示了，不同的濾鏡對(duì)于不同顏色的作用效果。當(dāng)它們作用于整個(gè)彩色畫(huà)面時(shí)，差別更加明顯。

Photoshop“灰度”

在Photoshop中選擇“圖像模式灰度”，將照片轉(zhuǎn)換為灰度圖像。轉(zhuǎn)換之初，畫(huà)面看起來(lái)也是發(fā)灰的，我們可以通過(guò)以下方式提高其反差：在圖層面板中，添加一個(gè)“色階”調(diào)整圖層，不要對(duì)其進(jìn)行任何參數(shù)改動(dòng)，將該調(diào)整圖層的混合模式設(shè)為“正片疊底”。再次重復(fù)該操作，但將其混合模式設(shè)為“濾色”。如果仍需要進(jìn)一步增強(qiáng)反差，最后還可以再加一個(gè)“曲線(xiàn)”調(diào)整圖層，并在“預(yù)設(shè)”中選擇“中對(duì)比度”。

使用RaW處理器

如果想將平常拍攝的部分照片轉(zhuǎn)為黑白，我們還是建議使用Raw格式拍攝。在使用Raw處理器對(duì)原始文件后期處理時(shí)，可以方便地將照片轉(zhuǎn)換為黑白。尼康和佳能一般都會(huì)隨相機(jī)附送相應(yīng)的后期處理軟件，同時(shí)Photoshop帶有的Adobe Camera Raw插件也是非常理想的Raw處理工具。

使用SilveEfex Pr02

來(lái)自Nik的這款插件可兼容于Photoshopcs，Lightroom以及Photoshop Elements 9。它提供了大量的圖像轉(zhuǎn)換設(shè)置，并且可由用戶(hù)進(jìn)行精細(xì)的調(diào)控。我們可以在WWW niksoftware.com下載免費(fèi)的英文試用版進(jìn)行體驗(yàn)。