有個恰當(dāng)?shù)漠嬁?，能夠讓畫面中的主體顯得更加出眾。而如果能在拍攝過程中就預(yù)先設(shè)定特別的景物來作為“天然”的畫框，則更能為畫面增色。比如，透過一扇古老的木質(zhì)窗欞來拍攝景物，那么十字形的窗框便形成了天然的畫框。在本文中，我們的最終作品就是由兩張照片組成的。這兩張照片均攝于意大利北部的科莫湖，其中一張是透過湖邊的拱廊所拍攝的。當(dāng)我們與其他人結(jié)伴旅游時常常會碰到這樣的問題：總是想等待一個好的時機(jī)，來拍出最完美的畫面，但是同伴們卻常常沒有耐心陪著我們一起等。在科莫湖，我們也遇到了同樣的情況——還未能等到船只駛?cè)牍袄鹊拇翱冢械穆冒楸汩_始催促離開。所幸在之后的旅程中，我們還是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜這一次沒有了拱廊所形成的畫框。于是，最后的結(jié)果便是兩張留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那張，因?yàn)闆]有主體，整個畫面顯得空空蕩蕩。不過，托Photoshop的福，我們?nèi)阅軐⑦@兩張照片融為一體，造就出一幅完美的畫面。

拱廊的照片是用相機(jī)的程序自動模式拍攝的，由于石制的拱廊與天空之間光比過大，拱廊部分欠曝了。在接下來的內(nèi)容中我們將演示，如何在camera Raw中通過蒙版解決拱廊過暗這一問題。此外，我們還將示范消除色散的方法。

有個恰當(dāng)?shù)漠嬁?，能夠讓畫面中的主體顯得更加出眾。而如果能在拍攝過程中就預(yù)先設(shè)定特別的景物來作為“天然”的畫框，則更能為畫面增色。比如，透過一扇古老的木質(zhì)窗欞來拍攝景物，那么十字形的窗框便形成了天然的畫框。在本文中，我們的最終作品就是由兩張照片組成的。這兩張照片均攝于意大利北部的科莫湖，其中一張是透過湖邊的拱廊所拍攝的。當(dāng)我們與其他人結(jié)伴旅游時常常會碰到這樣的問題：總是想等待一個好的時機(jī)，來拍出最完美的畫面，但是同伴們卻常常沒有耐心陪著我們一起等。在科莫湖，我們也遇到了同樣的情況——還未能等到船只駛?cè)牍袄鹊拇翱?，同行的旅伴便開始催促離開。所幸在之后的旅程中，我們還是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜這一次沒有了拱廊所形成的畫框。于是，最后的結(jié)果便是兩張留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那張，因?yàn)闆]有主體，整個畫面顯得空空蕩蕩。不過，托Photoshop的福，我們?nèi)阅軐⑦@兩張照片融為一體，造就出一幅完美的畫面。

拱廊的照片是用相機(jī)的程序自動模式拍攝的，由于石制的拱廊與天空之間光比過大，拱廊部分欠曝了。在接下來的內(nèi)容中我們將演示，如何在camera Raw中通過蒙版解決拱廊過暗這一問題。此外，我們還將示范消除色散的方法。

有個恰當(dāng)?shù)漠嬁?，能夠讓畫面中的主體顯得更加出眾。而如果能在拍攝過程中就預(yù)先設(shè)定特別的景物來作為“天然”的畫框，則更能為畫面增色。比如，透過一扇古老的木質(zhì)窗欞來拍攝景物，那么十字形的窗框便形成了天然的畫框。在本文中，我們的最終作品就是由兩張照片組成的。這兩張照片均攝于意大利北部的科莫湖，其中一張是透過湖邊的拱廊所拍攝的。當(dāng)我們與其他人結(jié)伴旅游時常常會碰到這樣的問題：總是想等待一個好的時機(jī)，來拍出最完美的畫面，但是同伴們卻常常沒有耐心陪著我們一起等。在科莫湖，我們也遇到了同樣的情況——還未能等到船只駛?cè)牍袄鹊拇翱冢械穆冒楸汩_始催促離開。所幸在之后的旅程中，我們還是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜這一次沒有了拱廊所形成的畫框。于是，最后的結(jié)果便是兩張留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那張，因?yàn)闆]有主體，整個畫面顯得空空蕩蕩。不過，托Photoshop的福，我們?nèi)阅軐⑦@兩張照片融為一體，造就出一幅完美的畫面。

拱廊的照片是用相機(jī)的程序自動模式拍攝的，由于石制的拱廊與天空之間光比過大，拱廊部分欠曝了。在接下來的內(nèi)容中我們將演示，如何在camera Raw中通過蒙版解決拱廊過暗這一問題。此外，我們還將示范消除色散的方法。