劉淑霞

2011年6月，一張歷經(jīng)劫難的傳世名畫終于在臺(tái)灣合璧，無(wú)數(shù)世人為之欣慰、贊嘆，這到底是一幅怎么樣的畫，怎么會(huì)有著中國(guó)山水畫長(zhǎng)卷“第一神品”的美譽(yù)，有著傳世661年，分離361年傳奇命運(yùn)？帶著這樣的疑惑，我們走近《富春山居圖》揭開它的神秘面紗。

身出名門，神品贊

傳世名畫《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，以長(zhǎng)卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，是元代大師黃公望為無(wú)用和尚所繪。《富春山居圖》歷經(jīng)傳奇，是從其作者開始的，畫家黃公望原姓名陸堅(jiān)，因過繼黃氏，便改了姓名，黃公望50歲后才開始畫山水，師法趙孟、董源、巨然、荊浩等，晚年大變其法，自成一家。他的很多名畫作品都是70歲以后創(chuàng)作完成的，創(chuàng)作《富春山居圖》時(shí)，他已經(jīng)是79歲高齡的老人了，不得不說是大器晚成的杰出代表。

《富春山居圖》是中國(guó)古代山水長(zhǎng)卷登峰造極之作，幾乎是所有學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫的人一定會(huì)臨摹的作品。黃公望完成畫作后贈(zèng)與無(wú)用和尚，不久便溘然長(zhǎng)逝，至此《富春山居圖》便有了第一位藏主，開始了它在人世間600多年的顛沛流離。

身首異處，命多舛

此畫作成之初，無(wú)用和尚就“顧慮有巧取豪奪者”。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時(shí)便遭遇“巧取”者。沈周請(qǐng)人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來此圖又出現(xiàn)在市上高價(jià)出售，敦厚的沈周既難于計(jì)較又無(wú)力購(gòu)買，只得背臨一卷以慰情思。

300多年前的明朝，此畫為吳洪裕所有，洪裕愛此畫若珍寶，臨終之際囑咐家人將此畫焚以為殉。就在國(guó)畫即將付之一炬的危急時(shí)刻，從人群里猛地竄出一個(gè)人把畫搶救了出來，這人就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段。

1652年，吳家子弟吳寄谷得到后，將此損卷燒焦部分重新接拼后發(fā)現(xiàn)居然正好有一山一水一丘一壑之景，于是人們就把這一部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段，便是《富春山居圖·無(wú)用師卷》值此，一幅傳世名畫就這樣斷為兩截，開始了一分為二的傳奇。

真假難辨，盼團(tuán)圓

《無(wú)用師卷》從吳家流散后，曾經(jīng)歷多人收藏，后被送往紫禁城。有意思的是，號(hào)稱風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識(shí)寶，認(rèn)定它是贗品，而對(duì)另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是加蓋印章。如今這兩卷《富春山居圖》都存放在臺(tái)北故宮博物院，不論是真、是摹，都已成了畫苑奇葩，這也為《富春山居圖》增添了傳奇色彩。

20世紀(jì)30年代，《無(wú)用師卷》隨故宮重要文物南遷,最終存放在“臺(tái)北故宮博物院”。而《剩山圖》則流落民間，直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為近代畫家吳湖帆所得。當(dāng)時(shí)在浙江博物館供職的著名書法家沙孟海多次去上海與吳湖帆商洽。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng)，終于同意割愛；《剩山圖》遂成為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”，至此，一寶藏兩地，皆為海峽兩岸兩大博物館的鎮(zhèn)館之寶。

一直以來，名畫合璧幾乎是所有有志之士的心愿，許多人為此奔走努力，終于完成2011年6月《剩山圖》的臺(tái)灣之行。

這畫卷歷盡了浩劫，分離361年終于相聚在一起?；蛟S從中我們也看到了藝術(shù)的力量，看到了什么是永恒。

編輯劉淑霞