唐三彩多為白胎，制成的小粉盒，施上三彩，真有點與女性化妝時白粉作底有異曲同工之妙。手捧這件唐三彩小粉盒，讓我明白了在讀史中識史，對了解中國女性面妝的發(fā)展與個性、唐代的開放與寬容、自信與繽紛，是緊密相關的；讓我懂得了在玩古中鑒古，對見證盛唐博大亮麗的風姿與多彩、民族的智慧與創(chuàng)造、貴氣與豪氣，是很有說服力的。

眼前這件唐三彩小粉盒，是唐代婦女化妝品的盛貯器。圓圓的，上為蓋，下為底，內(nèi)施翠釉，直徑四厘米，高二厘米，黃、綠、白三彩，很鮮艷，很精巧，每每上手，總會百看不厭，總有一股貴秀豪氣撲面而來。

“敷粉貴重重，施朱憐冉冉”。女人天性愛打扮，自古又為悅己者容。讀唐人詩，“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃”；“青黛點眉眉細長”；“朱唇一點桃花殷”……透過這些花間詩，便可發(fā)現(xiàn)唐代女性特別講究化妝之美。其實那是盛唐富貴榮華的一種風尚，一種氣息。記起來了，在多年前一個周六的上午，還是在那條人流擁擠的福佑路古玩街，在那些來來往往的攤主中，有一位個不高、心不急、話不多的中年人，坐在那張矮矮的小凳上，靜靜地等候眼前川流不息的淘寶人。我們似乎有點面熟，相互點了點頭。于是，我又在他的攤前停留，又見到了這件唐三彩小粉盒，便輕聲說：“這粉盒已經(jīng)好長時間了，怎沒人要？”攤主說：“也許識貨人沒來吧?！蔽倚πφf：“逛攤的人群中高手多著呢，肯定價偏高！”攤主說：“真東西當然要價貴嘛。”我又說：“地攤有行情的，離了譜就賣不掉，只能慢慢等?！薄澳阆胍獑?？”攤主問。此時，我隨手又輕輕拿起這件小粉盒，指了指盒上的小磕口說：“品相不好，還有兩小磕呢？”當我把小粉盒放回原處時，聽見攤主說：“你真的想要，就給個價吧?！睋?jù)長期逛攤的經(jīng)驗，我感到攤主此時已有想賣的念頭了，便輕聲說：“你講個實價吧?！睌傊鬟@回報出的價，比先前低了許多?！霸贉p三百吧。”我說。“再加一百，圖個吉利數(shù)?！睌傊餍πΑＳ谑俏覀兙统山涣?。

唐三彩以黃、綠、白三色為多，其他還有紅、褐、棕、藍、紫等色。洛陽唐三彩大多出現(xiàn)在中宗至武則天時期（公元684—709年）的墓葬中，無論是人物、馬駝、器皿等陶器，均以生動的造型、鮮艷的釉彩、雄渾的氣派，令世人百看不厭，愛不釋手。記得上世紀70年代，在淮海路常熟路口的一家寄售店，看見一位身穿工作服的老人，化了八元錢買了一件唐三彩小瓶，那捧住小瓶的雙手，卻不停地抖動，還喃喃細語：“好東西，好東西！”如今每每與朋友談及此事，腦海里始終無法抹去那位老人的身影。

唐三彩，是盛唐的驕傲?？v觀中國歷史，唐代是對外開放的朝代之一，并以自信與寬容，接待世界各方來客，尤其在文化交流中，唐代女性風采展示了如日中天的國力和血脈旺盛的生命力，并以八面來風的宏大氣度，綻開了一朵讓后人瞠目結(jié)舌的靚麗的女性之花?！杜f唐書》卷45《輿服志》記載：“……風俗奢靡，不依格令，綺羅錦繡、隨所好尚?！薄吧献詫m掖，下至遲庶，遞相仿效，貴賤無別。”可見，唐代女性化妝時的濃艷與大膽，奢華與亮麗，雍容與大氣，開傳統(tǒng)之先河，標立異之新風，令世人刮目相看，成為中國女性形象的新典范。

由于東西方貿(mào)易的發(fā)展，唐代在商品的大流通中，伴隨著異國文化的注入，異國女性化妝材料的引進，為唐代女性的裝扮提供了新的靈感，尤其宮廷的嬪妃宮女又大興面妝，于是引進的胭脂、眉黛、鉛粉等以及金銀等奢侈品，使女性化妝風氣繼漢代之后，又掀起一個新高潮，極大地推動了唐代女子面妝的大發(fā)展。唐代女性的化妝材料品種繁多，在眾多的化妝材料中很多又是粉末，如鉛粉、臘粉、黃粉等等，于是各種材料的精美粉盒應運而生，唐三彩粉盒便是其中的一種。

“一抹濃紅伴臉斜”，“朱唇一點桃花殷”。唐代女性崇尚濃艷豐肥之美，最流行“紅妝”、“酒暈妝”，猶如當今的“中國紅”，艷麗、繽紛、奔放，受到眾人贊美與喝彩。 “八歲偷照鏡，長眉已能畫”；“歸到院中重洗面，金盆水中潑紅泥”。品讀這些詩句，便是一幅幅活生生的唐代女性化妝的圖畫，令人遐想，又感慨萬千。

唐三彩多為白胎，制成的小粉盒，施上三彩，真有點與女性化妝時白粉作底有異曲同工之妙。手捧這件唐三彩小粉盒，讓我明白了在讀史中識史，對了解中國女性面妝的發(fā)展與個性、唐代的開放與寬容、自信與繽紛，是緊密相關的；讓我懂得了在玩古中鑒古，對見證盛唐博大亮麗的風姿與多彩、民族的智慧與創(chuàng)造、貴氣與豪氣，是很有說服力的。這件唐三彩小粉盒，讓我讀出了盛唐美學的豐滿、艷麗與博大，它是富貴與繁華的一種象征；這件唐三彩小粉盒，讓我感悟了盛唐國力的奔放、雄厚與強大，它是豪放與力量的一種結(jié)合；這件唐三彩小粉盒，還幫助人們揭開唐代女性生活的神秘面紗，窺測閨中的生活風情，還原唐代女性化妝的真本狀態(tài)。也許這件唐三彩小粉盒，帶給我的不僅僅是一份記憶，一份樂趣，而是一份史識，一份思考。

張大成

上海作家協(xié)會會員。從事管理八年，文秘八年，宣教八年，文化研究三十余年。曾任上海市文聯(lián)理論研究室主任，上海文學藝術(shù)院常務副院長，《上海文藝界》主編等職。參與策劃拍攝150集電視短劇《東方小故事》，編輯出版文藝評論集、報告文學集、散文集、詩歌集等十余種。主要論著有：《熔鑄古人自成一家——評何紹基書法藝術(shù)》、《繼承創(chuàng)新重鑄輝煌——對振興海派京劇的思考》等。