吳斌

摘要：文章通過(guò)對(duì)上海華為技術(shù)有限公司庭園溪澗置石的設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，總結(jié)闡述了水石景設(shè)計(jì)的立意、手法、布置原則以及設(shè)計(jì)特色，宣揚(yáng)景觀設(shè)計(jì)應(yīng)追求生態(tài)自然的理念。關(guān)鍵詞：水景；石景；景觀設(shè)計(jì)中圖分類(lèi)號(hào)：TU986文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-2641（2012）03-0059-04收稿日期：2012-04-27修回日期：2012-05-27

水景設(shè)計(jì)少不了景石的點(diǎn)綴。千姿百態(tài)的石既有紋理的俊秀之美，又有不同體態(tài)的風(fēng)姿，自有神韻，可觀可賞。中國(guó)人自古以來(lái)對(duì)景石有著獨(dú)特的審美感受和鐘愛(ài)情懷，古人有云“園可無(wú)山，不可無(wú)石”。在今天，水石景依然是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的重要組成部分。在開(kāi)闊園林或者規(guī)模不大的庭園中，在溪澗、瀑布、固岸等地方以散置、汀步、疊石理水等多種形式存在，可作主景，也可作點(diǎn)綴。

園林中巧設(shè)山水不是古人的一時(shí)之興，而是有著特殊的審美意味。陳從周先生中對(duì)疊山理水的描述，就表明了園林中山水模仿自然，則意趣盎然，形成“雖由人作，宛白天開(kāi)”的境界。還有“山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動(dòng)”“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”之說(shuō)也表明了山水相輔相成，相得益彰之美。

上海華為技術(shù)有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)華為公司）于2010年開(kāi)始實(shí)施庭園水石景置石設(shè)計(jì)工程。工程應(yīng)用疊山理水的造園理論，從真山真水的搭配特色中得到啟示，運(yùn)用現(xiàn)代的建造手法和自然生態(tài)的設(shè)計(jì)理念，打造統(tǒng)一、和諧、完美的水石交融的境界。

1 水石景配置在本項(xiàng)目中的立地環(huán)境

上海華為公司是現(xiàn)代化科研生產(chǎn)基地，由東、西主樓組合而成，總占地面積為30萬(wàn)m²，中央庭園綠地占地13.5萬(wàn)m²，基地建筑物簡(jiǎn)潔明快，極具現(xiàn)代感。庭園園林由境外Sasaki& Walker Associates（以下簡(jiǎn)稱(chēng)SWA公司）設(shè)計(jì)，其核心景區(qū)的主體是一個(gè)人工湖，占地3.5萬(wàn)m²。該人工湖形狀很奇特，輪廓線(xiàn)張揚(yáng)，有人形容它像八爪魚(yú)；人工湖周邊沒(méi)有奇花異卉，只有挺直的落羽松、水杉等植物，顯得特別單調(diào)。本文項(xiàng)目的任務(wù)便是為此湖配置景石，要做到既與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)，又要與人工湖風(fēng)格一致，相映成趣。

2 華為公司庭院水石景設(shè)計(jì)特色

2.1設(shè)計(jì)構(gòu)思

景石設(shè)計(jì)的基本目標(biāo)是：既要與建筑的整體風(fēng)格相融合，又要保證原有的使用功能及減排節(jié)能、雨水收集等環(huán)保生態(tài)理念得以體現(xiàn)。

因此，本項(xiàng)目將景石配置定位為：簡(jiǎn)明大氣，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與韻律，注意空間構(gòu)圖，滿(mǎn)足平視、俯視的多維觀賞要求。由于水體及周邊林木、建筑物構(gòu)成的空間是擺設(shè)景石的場(chǎng)地，所以，在具體的設(shè)計(jì)中可以巧妙利用比較張揚(yáng)的水體輪廓線(xiàn)和單一的林木景觀，打造與眾不同的景石配置形式（圖1-2）。這種造園風(fēng)格在中國(guó)傳統(tǒng)園林中是難以見(jiàn)到的。

但也正因?yàn)槿绱?，中?guó)不少傳統(tǒng)造園設(shè)計(jì)師對(duì)原設(shè)計(jì)（特別是對(duì)水體的形狀）提出了疑議。但通過(guò)對(duì)人工湖原設(shè)計(jì)文件進(jìn)行深入分析及對(duì)其景觀效果進(jìn)行多角度、辨證地審視評(píng)估后，筆者及本項(xiàng)目的其他設(shè)計(jì)師認(rèn)為SWA公司的設(shè)計(jì)有它的特色和合理性——這是依據(jù)原總體規(guī)劃、建筑風(fēng)格及華為研發(fā)基地的企業(yè)特點(diǎn)所作的大膽設(shè)計(jì)。

華為公司的景觀設(shè)計(jì)手法正體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)園林“寓意”之設(shè)計(jì)特色。項(xiàng)目以大湖為構(gòu)圖中心，山體自東向西緩緩傾斜，層層的蜿蜒山脈之間形成多個(gè)峽谷，就如經(jīng)過(guò)千百年的冰川水流沖刷而留下來(lái)的歷史痕跡，山谷川脈收集的天水由東向西聚匯成河，最后流入大海（湖），有集腋成裘、百川歸大海的寓意，或許也以這種浪漫的藝術(shù)形式表達(dá)了華為企業(yè)發(fā)展的軌跡和成功的訣竅。

2.2設(shè)計(jì)的立意和具體手法

為了維護(hù)園林景觀設(shè)計(jì)的統(tǒng)一風(fēng)格，就必須與原設(shè)計(jì)師“共舞”，在添加水景石的時(shí)候務(wù)必要與原設(shè)計(jì)手法、風(fēng)格及周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)，使之成為景觀的一分子，并不突兀存在，與整體景觀形成和諧的統(tǒng)一體（圖3）。

在景觀中配置景石，首先要考慮的是石材特質(zhì)和形態(tài)。傳統(tǒng)慣用的太湖石、英德石、黃蠟石、黃銹石和靈壁石過(guò)于嶙岣、剔透或圓凈、隨意，與原設(shè)計(jì)的硬朗、簡(jiǎn)潔形成較大的差異，容易產(chǎn)生不倫不類(lèi)的不良效果，為此應(yīng)該挑選色澤明亮、簡(jiǎn)潔、樸素，材質(zhì)堅(jiān)硬的石頭，從形到神都必須是硬朗而富有雕塑感的，只有這樣，才能與原環(huán)境相融洽，彰顯挺拔、大氣之風(fēng)貌。

此外，景石放置的位置也應(yīng)該符合自然規(guī)律。在水中，它們應(yīng)表現(xiàn)出經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的水流沖刷、撞擊而成型的動(dòng)態(tài)過(guò)程。從山體脫落后被沖向河流的下游和大海的過(guò)程中，有些石塊殘留在山谷，有些在河道口，有些在大海（大湖），它們或大或小、或立或臥、或聚或散、高低起伏、氣勢(shì)雄渾；或掩映在濕地草叢，或橫臥于河灘緩坡，或挺立于大湖中央，呈現(xiàn)各種神態(tài)和意趣。

而一般自然的石頭難以做出以上的效果，所以本項(xiàng)目選用灰麻花崗石作胚材，經(jīng)過(guò)人工雕鑿而成既自然粗獷又極富雕塑感的石塊。這些石塊經(jīng)加工，大小、形狀均隨人意，棱角分明，肌理清晰，靈動(dòng)大氣。每一塊（每一組）石一旦放置合理，就能起到相互顧盼、縱橫呼應(yīng)的效果，有呼山鎮(zhèn)海之勢(shì)，形成視覺(jué)上的沖擊。為了將想法付諸實(shí)踐，并取得最好的效果，項(xiàng)目特別邀請(qǐng)了廣州美術(shù)雕塑院作為藝術(shù)顧問(wèn)，共同完成這一任務(wù)。

SWA公司庭園分東、西兩園區(qū)，地形東高西低，其中東面的地勢(shì)成山形，可稱(chēng)為山脈，是力量的源泉，山形地勢(shì)延綿至水邊，山谷、山澗之水則匯流而下，順著山勢(shì)、石路一直沖向河道出水口，山腳下就是力量感十足的山石。西園區(qū)主要是寬闊的水面和環(huán)抱的山林，湖岸線(xiàn)極具線(xiàn)條感，靠近餐廳位置是一個(gè)平滑的跌水，湖岸周邊園路的路徑也很特別，忽而靠近水邊，忽而隱入綠地里，步移景異。

以上陳述所要展現(xiàn)的是以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法表達(dá)生態(tài)自然的理念。整個(gè)庭園，無(wú)論是山勢(shì)、綠地、水體，還是園路都特別講究線(xiàn)條。努力打造海納百川、百川歸海的效果。

在水石景的設(shè)計(jì)中，無(wú)論是水景石的形態(tài)、位置、肌理還是走勢(shì)，都經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的思考研究，揣摩推敲。而石頭的紋理也基本能夠展現(xiàn)出江河沖刷的痕跡，產(chǎn)生自然生態(tài)的感覺(jué)，又具備粗獷大氣的雕塑感。它們?cè)从谧匀?，?jīng)過(guò)藝術(shù)的提煉后，又高于自然。

2.3景石的設(shè)計(jì)、配置原則和要求

為了符合原設(shè)計(jì)的規(guī)劃思路及自然生態(tài)的規(guī)劃理念，同時(shí)配合粗獷大氣的場(chǎng)景風(fēng)格，并成為場(chǎng)景中的主要景點(diǎn)，吸引游人的眼球，整個(gè)庭園水石景布置遵循了四個(gè)主要原則：第一，根據(jù)整體規(guī)劃的走勢(shì)布置水景石；第二，根據(jù)不同的視線(xiàn)焦點(diǎn)布置不同體量、形態(tài)的水景石；第三，水景石的布置宜少不宜多；第四，水景石的布置宜精不宜繁。

水景石通過(guò)形態(tài)、分布位置、肌理以及走勢(shì)，大致可以分為幾大類(lèi)，一類(lèi)為形態(tài)比較大的主景石，有劈開(kāi)水面之石，有從水中長(zhǎng)出之石，也有聳立綠地之石，主要以單體出現(xiàn)，周邊還會(huì)配置體積小、走勢(shì)一致的水景石（圖4）。這類(lèi)石頭的分布位置主要在餐廳附近，能將游人視點(diǎn)聚焦在大水面上和園路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；另一類(lèi)為主要觀景位置的水景石，如：東園區(qū)出水口的位置、西園區(qū)水面尖角的位置，這類(lèi)石頭主要以組合形態(tài)的方式出現(xiàn)，有水生植物相映襯，都呈長(zhǎng)條形，但高低寬窄不一；還有一類(lèi)分布在園路位置，呈現(xiàn)長(zhǎng)條形，有扁平鋪在碎石路面上的，有卡在綠地中的，也有卡在臺(tái)階中的，景石高度均控制在人的視線(xiàn)以下。水景石的走勢(shì)讓人感覺(jué)像是從路面冒出來(lái)的：最后一類(lèi)為體型比較大的，縱向分布，主要出現(xiàn)在整個(gè)園區(qū)的最東側(cè)。

為了更準(zhǔn)確直觀地表現(xiàn)設(shè)計(jì)成果，本項(xiàng)目按1：20制作了人工湖和每一塊景石的模型，并按編號(hào)依次擺放，經(jīng)業(yè)主認(rèn)可后再把100余塊的獨(dú)立景石的石膏模型交予施工單位的石匠加工，所以每一塊石頭從形態(tài)、肌理到大小都能得到有效控制（圖5）。

2.4設(shè)計(jì)的藝術(shù)情調(diào)

在設(shè)計(jì)中，項(xiàng)目會(huì)將整個(gè)園林比作一首綠色的交響樂(lè)，而庭園的湖岸線(xiàn)條則是琴弦，景石就是音符，這就構(gòu)成了本次設(shè)計(jì)的藝術(shù)情調(diào)，具有很高的審美意味。通過(guò)自東向西的水流的有力撥動(dòng)，音符在琴弦上跳躍，忽高忽低、有張有弛，演奏樂(lè)章的主旋律，湖岸周邊和山坡上的各種綠色林木就是背景音樂(lè)。自然界的這些元素通過(guò)人工的撮合便成為一首醉人的山水園林交響樂(lè)曲。正是基于這種藝術(shù)追求，景石擺設(shè)就要講求韻律與節(jié)奏。石頭的位置、大小、高低、聚散、疏密都要符合精度要求，使整個(gè)庭園的藝術(shù)水平達(dá)到“生態(tài)自然、粗獷大氣”的高度。

中國(guó)人喜歡聯(lián)想，用中國(guó)人傳統(tǒng)的審美觀點(diǎn)，就本次庭園的水石景設(shè)置還可以有一種解釋?zhuān)鹤怨乓詠?lái)中國(guó)人向往蓬萊仙島的美妙景色。山東有蓬萊，江浙也有小蓬萊。古人對(duì)“小蓬萊”有這么一段的描述：“小赤壁下的昆潭中多奇石，遠(yuǎn)近錯(cuò)落，散而不亂。在深潭中組成或深或淺、或?qū)捇颡M、或大或小、或分或連的空洞和水面。如果泛舟而人，溪中有島，島中有湖，景隨舟移，恍如置于蓬萊仙境之中，故有小蓬萊之稱(chēng)?！蓖行娜艘舶言撏@的山水景色比作小蓬萊，自可體會(huì)另一番妙趣。

3 結(jié)語(yǔ)

不論東西方文化有何差異，藝術(shù)總有相通的地方。綜觀水石景在庭園園林設(shè)計(jì)布置中的作用可知，不論是古今還是中外，水石景都是重要的存在，營(yíng)造出令人賞心悅目的景觀。參考文獻(xiàn)：[1]陳從周.說(shuō)園[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，1984（11）：2-3