余艷

近年來，陶瓷藝術的發(fā)展呈現多元、復雜的形式。各種學術觀點，各種風格流派異彩紛呈地展現在中國瓷壇，尤其是青花裝飾的發(fā)展，呈現出百家爭鳴的現象。

青花瓷自問世以來一直被上至帝王貴族下至平民百姓所喜愛，古代好的青花瓷現在民間已經非常難尋。唐青花經過初創(chuàng)期以后，一直緩慢發(fā)展。到了元代景德鎮(zhèn)才出現成熟的青花瓷。元代的景德鎮(zhèn)青花瓷器如今已成為陶瓷中的珍品。明清時期是青花瓷器達到鼎盛的時期，青花瓷裝飾技法的運用已爐火純青。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；而清康雍乾三朝則是青花瓷發(fā)展的巔峰時期。

青花瓷歷史悠久，經過歷朝歷代的洗禮而愈見清純、溫潤如初，顯示出其內斂淡雅的美麗。這種美，不但美得沉默，而且美得攝人心魄。它雖然色彩簡單，但并不使人覺得單調，反而筆鋒流轉，濃淡得宜，更是妙不可言。它的豁達是植根于瓷器本身的，淡雅流光，恒久不絕，而它的美妙就取決于青花裝飾。由于青花裝飾的可融合性，因而從古至今，許多藝術裝飾手法都與青花裝飾相結合，而這些融合性的裝飾也都受到了人們的認可與喜愛。

譬如堆雕和刀畫以及“半刀泥”。堆雕是在坯體表面上用工具蘸取與坯體性質相同的泥漿一層層的堆積成各種紋樣或特定板塊，再進行雕刻和修飾成所需的紋飾或動物、花鳥等形態(tài)。燒成后所堆積的團突出器面。具有浮雕裝飾效果的一種陶瓷裝飾技法，又可稱為“浮雕”。

刀畫是油畫繪制的一種新興的繪畫技法。通過對色彩、明暗線條、肌理等問題的分析理解，讓整個畫面更協調。使用不同規(guī)格的刀具有目的地在畫布上刮減色料。用刀刃刮去畫面上畫得不理想或不必要的部分，使整個畫面看起來比較融洽，達到色彩自然，效果逼真，具有立體感。

運用堆雕和刀畫技法作青花裝飾畫時，在構圖中要視作品中的疏密、虛實、動靜的彼此關系，縱觀整體構圖，確定好堆雕的對象，這對于作品整體的布局十分重要，若安排得當，畫面就會引人入勝，它起著關鍵的作用。由此可見，堆雕和刀畫在青花裝飾畫中的同時運用，能起到事半功倍，意想不到的完美效果。

“半刀泥”是刻畫花紋裝飾的一種特種陶瓷工藝操作。它是用鐵質的小刻刀，在干燥的坯體上刻畫成一面深一面淺的凹面與線組成花紋，再施釉，經高溫一次燒成的陶瓷裝飾品種。青花“半刀泥”裝飾藝術，講究隨形賦彩、因材施藝，注重工藝裝飾的出新，富有深厚內涵的古老傳統(tǒng)陶瓷文化與現代意識相融合煥發(fā)著新的活力。被稱為“當代青花大王”的中國工藝美術大師黃賣九先生，運用傳統(tǒng)工藝和現代表現手法，通過具有現代意味的構圖、運筆、溻白，從青白兩色的變化中，映現出青花“半刀泥”藝術的節(jié)奏美、自然美、含蓄美、內力美，創(chuàng)造出既符合現代社會情趣，又具有現代審美意識的新型現代青花藝術。其在薄胎瓷上獨創(chuàng)的刻花“半刀泥”花鳥栩栩如生，精巧細膩，在燈光映照下，通明淡雅、玲瓏清晰，形成了現代陶瓷“半刀泥” 靈巧奇變、清雅秀逸、工藝性與美術性和諧相生的藝術風格，以及文為情、詩為意、畫為感、陶為風的藝術表現詞匯和特色。

傳統(tǒng)的青花瓷裝飾主要采取工寫的創(chuàng)作方式，而現代青花則主要采取潑墨、寫意、分水、綜合裝飾的手法進行創(chuàng)作，用具象或抽象、有意或隨意、細膩或粗獷的筆觸盡情的展現“白底藍花”的美妙世界。青花作品色調明快、藍白相映，體現出寧靜致遠，永恒含蓄、和諧統(tǒng)一的意境，具有幽雅、沉靜、清新素雅的藝術特色。

斗彩屬陶瓷綜合裝飾的一個品類。凡是將兩種或兩種以上的裝飾形式共施于一件瓷器上，便稱為綜合裝飾。青花斗彩通常是指釉下青花與釉上粉彩或新彩相結合的裝飾品種?！岸凡省币彩且杂韵虑嗷ㄅc釉上彩爭奇斗艷而命名的，也被人們稱為“逗彩”，取其二者相互逗趣之意。

青花斗彩具有鮮明的藝術特色和獨特的審美效果。如王步的青花斗彩《蘆雁圖》中，蘆花葦葉，搖曳生姿。在數片蘆葉的掩映下，一只蘆雁曲頸昂頭，另一只則俯首覓食，像是相互傾訴，相互親昵。古人所作的蘆雁圖是用國畫中濃淡兩色的水墨加以寫意描繪。而王步則是根據陶瓷的特征，以工代寫來完成的。比如蘆雁的眼睛就畫得很大。這不像是現實生活的寫照。但這一夸張卻顯得很精準、很得體，這也是在藝術創(chuàng)作中允許的范疇之內。王步畫蘆桿蘆葉是刪繁就簡，這使得整幅畫面有晴灘靜棲、月諸晚歸的空靈感。而在勾畫蘆葉時有他與生俱來的技法。任何形式的葉片翻飛，其筋脈的線條都勾畫得錯落有致，流暢又自然。使人倍感大自然的氣息撲面而來。這就是青花斗彩的魅力所在。

青花斗彩瓷，給我們帶來的是一片璀璨、一片絢麗、一片生機，同時也是一種愉悅、一種精神、一種情趣，青花斗彩瓷的畫風清麗中見儒雅，松秀中見深厚，寧靜淡遠而氣韻流動，鋒芒內斂而光彩照人。

青花的造型與裝飾如今已被廣泛地應用于各種材質上，西方國家也試圖用中國的傳統(tǒng)文化裝扮自己。青花裝飾，作為我們陶瓷之驕傲，在我們國家歷代陶瓷藝術家們師法前人，取其精華，去其糟粕，旁采博取，外師造化的親身實踐中，必然會愈發(fā)有魅力，而中國陶瓷藝術文化的道路也必然會越來越寬廣。